《父親》不僅是羅中立的成名之作，也是一個(gè)時(shí)代的記憶。在“傷痕藝術(shù)”的潮流中令人矚目。這件作品與羅中立的農(nóng)民情結(jié)息息相關(guān)。其創(chuàng)作過程也是幾經(jīng)波折。羅中立雖然沒有出生在農(nóng)村，但對(duì)他農(nóng)民的生活，對(duì)廣大農(nóng)村有著深厚的情感。他進(jìn)行這次創(chuàng)作的靈感，就是

《父親》不僅是羅中立的成名之作，也是一個(gè)時(shí)代的記憶。在“傷痕藝術(shù)”的潮流中令人矚目。這件作品與羅中立的農(nóng)民情結(jié)息息相關(guān)。其創(chuàng)作過程也是幾經(jīng)波折。

羅中立雖然沒有出生在農(nóng)村，但對(duì)他農(nóng)民的生活，對(duì)廣大農(nóng)村有著深厚的情感。他進(jìn)行這次創(chuàng)作的靈感，就是在大巴山的農(nóng)村找到的。

大學(xué)時(shí)代的羅中立

大巴山里的老農(nóng)民

1968年，15歲的羅中立從四川美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)，他志愿報(bào)名到大巴山區(qū)的達(dá)縣鋼廠工作。在一次實(shí)習(xí)中，他第一次離開了土生土長(zhǎng)的家，走進(jìn)了大巴山。

一個(gè)大年三十的晚上，羅中立正苦于構(gòu)思農(nóng)民的形象。甚至在去廁所的路上，頂著呼呼的寒風(fēng)，他還在腦海里忖度著所有關(guān)于他對(duì)農(nóng)民一生的記憶。

大巴山民寫生

忽然間，他看到廁所旁的小棚子里，有一個(gè)農(nóng)民在昏暗的燈光下抽旱煙，守護(hù)財(cái)物一般在看守著糞坑。當(dāng)時(shí)的糞肥都是集體所有，每個(gè)糞坑都有專門人員看守。那個(gè)守廁所的老農(nóng)，看得出是一個(gè)非常老實(shí)、厚道的老人，他的眼神和抽煙的動(dòng)態(tài)在昏暗的燈光下使他的內(nèi)心產(chǎn)生了一陣猛烈的震動(dòng)。那種同情和憐憫很長(zhǎng)時(shí)間一直停留在腦海里。這不就是他一直想要找的農(nóng)民題材嗎！

《父親》老人素材

他興奮的跑回家后，立刻把這種感覺記錄了下來。接下來的一個(gè)多星期，他一直都在畫農(nóng)民和糞的這種構(gòu)圖，畫了很多很多的草圖。這時(shí)他的構(gòu)思和構(gòu)圖已經(jīng)決定下來了。但怎么畫的形式他還沒有找到，所以羅中立一個(gè)人又到大巴山去了一次，收集了一大批關(guān)于老頭的形象素材。其中很多都是寫生的，也有照片，目的是尋找他心中的那個(gè)農(nóng)民形象。

鄧開選老人

當(dāng)時(shí)知青下鄉(xiāng)的規(guī)矩是，由公社的干部念一個(gè)名字，老鄉(xiāng)領(lǐng)走一個(gè)同學(xué)。鄧開選老人就是那個(gè)把羅中立領(lǐng)回家的人。當(dāng)老人領(lǐng)著他進(jìn)屋時(shí)，滿屋都是旱煙的嗆人的刺鼻的味道，在座的人都睜大著眼睛，非常地興奮的看著他。而在那群里面，鄧開選老人卻很沉靜。他包著白頭巾，留著長(zhǎng)胡子，吸一根很長(zhǎng)的旱煙。但是他一說話，周圍人對(duì)他敬重，就讓羅中立知道他是這個(gè)村里面德高望重的一個(gè)人。

《父親》老人素材

幾度易稿

剛開始構(gòu)思的時(shí)候，羅中立想要表現(xiàn)的是農(nóng)民、肥料、土地、糧食的主題。因?yàn)檗r(nóng)民是城市人的衣食父母，是農(nóng)民在養(yǎng)活這個(gè)國(guó)家。圍繞著這樣的思路畫了一圈后，他在原有的構(gòu)圖上進(jìn)行了放大處理。

到第二稿的時(shí)候，他給這件作品起名叫《粒粒皆辛苦》。畫面背景是豐收的糧食，農(nóng)民在曬場(chǎng)上撿剩下的糧食。但這樣的設(shè)計(jì)還是有些情節(jié)化，他最初的設(shè)想是要把農(nóng)民放在中華民族歷史這個(gè)分量當(dāng)中的，所以顯得還不夠厚重。

《父親》草稿之一

有一次，他把《粒粒皆辛苦》畫中的老農(nóng)民的頭像用畫框框起來了。這時(shí)候他的眼睛一下子亮了——畫一個(gè)農(nóng)民頭像的特寫不是更有分量嗎！不是更具有中國(guó)農(nóng)民的代表性嗎！當(dāng)即，他就把所有多余的東西全部去掉了，這樣就算是又向前推進(jìn)了一步。現(xiàn)在畫面上人物的身份也明確了，于是羅中立就決定畫一幅巨大的農(nóng)民肖像。

繪畫中的羅中立

那時(shí)無數(shù)大巴山農(nóng)民的形象在他的心中已經(jīng)升華為我們這個(gè)民族的形象了，他越來越深刻地認(rèn)為只有他們才是歷史的主人。在這種思想的鼓勵(lì)下，他就毫無顧忌地采用了高2.80米，寬1.78米這樣過去只屬于領(lǐng)袖畫像的尺寸，來描繪一個(gè)農(nóng)民。這在當(dāng)時(shí)其實(shí)是一個(gè)大膽的舉動(dòng)，因?yàn)樗某霈F(xiàn)，意味著一個(gè)“神”的時(shí)代的結(jié)束，普通人終于成了時(shí)代的主角。這幅油畫，也因此成為新中國(guó)美術(shù)史上具有里程碑意義的作品。

《父親》創(chuàng)作各階段的草稿

廢寢忘食的創(chuàng)作

1980年夏天，羅中立在一本《國(guó)外美術(shù)資料》雜志上看到了關(guān)于“照相寫實(shí)主義”的介紹，第一次知道有人這樣繪畫，他十分激動(dòng)，當(dāng)下就開始著手按照他想象的樣子進(jìn)行了創(chuàng)作。但當(dāng)他真正見到查克·克洛斯的畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)查克的畫法和自己還是不同的。那個(gè)時(shí)候，他把這幅畫命名為《我的父親》。

繪畫中的羅中立

畫《我的父親》的時(shí)候正值夏天，重慶的溫度已經(jīng)達(dá)到了40℃，羅中立每天就光著脊背穿一條短褲在宿舍里面畫畫。那時(shí)候沒有電風(fēng)扇，白天和晚上都只能開著窗戶通風(fēng)。完全進(jìn)入狀態(tài)的羅中立沒日沒夜的畫畫，晚上為了涼快就睡在水泥地上，連吃飯的時(shí)候都是看著畫布吃，吃完把盆子往旁邊一扔就繼續(xù)畫。整個(gè)暑假，羅中立每天就這樣憋在學(xué)生宿舍畫畫。有一次，住在他對(duì)面房間的唐雯打籃球回來，滿臉都是汗水。恰巧羅中立正要畫“父親”臉上的汗珠，就把他叫進(jìn)屋觀察汗水在臉上流淌的樣子。“那個(gè)汗珠是照著我畫的”唐雯說道。

《父親》素描稿

一件作品要送交全國(guó)美展需要三個(gè)審核步驟，學(xué)校初選，全省篩選，最后才是全國(guó)范圍的選拔。當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)四川分會(huì)主席李少言建議在“父親”耳后加一支圓珠筆，以表現(xiàn)他是新中國(guó)的農(nóng)民。后來圍繞這支筆要不要加上，有很多的爭(zhēng)論。比如全國(guó)青年美術(shù)作品展覽的評(píng)委吳冠中就建議他去掉那支筆，并且更名為《父親》。最后這幅畫拿到了金獎(jiǎng)。

《父親》成稿

不論時(shí)代在《父親》的畫布上埋下多少陰差陽錯(cuò)和機(jī)緣巧合，它確實(shí)是“文革”后最早出現(xiàn)的觀念性作品之一，也突破了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)畫界對(duì)于寫實(shí)主義的理解和運(yùn)用，以充滿靈氣的方式借用了超級(jí)寫實(shí)主義。同時(shí)，它開啟了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫人物的大頭像模式，一批藝術(shù)家從此開始繪制巨幅頭像。

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圖文編輯：繁蕪

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