科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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1、啟功
啟老作為一個(gè)終身研究歷史、文學(xué)、文物鑒定的學(xué)者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長(zhǎng)河中，他在其他方面的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出書法本身。如作為書法立名，筆者認(rèn)為啟老的字呆板，變化不多。
如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學(xué)者集大成者，書法對(duì)他來講只不過是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價(jià)位。主要是書協(xié)主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過高了。
隨著時(shí)間的洗煉，他的字影響會(huì)越來越低，價(jià)格也會(huì)大打折扣。
2、沈鵬
有人講，沈先生的字有高價(jià)位，市場(chǎng)好，完全是其任過書協(xié)主席的原因。其實(shí)不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當(dāng)代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質(zhì)感強(qiáng)，功底深。
但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功扎實(shí)，舒展力，張力都相當(dāng)不錯(cuò)，寫大草書氣的力量不足，導(dǎo)致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。
筆者認(rèn)為，沈先生的草書，如不論大幅草書，單論中小幅表現(xiàn)是相當(dāng)不錯(cuò)的，能傳世，有一定的收藏空間。
3、歐陽中石
歐陽老的字，在不懂書法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級(jí)人物。但在內(nèi)行人眼中，歐陽老的字骨力、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式，一漆黑。
他的學(xué)書歷程是師從吳如玉，但沒破殼，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去，其影響會(huì)越來越低，不會(huì)像如今這么顯赫。
4、李鐸
作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨(dú)創(chuàng)筆法，其字受魏碑遺風(fēng)的影響，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端。細(xì)細(xì)品味見氣勢(shì)、有學(xué)養(yǎng)，其字基本功扎實(shí)；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。
進(jìn)入老年后，隨著年齡增長(zhǎng)，他的字點(diǎn)畫自如爐火純青，自家風(fēng)格越來越突出，形成自家風(fēng)范。筆者認(rèn)為，他的字會(huì)越來越有價(jià)值，值得大量投資收藏。
5、孫伯翔
孫老是當(dāng)代書壇中風(fēng)格比較獨(dú)特的一位。獨(dú)特之處就在于他對(duì)魏碑書法的執(zhí)著，他的書法得益于魏碑，他在前人基礎(chǔ)上對(duì)魏碑書法進(jìn)行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見美感，見力量。
他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性。他的出現(xiàn)，改變了清末民初以來北碑創(chuàng)作路子，在自然書寫中追尋體現(xiàn)刀味，在書寫中，能夠清醒地?cái)[正“筆”與“刀”的關(guān)系，他是以一個(gè)魏碑實(shí)踐者的敏感，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質(zhì)樸的韻致，實(shí)現(xiàn)出一家風(fēng)貌。孫伯翔書法放在歷史長(zhǎng)河中，會(huì)越來越有價(jià)值，很值得投資收藏。
6、王鏞
王鏞的書法被譽(yù)為丑書，備受爭(zhēng)議，這是共識(shí)。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時(shí)期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時(shí)期的作品，而這一時(shí)期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點(diǎn)，獨(dú)樹一幟，在中國(guó)書法上占據(jù)重要地位。
可以講，王鏞的取法方向是好的，問題是他在創(chuàng)新過程中，把傳統(tǒng)書法的精神換成了西洋美術(shù)形式美，丟掉了傳統(tǒng)書法的神氣。同時(shí)王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書法的內(nèi)在精神。
由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個(gè)形式而已。王鏞的書法爭(zhēng)議性大，從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度上分析，能否傳世很難準(zhǔn)確判斷。
7、張海
張海也是一位飽受爭(zhēng)議的人物，其名氣大完全是因干過書協(xié)主席。如單論其個(gè)人書法水準(zhǔn)，張海四體皆能，但都無一精通。公正一點(diǎn)講，張海書法有小風(fēng)格，但無大氣象。張海最突出的當(dāng)屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有余，波勢(shì)，柔性不足。
在他的作品中我們看不到線條的生動(dòng)和變化，由于缺少波勢(shì)、柔性不足，看到的只是點(diǎn)、線的機(jī)械組合。其書法有小風(fēng)格，但無大氣象這樣的評(píng)價(jià)對(duì)張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會(huì)逐步消失。
8、成忠臣
其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫，無論書法還是繪畫，都有扎實(shí)的基本功。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會(huì)貫通，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強(qiáng)，字體典雅，精到，令人叫絕。
成忠臣藏書豐富，大多時(shí)間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學(xué)養(yǎng)浸潤(rùn)出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。
他是真正以真才實(shí)學(xué)傳世的書家，收藏其字就像一壇老酒，時(shí)間越久越香。為此，他的市場(chǎng)慧眼者都普遍看好。
9、周慧珺
周慧珺成名較早，在上世紀(jì)六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。
她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書，骨力通達(dá)，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強(qiáng)，但丟掉了碑派書法的厚重，這一時(shí)期的字，結(jié)體明顯夸張，在尋求變化中走了味，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。
從書法方向上講，學(xué)習(xí)碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學(xué)帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng)，沾上了江湖習(xí)氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。
10、孫曉云
孫曉云是當(dāng)代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅(jiān)持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng)，對(duì)各種書法的特征要領(lǐng)都能準(zhǔn)確理解。
她的書法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)正統(tǒng)書法有很好的繼承，其筆法相當(dāng)嫻熟，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然質(zhì)強(qiáng)、渾然天真。她從小對(duì)書法的熱愛與生俱來，其對(duì)書法有著較強(qiáng)的敏感度，在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，她逐步形成了自己的書風(fēng)，深受大眾喜愛。
孫曉云字的弱點(diǎn)是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書壇唯一的女性主席，她的書法能傳世，值得大量收藏。
何熙林