相比20世紀70年代末的電影新浪潮相比，80年代的港片更加注重明星包裝和元素堆砌，而劇本似乎不再那么重要，所以，當時稱作扼殺“導演、編劇”的創(chuàng)作。

八九十年代，香港電影人揚威國際，香港電影更加受到國際影壇重視。

此時，香港電影人不再拘泥于現(xiàn)有的題材，開始探索各種類型的影片，怪誕、邪典、恐怖，成就了百花齊放的電影黃金時代。

當時，香港電影以碟片的形式被刻錄在大陸廣為傳播，有的影片被拷貝了無數(shù)次。

今天分享那些年因為“尺度”被禁的經(jīng)典香港電影，是童年記憶也是陰影。

《邊緣人》（1981）

章國明的《邊緣人》、《點指兵兵》和徐克的“混亂三部曲”以及許鞍華的《投奔怒海》被認為是香港電影新浪潮的代表作。

影片由艾迪、馮愛慈、金興賢、劉雅麗等主演。

故事的主角何永潮出生在混亂的街區(qū)，那里收保護費、打架是再平常不過的事情。但他不甘于此，于是努力學習考入警校，并順利成為一名警員。

然而，他的第一個任務(wù)便是去黑社會當臥底。

他十分努力，混跡在街區(qū)，隱藏身份，獲取情報，深得上司信任。

女友因此離開了他，但他堅持原則，保守身份的秘密，堅持完成任務(wù)，哪怕始終生活在黑暗中。

但前輩的犧牲讓他忽然改變了想法，他想回到正常安全的生活，畢竟“三年之后又三年，三年之后又三年”，這樣下去只會進入無間之境。

終于，他迎來了最后一次任務(wù)，然而，事情總是發(fā)生在最后一次……

故事的結(jié)局讓人震撼，影片表達的東西秒殺同期很多同類型的港片，甚至放眼80年代，也沒有幾部警匪片能超過它。

《點指兵兵》（1979）

而在《邊緣人》之前，章國明的《點指兵兵》是新浪潮的開山作；由王鐘、金興賢、張國強、陳詩棣主演。

“點指兵兵”，是一種小孩的游戲，點到誰誰就當兵，反之則為匪。

顧名思義，警匪的游戲，故事的主角便是2警1匪。

王鐘飾演的警員十分干練，偵破很多案件；張國強飾演的菜鳥警員為男主復(fù)仇；悍匪因為斗雞眼被學校拒絕于是產(chǎn)生了報復(fù)心理，哥哥的死讓他的報復(fù)更有針對性。

《點指兵兵》被認為是華語寫實警匪片的鼻祖，影片張力十足，對隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴肅、驚恐，演員打造的角色十分出彩，張國強從懦弱到瘋狂，悍匪歇斯底里的笑讓人不寒而栗。

《新羔羊醫(yī)生》（1998）

1992年李修賢、鄧衍成執(zhí)導的《羔羊醫(yī)生》收獲了1200多萬港幣的票房成績，任達華飾演的雨夜屠夫角色堪稱經(jīng)典。

在《羔羊醫(yī)生》之后6年，任達華再續(xù)前緣，出演《新羔羊醫(yī)生》。

影片不是續(xù)作，而是全新的故事，鐘少雄擔任導演，李燦森、鄭浩南、陳英麗等聯(lián)合演出。

影片中任達華飾演的格雷德是一名“醫(yī)學怪人”，致力于研發(fā)藥物，并取得成功；但他的學術(shù)成果被教授竊取。

教授意外死亡，他回到香港，決定和女友繼續(xù)研發(fā)；突如其來的經(jīng)濟援助讓他喜出望外，但沒想到不過是覬覦他的女友。

在女友被辱后，他徹底改變，決定拿人當試驗品……

影片的人物塑造沒有前作成功，票房也和前作差之很遠，情節(jié)有些拖沓，但某些創(chuàng)意在當時來說可圈可點：比如格雷德的理想和最后的結(jié)局形成鮮明對比，無奈之下結(jié)束一切。

《行規(guī)??》（1979?）

喜歡胡金銓武俠片的影迷一定對白鷹、石堅如數(shù)家珍，而兩人還合作了一部警匪片，名為《行規(guī)》，同樣，也是新浪潮作品。

影片由翁維銓執(zhí)導，他擅長拍攝紀錄片，這也是他執(zhí)導的第一部商業(yè)片，但拍攝手法很像紀錄片，因此，《行規(guī)》也被稱“半紀錄片”；可想而知，寫實主義的黑色電影，粗糲的真實感帶給觀眾強烈的壓迫感。

白鷹飾演一名正義凜然的警員，他周旋在線人和毒販之間，希望抓捕大毒梟，但最后卻以讓人絕望的。

國有國法，行有行規(guī)。

影片中，正義在行規(guī)面前不堪一擊，所以堅守正義，必然以悲劇收場。

《弱殺》（1994）

“黑色導演”鄧衍成的作品，雖然我們更熟悉他的《陸小鳳傳奇》系列和《火線追兇》系列，但他90年代的黑色電影觀賞性更強。

其中，以《弱殺》和《烏鼠機密檔案》為代表。

故事的主角是一名長相美麗但智力有問題的少女，因為家庭變故進入了庇護工廠，本來心灰意冷的她遇到了善良樂觀的阿樂。

就在以為人生會變得美好的時候開始了一生的噩夢，工廠的惡魔早已把目標鎖定為這個智力缺陷的少女。

陰暗的鏡頭，冰冷的色調(diào)，犀利的攝影和剪輯，鄧衍成在《弱殺》用特立獨行的視覺風格散播“兇手就在身邊”的恐慌氣息。

女主因為智力問題無法當庭作證，充滿無奈；而吳毅將飾演的反派見紅便獸性大發(fā)，失去理智；強弱的對比讓影片更具沖突性。

對于鄧衍成的這類電影，從視覺感官和劇情確實極具沖擊力，但《香港電影的秘密》評價這種電影也造成了造就極端的恐慌與惡趣味。

當然，相比《力王》、《八仙飯店》之類的作品，這些還是小巫見大巫。

但無疑，這些作品都曾經(jīng)是童年的陰影，也是難以抹去的記憶。