一個勺子虧了多少錢（從剪輯手法）

說起勺子，大家肯定都不陌生，這是我們生活中的一個小物件，它的作用是幫助我們獲取液體類的食物，起到一種輔助進食的功能。今天我要跟大家分享的是一部關于勺子的電影：《勺子殺人狂》。影片是RichardGale于2008年拍攝的一部短片，由Paul

說起勺子，大家肯定都不陌生，這是我們生活中的一個小物件，它的作用是幫助我們獲取液體類的食物，起到一種輔助進食的功能。

今天我要跟大家分享的是一部關于勺子的電影：《勺子殺人狂》。影片是Richard Gale于2008年拍攝的一部短片，由Paul Clemens、Michael James Kacey參與出演。本片榮獲2008年奧斯汀奇幻電影節(jié)評委會特別獎、2009年亞洲奇幻電影節(jié)最佳短片獎。

影片講述了法醫(yī)學家杰克·科迪亞奧原先是一個正常得不能再正常的中年男人。某天晚上他在大街上走，突然被人從身后敲了后腦勺，他轉過身準備發(fā)火，看見一個身穿黑色風衣臉色煞白畫著奇怪熊貓眼手持兇器——勺子的怪人。杰克心生畏懼，拔腿就跑，怪人卻追打了他一個晚上。

這之后那個怪人就一直用勺子追打著杰克，無論杰克在哪，不論杰克干什么，他始終“陪伴”在他身邊用勺子慢慢地折磨他，最奇怪的是除了杰克之外其他人都看不見這個怪人。怪人無法被殺死。在一次襲擊中，杰克無意間看到怪人左手有一個印記，于是他憑借記憶畫下印記，來到日本詢問印記的由來。

據一個氛圍恐怖的驅魔老婆婆稱，印記為日文，意為“勺子”。該印記源于一種“ginosaji”的詛咒，中了該詛咒后就會受到每天20000次的勺子敲擊，直到杰克死亡為止。杰克不信邪拼命反抗，最終還是不敵大量的勺子敲擊而死。

影片《勺子殺人狂》時間只有十一分鐘，看完影片后，可能很多觀眾都不明白影片要表達什么，它的主題內涵是什么。影片以簡單循環(huán)的劇情，向觀眾傳遞一個見仁見智的主題內涵。今天本文將從影片的剪輯手法、物品隱喻、主題探討三個角度解讀《勺子殺人狂》的藝術價值與現實意義。

剪輯手法：蒙太奇混剪手法使劇情呈現緊張、驚險的一面，循環(huán)的語言獨白，展示人物之間的沖突關系

影片根據劇情所要表達的內容和觀眾的心理順序，將各種場面的拍攝的鏡頭一一，按照劇情的需要構思組結起來。

1. 蒙太奇混剪手法，呈現劇情的荒誕不解。

當第一次黑衣小丑拿著勺子敲打男主科迪亞奧時，他準備反抗，可看到是一個黑衣小丑的時候，他嚇得連忙逃離。于是拿著勺子的黑衣小丑，一路追殺科迪亞奧，鏡頭不停切換場景，路上、圖書館、廚房、澡堂、醫(yī)院、沙漠、公路、雪山、海底、總統(tǒng)山……我們肯定不能理解為什么小丑要不停的追逐男主，用勺子去殺他。不管男主怎么躲避，黑衣小丑都如影隨形，時刻拿著勺子敲打男主。

當男主意識到自己無法躲避的時候，他開始極力反抗，影片也是通過多種混剪鏡頭，呈現黑衣小丑他是和男主共存的。男主用匕首刺進黑衣小丑喉嚨，小丑絲毫不受影響的拔出刀扔掉。男主用手槍射擊小丑，小丑安然無恙；用機槍掃射，小丑完好無損；用火箭筒射殺，小丑炮火中依舊完整；用炸彈炸，小丑化作青煙又照常存在；用車子撞，小丑爬上車敲打他……各種努力反抗的鏡頭組合在一起，讓觀眾體會到這個黑衣小丑也許就是男主的另一個“本我”。所以不管男主如何的反抗、逃離，始終都無法逃脫黑衣小丑的追殺。

這種蒙太奇的混剪手法，不僅使劇情荒誕不羈還能深化影片的思想主題，引發(fā)觀眾的思考方向。

2. 循環(huán)的影外音獨白，人物個人囈語，呈現人物關系的沖突。

通過影片的劇情推進，我們可以得知黑衣小丑只有男主科迪亞奧可以看到。男主不停的斥責、驅趕黑衣小丑，可外人卻覺得他莫名其妙。他向妻子講述被黑衣小丑用勺子追打時，其妻子讓他去看心理醫(yī)生，讓他找出相關證據。他去醫(yī)院看醫(yī)生，醫(yī)生看了他身上的淤青，認為他有自虐傾向。他打電話報警，警察聽完后讓他掛斷后再重新?lián)芴枴＿@種種場合表明黑衣小丑并不是真的存在，男主的所想所說，所作所為都是源自他內心的一種“惡魔”，這種“惡魔”讓他產生了迫害妄想癥，進而引發(fā)這種他自虐的傾向，表達的是個人另一個本我與本我之間的沖突。

影片大部分的語言表達都是以影片畫外音來呈現的，而在黑衣小丑一路追殺男主時有一段長達90秒的畫外音獨白：一次又一次又一次……從最開始語速輕緩到逐漸加快加重到最后又急又快，讓觀眾感受到男主迫害妄想癥越來越嚴重。黑衣小丑在畫外音的配合下，循環(huán)往復不停的用勺子猛敲猛打男主，猛烈敲擊弱點直到骨頭破裂。這種用勺子敲打男主身體的鏡頭不停重復出現，展示了男主內心強烈的本我與本我不可協(xié)調的矛盾沖突。

《勺子殺人狂》的蒙太奇手法不僅運用在鏡頭拍攝上還體現在語言的表達上，不同鏡頭同一種語言，同一個鏡頭不同的語言，按劇情需要合理的組接，合理推進劇情。通過男主與黑衣小丑與追殺與被追殺的沖突，引發(fā)觀眾對人性的另類思考。

物品隱喻：勺子這一物象貫穿始終，以其獨特多面的象征意義，表達其豐富的隱喻內涵

影片沒有復雜的劇情結構，也沒有復雜的人物關系，但是勺子始終貫穿劇情，獨具象征意義。通過故事的鋪述，讓觀眾感受“勺子”存在每個人的心中。

1. 勺子：惡習、欲望、罪惡，只有你有，它就和你如影隨形。

導演沒有明確告訴我們勺子的具體象征意義，但是從男主科迪亞奧出現到最后結束，勺子一直緊緊跟隨著男主。從前文的分析，我們可以得知其實勺子和黑衣小丑都是不存在的，只存在男主的臆想中。所以，我們可以由此展開思考，勺子它所隱含的意義。

A. 惡習。由于勺子如影隨影，那它句如同人身上的惡習，勺子敲擊一下，只是一陣疼痛，不會對人造成多大的傷害，但是如影片一樣，勺子敲擊男主十二年，最終把男主殺死。這就意味著，小的惡習看似微不足道，可“千里之堤毀于蟻穴”，惡習積累久了，造成質變，遲早能毀人于一旦。惡習比較頑固，一般很難根除，影片的男主為了擺脫拿黑衣小丑，不斷逃亡，不斷反抗，最終還是無濟于事，最終毀于惡習之手。

B. 欲望。人都是欲望動物，欲望潛藏在人的內心，別人看不到，只有自己感知它的存在。就如影片中男主說黑衣小丑拿勺子追殺自己，可別人都看不到，只有他自己不斷的逃亡。欲望的好壞判斷標準是動機，如果動機不純，那欲望肯定是不好的。影片男主的欲望肯定是不好的，他都能夠被勺子追殺，可見人心里不好的欲望帶來的傷害力度是多么的強大。所以影片中的勺子又象征著人無盡的不好的欲望，不僅讓自己不幸福也會造成他人的不便。

C. 罪惡。根據西方文學理論中的“原罪說”，人一生下來就帶有罪惡（人類的祖先亞當與夏娃偷吃禁果，違背上帝旨意，所以他們的后代子孫是有罪的）。通過影片故事的闡述，又很契合這一說法，影片一開始說殺害一個人的多種方法，各種方法用時不一，但是都是在短時間解決人的生命。而勺子殺人卻是花費了十二年才完成這一“謀殺”，它用的是時刻跟隨時刻敲打，知道你生命存在，它就不會停止對你的追殺。所以勺子就象征人身上的罪惡，似乎與生俱來，不管你是逃還是躲抑或是反抗，但結果都是一樣的：只有生命消亡，才能停止勺子的追殺。

當然，勺子到底有什么樣的隱含意義，見仁見智，但是通過影片中勺子殺人這一舉動，我們可以得知勺子肯定不是好的象征物，它隱含的內涵是能毀滅人的。

2. 黑衣小丑：執(zhí)行勺子指令的另一個本我。

人內心深處都有黑暗的一面，當勺子象征的內涵成功的占據本我，那它就能發(fā)出一系列的指令，而黑衣小丑就是人內心深處執(zhí)行這種指令的另一個本我。黑衣小丑穿著黑衣，表示它來自人物的內心深處的陰暗面；小丑長相猙獰，表示他是人內心深處勺子不好的隱含意義外化的形式。影片中，黑衣小丑沒有一句對白，只在重復一個動作：拿著勺子敲打男主，直至男主死亡。影片一個特殊鏡頭：當黑衣小丑把勺子打斷了，男主似乎看到了生的希望，可黑衣小丑馬上拉開衣服，身上滿滿的掛滿勺子。

所以，勺子和黑衣的結合在一起就表明，只要男主生命存在，那他們就與可能生存在下，有勺子就有黑衣小丑，有黑衣小丑，那勺子就能完成殺人的最終目標，因為黑衣小丑是忠實的執(zhí)行者，因為人的本我我是隱藏最深且不易于被人發(fā)現。

當然，影片中還有一些也可以引發(fā)人們思考的物品，它們被導演引入劇情，肯定也是有一定象征意義的。比如黑衣小丑左手腕上的符號，它表示沒有東西能阻止，從不停止，直到死亡的一種“追殺”。比如男主逃亡的背景有總統(tǒng)山、白宮廣場、蒙娜麗莎畫像等，這些都是導演別有用心的穿插剪輯，引人深思。

主題探討：見仁見智的角度，是十年如一日的堅持，終成所愿，又或者是以悲慘無望的結局，傳遞出人的欲望與罪惡如影隨形，至死方休

影片的主題內涵比較隱晦，沒有直觀呈現，通過拿著勺子的黑衣小丑不停的追殺男主科迪亞奧，直至他的死亡。勺子殺人，看似怪誕離奇的劇情，實則借助物品的隱喻，映射個人內心的欲望與罪惡。

1.死亡并不可怕，可怕的是被死亡折磨致死的內心恐懼。

影片從一開始就渲染了悲劇的氣氛，通過秒殺、幾分鐘致死、幾個小時致死、十二年致死，這一組對比，讓觀眾感受到死亡的過程長短不一，但是我們能知道的是死亡時間越久，遭受死亡折磨就越久，那人就越痛苦。

如果男主科迪亞奧意外被黑衣小丑一次性秒殺，那他幾乎感覺不到死亡折磨的痛苦。而對方時刻出現在自己身邊，拿著勺子不斷的敲打自己，這一敲打就是十二年。這種死亡過程的折磨，不管是逃避、反抗都是無濟于事的，男主只能消極的等待死亡。換一種說法就是，知道最后的結局是，可怎么也無法避開這個過程，或是縮短這個過程。尤其是影片結尾處，黑衣小丑把勺子敲斷了，似乎給人帶來生的希望，可當他把掛滿胸口的勺子展示出來時，人又是絕望的，等待男主的就是死亡。

這既是死亡的折磨，人總有一死，所以死亡并不可怕，可怕的是漫長的死亡過程給人帶來的精神壓力和心理創(chuàng)傷。這種傷害是不可逆的，它才是導致男主死亡的最終兇手。

2.無休止的欲望不加控制會演變成罪惡的殺人兇器。

欲望是由人的本性產生的想達到某種目的的要求，欲望沒有善惡之分，關鍵在于如何控制。人是高級動物，欲望需求也是有層次的，在滿足基本的生存欲望之后，又會有追求舒適、輕松生活之欲，這滿足之后又會有尊嚴、名利金錢欲……七情六欲，人之本性。

適可而止，月滿則虧，任何欲望都會無盡的蔓延，只有合理的控制才能讓自己不被欲望所左右。黑衣小丑身上如此之多的勺子，就是映射男主眾多不加節(jié)制的欲望，斷了一根勺子少了一種欲望，可還有眾多奪命的欲望左右著男主的本我，將他一步步拉進死亡的泥淖。也許一根勺子微不足道，它帶來的損傷也無傷大雅，可眾多的勺子持續(xù)的損傷，那帶來的就是難以彌補的損傷。

欲望不可怕，可怕的是不懂節(jié)制欲望，欲望成癮，那就如同男主一樣無法躲避、反抗無效，所以當欲望成了罪惡的殺人兇器時，那人也就走入了死亡折磨的循環(huán)。

3. 沒有驚人的堅持，也就不會有驚人的結局。

也許誰都沒想到勺子能殺人，一件生活的餐具能成為讓人痛不欲生的兇器，這著實引人深思。由于影片以惡搞的方式呈現了一個恐怖短片，所以都把它當作一種消遣來對待，而忽略它背后的積極意義。

當男主報警時，黑衣小丑用勺子去切割電話線，切割了幾次電話線完好無損，這看似可笑的一幕，像極了我們?yōu)榱诉_成某一宏大目標而做起的第一步，被他人認為這種行為無疑是天方夜譚，好比愚公移山。黑衣小丑只認定一個目標，男主科迪亞奧，之只認準一種工具去作案，那就是勺子，只認準一種方式，那就是不停的追殺。可能開始我們并不覺得勺子能殺人，可最終男主是被勺子殺死的。勺子的確不能殺人，殺人的是勺子帶給男主那種死亡的絕望，讓他失去了求生的渴望與勇氣，所以最終他死在勺子的敲打之下。

念念不忘，必有回應，只有驚人的付出才能有驚人的回報。人生之路何其相似，每一個小進步也許就是迫近成功的“勺子”，那些看似不可能達成的目標，終究會在“勺子”的影響下，終成現實。

導演并沒有要呈現統(tǒng)一的主題思想，相反，他通過看似一種不著邊際、怪誕疑惑的劇情，闡述了一個開放式的主題，可以是消極的，也可以是積極的，可以是悲劇的，也可以是喜劇的。只要觀眾能去深思這些隱含的內容，帶動思考的價值，那就是影片的成功之處。

總結一下

《勺子殺人狂》是貼上恐怖短片電影的標簽，在豆瓣上評分也有8.1，如果只把它當作恐怖片來看，那肯定無法理解它的開放式的主題內涵。影片隱藏的主題也許是復雜的人性，也許是人性的貪婪與罪惡，也許是以另類視角告誡人們堅持最重要……但不管是什么，它能得到觀眾的認可，就證明它是一部有內涵的短片電影。

正式基于此，本文特意從剪輯手法、物品隱喻、主題探討三個角度深度解讀《勺子殺人狂》的獨特藝術價值和現實意義。