科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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2015年9月，波洛克的《No.17A》，以大約2億美元的價(jià)格拍賣成交，折合人民幣約13.6億。▲No.17A而早在在2006年，波洛克的《No.5》就已經(jīng)賣出了1.4億美元的天價(jià)，買主是墨西哥金融界的大佬。▲No.5這2幅看起來雜亂無章的
2015年9月，波洛克的《No.17A》，以大約2億美元的價(jià)格拍賣成交，折合人民幣約13.6億。
▲No.17A
而早在在2006年，波洛克的《No. 5》就已經(jīng)賣出了1.4億美元的天價(jià)，買主是墨西哥金融界的大佬。
▲No. 5
這2幅看起來雜亂無章的畫，為什么能賣出如此高的價(jià)格？
這跟畫背后的作者，與畫所代表的意義有著不可分割的關(guān)系。
杰克遜·波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)，美國畫家，抽象表現(xiàn)主義繪畫大師，是美國現(xiàn)代繪畫擺脫歐洲標(biāo)準(zhǔn)，在國際藝壇建立領(lǐng)導(dǎo)地位的第一功臣。
▲杰克遜·波洛克
這個(gè)照片，看起來好像跟另一位美術(shù)界的大佬畢加索有點(diǎn)像。
▲畢加索
繼續(xù)正題......
如果說梵高是印象主義繪畫的代表性人物，畢加索是立體主義先驅(qū)，那么波洛克就是抽象表現(xiàn)主義大師。
我們評價(jià)一位畫家都會從他對世界、繪畫所帶來的影響出發(fā)。
滴畫
首先波洛克所創(chuàng)作的“滴畫”作畫方法，被后人爭相模仿。
他把巨大的畫布平鋪于地面，然后在油畫顏料里面加上水，讓顏料變稀，然后就可以開始“滴”了。
有的時(shí)候用畫筆，有的時(shí)候勺子，有的時(shí)候直接在顏料桶上面打幾個(gè)洞，在畫布四周邊走邊滴......
有的時(shí)候也會用石塊、沙子、鐵釘和碎玻璃摻和顏料在畫布上摩擦產(chǎn)生繪畫效果。
這種作畫方式，擺脫了筆的“束縛”使人們對繪畫又多了一些認(rèn)知。
擺脫束縛的畫
其次是波洛克的畫，擺脫了一切束縛。
我們知道，以往的繪畫中，往往都有一個(gè)倍受關(guān)注的視覺中心。
無論是所謂“封閉的”古典主義繪畫，還是“開放的”巴洛克繪畫，畫面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。
而在波洛克的畫面上，這種差別消失得無影無蹤，所謂畫面的中心，已全然無跡可尋。
畫面散漫無際，全面鋪開，毫無主次。
這種無重點(diǎn)滿幅展開的畫法，在印象派畫家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見端倪。
▲睡蓮
行動繪畫
而波洛克在畫中將之發(fā)展到了前所未有的自由程度。
他的畫已經(jīng)不受現(xiàn)實(shí)的限制。
他作畫過程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。
對于完成后的作品會是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。
藝術(shù)評論家羅森伯格將這種繪畫稱作“行動繪畫”，其含義便是：畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動的整個(gè)過程。
他將繪畫擺脫了現(xiàn)實(shí)的“束縛”，他后期的畫中已經(jīng)完全看不到畫的主題是什么，沒有我們生活中所能看到的花、草、動物、女人，完全是靠波洛克自己特殊的繪畫方式畫出來的。
很多畫家都意識到，如果一直畫“能看到的”，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，繪畫很可能會被取代，必須要尋求突破，才能不斷發(fā)展。
時(shí)代的創(chuàng)造者
如果一定要體現(xiàn)波洛克所做的貢獻(xiàn)，那么波洛克與馬云所做的貢獻(xiàn)是同樣性質(zhì)的，馬云所創(chuàng)造的商業(yè)模式，是空前的。
他幾乎將全國甚至全球的物品都聚集到了一個(gè)地方，將現(xiàn)金支付變成了移動支付，這在幾十年前，是我們想都不敢想的，他是一個(gè)時(shí)代的開創(chuàng)者。
而后來做同樣事情的人，只能說是模仿者。
波洛克與馬云，之所以偉大，就是因?yàn)樗麄兪菚r(shí)代的開創(chuàng)者，他們想了許多人不敢想的事情，做了大部分人想不到的事情。
一個(gè)人的偉大之處乃在于他是一座橋梁，而不是目的，而波洛克就是現(xiàn)實(shí)與想象的橋梁，人們只有擁有了那種不被現(xiàn)實(shí)束縛的想象力，才能有更好的創(chuàng)新。
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張悅林