大家好，我是小明，MingPeque?o。提到法國，很多人就會聯想到巴黎，埃菲爾鐵塔，盧浮宮，蒙娜麗莎…而今天，我想聊聊關于《蒙娜麗莎》，大家都不太清楚的事兒——《蒙娜麗莎》失竊案。說到這幅畫，我們肯定要先看一看它到底值多少錢，才讓人這么惦

大家好，我是小明，Ming Peque?o。

提到法國，很多人就會聯想到巴黎，埃菲爾鐵塔，盧浮宮，蒙娜麗莎…

而今天，我想聊聊關于《蒙娜麗莎》，大家都不太清楚的事兒——《蒙娜麗莎》失竊案。

說到這幅畫，我們肯定要先看一看它到底值多少錢，才讓人這么惦記。（很現實的寫作方式）目前來講，世界上最貴的畫是達芬奇的《救世主》。

在2017年，它以約4.5億美元的價格，在美國佳士得夜拍上成交，是史上最貴的藝術品。

而《蒙娜麗莎》作為達芬奇晚年的作品，是公認的世界上最值錢的一幅畫。

兩者相比，到底哪個更為值錢呢？

答案是，《蒙娜麗莎》。它現在估價為8.3億美元。

如果這幅畫現在拿出來進行拍賣的話，肯定一瞬間就被沙特王儲買走了。估計就要展示在“阿布扎比盧浮宮”了。

兩個“盧浮宮”

通常我們所指的“盧浮宮”是法國巴黎的，

而法國與阿聯酋在2007年3月簽約，合建“阿布扎比盧浮宮”。該博物館將使用巴黎盧浮宮的名稱，并租借巴黎盧浮宮以及其他法國博物館的藏品，租借期長達三十年，合同價值近十億歐元。

簡單來講，就是有錢人愿意掏錢租名字建博物館的事情。

回到正題，其實《蒙娜麗莎》在歷史上曾被盜走過。

在1921年8月22日，有一個法國畫家路易斯?貝爾特（Louis Béroud）專程去盧浮宮臨摹《蒙娜麗莎》，但去了之后發現，展示的墻上并沒有《蒙娜麗莎》，只有四個釘子。

他就去詢問旁邊的工作人員，“《蒙娜麗莎》怎么不在?”。這個工作人員很順口地回答了一句，“它可能被拿去做宣傳活動了，大概過幾個小時就應該會回來。”

但是，這位畫家等了很長時間，這幅畫都沒有被掛回來展示。在實在是等不了了，他就又找了另一位工作人員來詢問，工作人員說:“我幫你查一下啊”。結果一查發現《蒙娜麗莎》今天沒有宣傳活動。

就在這個情況下，大家才發現這幅畫好像是丟了。

于是盧浮宮立刻就被封鎖了，警方馬上介入調查、封鎖國境線，因為警方認為這幅畫如果被人偷走，就可能會被帶出國。但是挨個盤查過后也沒有發現任何可疑的人員。

就這樣一個月接著一個月過去了，法國警方仍舊沒有任何的線索，只找到了一個畢加索，也沒有找到任何的嫌疑犯。

整個法國都開始相信，《蒙娜麗莎》可能永遠不會再回到法國了。

畢加索

當時的畢加索才三十歲左右，還不是一個很有名的畫家，那么這個事情到底跟畢加索有什么關聯呢？

畢加索在失竊案發生的四年前曾經買了一個雕塑，而這個雕塑后來才知道是被人從盧浮宮里偷出來，轉賣給畢加索的。警方當時抓到那個偷雕塑的人，順帶把畢加索也牽連進去了。經過調查證實，畢加索并不知道這個事情。

但這次又丟了東西，警方馬上想起來了畢加索，懷疑是這位老兄再次犯事，于是把他逮捕了。結果可想而知，沒有任何的證據線索表明畢加索跟《蒙娜麗莎》失竊案有關，所以很快就被釋放了。

從這個事情就可以看出，法國警方在當時真的是一點兒線索證據都沒有，也可以從側面看出這個計劃是多么的完美。

不過，從這個作案的角度來講，肯定不是個人作案。而最終的結果也證實這是一個團伙。

開始的開始

這個團 伙總共有五個人，一個主謀，一個畫家和三個負責執行的人。

這個主謀是一個阿根廷人，叫愛德華多?德?瓦爾菲耶諾（Eduardo de Valfierno），這里我們簡稱“愛德華多”。

愛德華多出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個非常富裕的家庭，家里人都十分精通藝術，從事藝術品投資的工作。而愛德華多算是在藝術品這個圈子里長大的，所以對藝術品十分的精通。

但是，他是一個紈绔子弟，十分擅長揮霍。長此以往，家里人有點兒難以忍受，于是就把他趕出去了。

剛開始，他也十分迷茫。但是他也很快就找到了方向——賣畫。他去找他的親戚要畫，他自己手里本來也留有一些畫，于是就賣畫為生。

雖然這些畫也是可以賣出一些價錢的，但是久而久之手里的畫越來越少，而且多少錢也不夠他肆意揮霍。賣著賣著，他就覺得肯定會有賣光的那一天。

因此，他想了一招，不如找一個擅長臨摹的畫家，臨摹一下這個真品，然后把假的賣給別人。這樣真的一直放在手里，還可以再次售賣。

于是，他找到了一個畫家，叫伊夫?喬德隆（Yves Chaudron）。【不知道具體長什么樣，所以沒有照片】

這個畫家十分擅長臨摹，而且這個畫作可以被模仿到專家都沒有辦法鑒別的程度，就是真的十分擅長。

一開始，他讓喬德隆（畫家）臨摹了大量的歐洲名畫，拿到美國去賣。因為愛德華多的家里在藝術品這個圈子里還是挺有名的，所以知道他的人也還是挺多的，也就大概都知道這個人手里應該是有一些名畫的。

后來，他賣的畫越來越多，也掙了越來越多的錢，知道他的人也越來越多，市場就逐漸打開了。甚至，有一些富豪找到他，直接表明自己想要哪幅畫，不管用什么手段，只要能搞來就可以。甚至偷都可以。

對于甲方爸爸們的要求，他也完全接受，沒問題。

但其實，富豪甲方爸爸們提出的要求是很難的，因為有一些畫特別有名，就展示在人家的那個藝術館里，根本沒有偷出來的可能性。如果臨摹的話，真品就懸掛在那兒，那怎么可能把臨摹完的贗品賣給人家，人家也不會傻到相信。

最初的策略

于是，愛德華多就想到了一個辦法。而這個辦法很顯然也逐漸變成了他之后的策略，

比如說，有人想要《救世主》，就先讓這個畫家臨摹一個《救世主》，不過雖然是臨摹，但是也會做一些方便辨認的記號在上面。

而之后，愛德華多就拿著這個假畫去美術館，賄賂門衛，讓門衛給他足夠的獨處時間，方便他把真畫和假畫對調。

第二天，愛德華多就帶著買家去美術館，并且在美術館跟買家確認好，并且用之前那些記號來讓買家記住這個是“正品”。

等買畫的人回去之后，在當天晚上，愛德華多就會返回美術館，再次賄賂門衛，把真畫和假畫再次對調。這樣，等到第二天的時候，他就可以把假畫賣給買家，而買家拿到畫之后一看，就跟昨天在藝術館看到的那幅一模一樣，有著同樣的記號，他就放心了，覺得自己手里的是正品。

事情到這里，還有最后一步，愛德華多還會賄賂報社記者在犄角旮旯里刊登一篇假新聞，內容是這幅畫丟了。而買畫的人看到這個假新聞，就更放心了，報紙上都說這個畫丟了，自己手里的就一定是“正品”！

以上呢，就是他的策略。不過，可能有人也會像我一樣對這個事情有點兒疑惑。為什么不直接把真畫賣給人家呢？直接把真的畫賣給人家不就完事了？

其實，他做這個事情有三個好處：

第一個，博物館并沒有真的丟失畫作。這個其實是很重要的，他沒有把真的畫作偷走。如果博物館的工作人員看到報紙上的新聞，并且去確認的話，其實是沒有任何問題的。因為畫是真的。所以他們也只會覺得是記者寫的假新聞，吸引眼球的東西。

博物館也不會因為丟失畫作而報警，并且被賄賂的門衛也不會因此有什么麻煩。

第二個，買家是不會報警的。因為他是買家，并且愛德華多的這個策略很難讓買家發現他購買的是假畫。

第三個，可以重復操作。這個策略在沒有監控的年代，可以說是近乎完美的。真畫永遠都在，賣出去的都是假的，可以想賣多少就賣多少。

他就靠這個策略賣了大量的假畫，但是隨著掙得越來越多，他也很怕事情敗露，所以就想干一票大的，之后就金盆洗手。于是，他就開始了一個最為大膽的計劃——《蒙娜麗莎》。

計劃開始

計劃的開始，愛德華多帶著喬德隆來到了法國巴黎盧浮宮，看著《蒙娜麗莎》，愛德華多提問：“這幅畫你可以臨摹嗎？”

喬德隆說，沒問題。

愛德華多再次發問：“我不是要一幅，我是要N幅”。

喬德隆：“真沒問題，只要時間足夠多，就可以完成。不過這一次，你之前的策略好像都不管用了，因為這幅畫真的是太有名了”

而愛德華多也在此時露出了他的一部分計劃，他回答說：“欸，你說對了。這一次，不能假偷，這次要真的偷”。

兵分兩路

而之后，愛德華多和畫家喬德隆兵分兩路。

畫家喬德隆負責產品質量的那一環，他開始每天去盧浮宮臨摹《蒙娜麗莎》。不僅僅是繪畫手法技巧的問題，還有就是畫框染料，這些微不足道的細節也很重要。于是呢，他到法國各個畫廊去找相同的畫框，還查閱一些中世紀的古書來研究染料。

而愛德華多也在這段時間輾轉世界各地，尋找買家，在美國找到了五個老板，在巴西也找到了一個。在這六個買家敲定之后，他馬上返回了法國巴黎，告訴喬德隆要臨摹的畫作數量，然后也開始進行計劃的下一步。

執行三人組

愛德華多回到巴黎之后，就去了法國巴黎的人才市場，這些勞務市場有很多工人，像是瓦匠、木工… 在這些人里曾經有不少人在盧浮宮里干過活。結果呢，就找到了三個人。有了這三個人的加入，這個團伙就組建好了。

這三個人分別是文森佐?佩魯賈（Vincenzo Peruggia），蘭切羅蒂兄弟（Michel Lanceltotti）。

這三個人之前都在盧浮宮干過活，但是最關鍵的是，他們為了錢什么事都會做的。

愛德華多跟他們說了這次工作的主要內容——偷畫，并且也給他們開出了一個無法拒絕的價格。這三個很快就同意了。

他們同意之后，愛德華多開始了將近一年的排練，目的很簡單就是如何拿到《蒙娜麗莎》。

而與此同時，喬德隆也臨摹了六幅畫作。但是喬德隆沒有在法國進行臨摹，雖然畫框、涂料等等一些東西實在法國買的，但是他把這些東西都拿到了買家所在地去畫。原因很簡單，因為臨摹的十分相像，從海關拿不出來。為了可以更好的交貨，就在買家的所在地來畫。

最重要的步驟

在買家有了，假的畫作有了，就只剩偷畫的這一步了。

1911年8月21日這一天，也就是在發現《蒙娜麗莎》丟失的前一天，盧浮宮是休息日。

在這一天，盧浮宮要進行內部的整修，也就是說，會有一個工程隊進入盧浮宮。而愛德華多的計劃就是，在盧浮宮進行內部整修的那一天，趁亂把《蒙娜麗莎》拿出來。

而這個工程隊是很難混進去的，所以那三位執行偷畫的人員早在前一天就進去了，也就是8月20日。他們裝作正常的游客，穿著跟工程隊相同的衣服進去的。

在進去之后，他們躲到了一個沒有人監管的小倉庫，并且在里面呆了一夜，第二天等到工程隊進來，等到里面所有的自動報警解除之后，他們才出來趕緊把畫作拿下來，混到工程隊里，在大家誰都不太清楚的情況下，把這幅《蒙娜麗莎》帶出去了。

而事情的發展正如我在前面提到的情況，第二天，發現這幅畫作已經丟失的時候，才聯系警方并且封鎖了國境線，但是沒有找到任何的線索。

那么，《蒙娜麗莎》當時在哪里呢？

其實是在蘭切羅蒂兄弟家里。

在拿到這幅畫之后，愛德華多也立刻支付了佩魯賈和蘭切羅蒂兄弟的報酬。付完報酬之后，愛德華多去了美國。他當時跟執行三人組說的是去處理點兒事情。

愛德華多去美國賣假畫去了。他當時回到美國就立刻把假畫賣給了五個買家，然后又去了巴西，繼續交貨。賣了這些畫，他總共掙了四千萬美元，按照現在折算下來，大概32億美元左右。

其實，他一直在等的就是這個新聞，一旦新聞報道《蒙娜麗莎》失竊，就可以賣了。

在賣了畫之后，愛德華多就躲到了北非。因為北非跟美國或者法國，在當時沒有任何的引渡條例。警察也不會跑那么遠去找他麻煩。而他到了北非之后，就再也沒跟執行三人組聯系過了。

佩魯賈

那么，現在法國盧浮宮的《蒙娜麗莎》是什么情況？

這就與佩魯賈有關，是他決定了我們現在還可以在巴黎盧浮宮看到《蒙娜麗莎》。

當時，佩魯賈和蘭切羅蒂兄弟偷了畫，收到報酬之后，愛德華多就走了，說是有事要忙。因為他們其實是各自負責各自的任務，其他人什么情況，他們并不清楚。而且，佩魯賈他們根本就不知道愛德華多的原名。

剛開始還好，后來就很是疑惑，很是心焦。佩魯賈足足等了兩年的時間，但是愛德華多一直都沒有取畫。他疑惑心焦的原因有兩個：

第一個就是，這幅畫愛德華多不取走，就很是奇怪。放在手里也十分危險，畢竟整個法國都在尋找。

第二個就是，當初愛德華多給他的報酬，他基本上都快花完了。

等到錢財真的彈盡糧絕之后，佩魯賈就跟蘭切羅蒂兄弟倆商量，要不我們把這幅畫賣了吧，愛德華多肯定是不會來取了。

《蒙娜麗莎》消失兩年后，佩魯賈有一天忽然跟一個意大利的博物館取得了聯系，說自己手里有《蒙娜麗莎》。

意大利博物館一聽，馬上派了一位當時最頂級的鑒畫師去到佩魯賈的家，把畫拿回意大利進行鑒定。

一經鑒定是真品。就馬上報警，佩魯賈就被逮捕了。這件事在當時轟動了法國也轟動了歐洲。

意大利政府收回這幅畫之后， 決定歸還給英國政府，但是要求在歸還之前，要把這幅畫在意大利巡回展出。

結果受到了意大利人民的熱烈歡迎。因為《蒙娜麗莎》其實是意大利人達芬奇所畫。

與此同時，大家也開始感謝佩魯賈，紛紛去監獄里進行探望。大家的想法是，如果不是這個人，這幅畫永遠都不會回到意大利。而佩魯賈在進行牢獄之災的時候，有很多人來進行探望。

也因此，佩魯賈也靈機一動，在庭審的時候堅持強調自己，就是為了把這幅畫帶回意大利才去偷的，完全沒有考慮過錢財的事情，沒有人指使，也是自己一個人完成的整個操作。他唯一的目的，就是把這幅畫帶回意大利。

不過，在庭審的過程中，檢方也提出了幾個疑問：“

第一，你聯系博物館的時候，是來詢問價格的。如果要是純粹的想把這幅畫帶回意大利，那么更應該是贈送給博物館比較合理。

第二，在這之前，你曾經給你的父親寄了封信，信的內容是：爹，我們發了。根據這封信，就可以看出你肯定是打算賣的.

就在這樣情況下，法官仍舊認定佩魯賈是在一定愛國心驅使的情況之下，才偷的這幅畫。判處有期徒刑7個月，并且不再追究有可能的共犯。（如果是追究共犯的話，愛國這個說法就不成立了。）當時庭審的時候，距離他被抓起來就已經有7個月了。

于是當庭釋放。

后續

那么，又是怎么知道這個故事里面所有的人物和計劃的呢？

明明在當時也是無解的事情，怎么會被后人所知曉呢？

這還是要提到佩魯賈，在他被放出來之后，僅僅過了八年就去世了。然后，又過了幾年，有一個報社記者聲稱自己是佩魯賈的朋友，這個事情就是他寫出來的。這個記者也說他自己去深入調查了一番。

后來，還真的在美國出來了一幅《蒙娜麗莎》， 而且，現在已知的、可以被展出的、確定是真跡的《蒙娜麗莎》就有三幅，所以現在究竟哪一幅是真的？

難道要集齊七幅，才能召喚出真的《蒙娜麗莎》嗎？

世界從未如此神秘！我們下次再會！