每年5月中旬至6月初，正是枇杷成熟的季節。初夏的果園里、路邊，高高的枇杷樹上，一顆顆珠圓玉潤的枇杷掛滿了枝頭、非常誘人。“小滿枇杷半坡黃”，讓我們跟隨古人，一起來嘗嘗他們筆下枇杷的味道吧。01趙佶枇杷山鳥圖宋徽宗的傳世作品有二十余件，大多為

每年5月中旬至6月初，正是枇杷成熟的季節。初夏的果園里、路邊，高高的枇杷樹上，一顆顆珠圓玉潤的枇杷掛滿了枝頭、非常誘人。“小滿枇杷半坡黃”，讓我們跟隨古人，一起來嘗嘗他們筆下枇杷的味道吧。

01 趙佶 枇杷山鳥圖

宋徽宗的傳世作品有二十余件，大多為花鳥，他的花鳥畫有兩種風格，一為清淡水墨，一為鮮艷濃麗。

《枇杷山鳥圖》屬清淡水墨一種，扇面中的枇杷以折枝的形式表現，使得累累的果實和繁茂的枝葉變得更為突出。左下方，一只山雀在枝頭棲息，翹首回望翩翩起舞的鳳蝶，神情警惕而生動。整幅作品沒有工筆畫勾線的痕跡，純用水墨勾染，卻更顯現出靈動的意境。

這幅畫上同樣珍貴且有意思的是，扇頁對開有另一位皇帝留下的題詩，他被喻為清代的“點贊狂魔”，他就是乾隆皇帝。“結實圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京。”乾隆正是借這首詩抒發對宋徽宗精于繪畫、工于構圖，卻丟了國家的感慨。這張畫也是兩個皇帝相隔數百年的一次遙相呼應，一個繪畫，一個題詞。

02 林椿 枇杷山鳥圖頁

《枇杷山鳥圖》描繪的是江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。

林椿作為南宋畫院的畫家，誰都會對繡眼鳥極度敏感的。因為宋徽宗曾經畫過一幅《梅花繡眼圖》。那幅畫中，一只繡眼鳥俏立梅樹枝頭，鳴叫顧盼，神情十分動人。

《枇杷山鳥圖》中繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現岀枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫岀葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不茍。穩健扎實的寫實功底，是南宋畫家的集體特色。正因為下足了寫實工夫，林椿的花鳥果品，件件栩栩如生。

03 易元吉 宋人畫枇杷猿戲圖

畫種有兩只猿，一只坐在干身上仰顎凝望，另一攀掛枝梢，調皮地來回搖晃，還又回頭觀望。兩只猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮觸感，讓觀者似乎伸手可及。從畫面上來看，枇杷樹的枝干上下各一段，并未相接，觀賞時卻有著相連的感覺，這種畫外之意，正是作者別出心裁的安排。

04 崔白 《枇杷孔雀圖》軸

畫中有一對綠孔雀，一隻停歇在枇杷樹干上，另一行走于花叢間。上方并有綬帶、黃腹山雀陪襯，太湖石旁盛開著各色花卉。畫面異常熱鬧，富有裝飾性。此圖的風格不同于崔白其他傳世作品，畫面富麗堂皇，顯示出了崔白對黃筌父子畫風的傳承，應是其尚未變法以前的作品。整幅作品為全景式構圖，豐滿繁復。禽鳥造型體態雍容，逼真生動，惟妙惟肖。

05 吳炳 八哥枇杷圖

此團扇繪一八哥立于枇杷枝上，其羽毛眼喙皆描繪精致。枇杷設色淺淡，葉之明暗向背交代清楚。

06 沈周 枇杷圖軸

“彈質圓充飣，蜜津涼沁唇。”枇杷入口的滋味，在沈周的筆下如此誘人。

此畫以淡墨畫枇杷,墨色清潤淡雅，薄而透明，是即興神來之筆。枇杷剪裁得體，運筆流暢，結構嚴謹。沈周的花鳥蟲草等雜畫，或水墨，或設色，其筆法與墨法，在欲放未放之間，以后經過陳淳的繼承與發展，開啟了徐渭的潑墨寫意，而又經八大山人、“揚州八怪”的推波助瀾，形成了一股巨大洪流，在發展中國寫意花鳥畫上，沈周的作用和影響是不可忽視的。

07 虛谷《枇杷圖》軸

虛谷《枇杷圖》是寫生之作，畫枇杷數枝，枝干直挺，穿插交錯而又層次分明。構圖頂天立地，生機勃勃，用逆筆、枯筆，粗細有致，給人以鮮明的節奏感。設色明麗，顯出枇杷長勢壯盛，個個飽滿，把質感表現得淋漓盡致。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

08 吳昌碩 枇杷

吳昌碩在一幅《枇杷圖》上有：“五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；烏疑金彈不敢啄，忍餓空向林間飛。”

吳昌碩 枇杷