楷書和行書，是我們日常常用的兩種書寫字體，行書在一定意義上是楷書的快速寫法，它們之間的區別，主要有書體來源、筆畫風格、章法結構和運筆筆法四個方面。

一、書體來源不同。

楷書和行書，都脫胎于隸書，從隸書演化而來，兩者既有關聯，又有形同。隸書的產生始于秦代，漢魏風行，為楷書奠定了基礎。

許慎在《說文解字》中所云：“秦燒滅經書，滌除舊典，大發隸率興役戍，官獄職務繁，初有隸書，以趣約易，而古文由此絕關。”

隨著時代進步，人們交往頻繁，隸書不能適應快捷要求，于是出現了所謂的“急就章”的章草，進而是真書、行書、草書。

1楷書。始于東漢，也叫真書、正書、正楷，就是現在通行的漢字手寫正體字，是我國發展時間最長的一種書體。楷書形體方正，筆畫平直，練習容易。

一般作為入門書體，其上可追篆隸，下可及行草，有承上啟下的作用。楷書四大家顏真卿、柳公權、趙孟頫和歐陽詢的作品最為著名，是很多人臨摹的范本。如柳公權作品《玄秘塔》。

2.行書。始于漢末，是介于楷書、草書之間，最常用和最實用的書體，是為了彌補楷書速度太慢和草書的難以辨認而產生。所謂“不真不草”，就是“行書”。

行書以宋代最為著名，行書又分行楷和行草，行楷多用楷意楷法，行草多偏草意草法。如書圣王羲之的行楷作品《蘭亭序》為書界千古名篇。

二、筆畫風格不同。

1楷書筆畫是靜態的。楷書的筆畫，按照均衡、平實、工整等基本結字要求擺放，筆畫線條講究粗細一致、直來直去，筆畫本身要求堅勁有力度感。

一幅字必須保持統一筆調，或肥勁或瘦硬或方或圓或向或背。在表面上看，楷書的筆畫是靜止的，筆畫之間的呼應感不強。如顏真卿作品《多寶塔》。

2.行書筆畫是動態的。行書的筆畫可以千變萬化、粗細不一、長短不同，猶如流水般無所拘束，隨勢而走。行書除了要求筆畫有質感，堅韌遒勁之外，更要求筆畫之間相互呼應，彼此意連而形不連。

欣賞行書作品，可以順著一個字的起始筆畫依次運動，能感受到貫穿于筆畫之間的那種強烈流動感。

如蘇軾作品《歸安丘園貼》。

三、章法結構不同。

1.楷書結構嚴謹。楷書章法和諧，篇幅中的字體風格統一，字體大小相同。在單字結構上，講究橫平豎直、分布均勻、錯讓呼應、主次有序、輕重平衡。書寫時，必須嚴格遵守間架結構和分布規律，不能隨意改變筆畫之間的距離、留白等。如歐陽詢作品《心經》。

2.行書形態散漫。行書的篇幅字體風格各異，大小不同，不但筆畫擺放自由隨意，而且形態也千差萬別，就像人的面孔，找不到兩個完全相同的風格。

四、運筆方法不同。

1.楷書筆法固定?？瑫兴械墓P畫都是孤立的，一個筆畫完成后才開始另一個筆畫，筆畫與筆畫之間沒有任何連帶關系，要求用筆起、提、按、轉、收必須干凈。主要特點是筆畫齊備，有點、橫、豎、撇、捺、挑、折和鉤等八種。

如趙孟頫作品《湖州妙嚴寺記》。

2.行書筆法隨意。行書在一定程度上增強了連帶筆法，強調呼應關系，行書筆畫可以隨意相連，也叫連筆。

行書的特點是連寫帶拖寫出來的，更進一步說，行書相對于楷書來講，筆畫夸張，使字的個性特點更明顯，有的筆畫可能會一筆帶過或省略。如趙孟頫作品《吳興賦》。