元至正十一年青花象耳瓶英國達維德基金會藏自1929年英國人霍布遜發現了帶有“至正十一年”銘的青花云龍紋象耳瓶以來，學界對于元青花的研究就拉開了序幕。元青花代表了當時的時代審美以及瓷器生產的最高水平，加之出土量少，深受收藏界推崇喜愛。一只精美

元至正十一年青花象耳瓶英國達維德基金會藏

自1929年英國人霍布遜發現了帶有“至正十一年”銘的青花云龍紋象耳瓶以來，學界對于元青花的研究就拉開了序幕。

元青花代表了當時的時代審美以及瓷器生產的最高水平，加之出土量少，深受收藏界推崇喜愛。

一只精美的到代元青花，往往能夠在拍賣會上獨占鰲頭。

2005年的一件元青花鬼谷子下山大罐拍出2.3個億，轟動全世界。

欣賞一件元青花，往往要從它的發色、造型、紋飾等多方面進行，其中元青花的紋飾獨具特色，能夠體現出鮮明的時代文化特征。

當時的元青花紋飾常受到各種藝術形式的影響，如借鑒于戲劇藝術的各種人物故事題材紋飾，借鑒于刺繡藝術的錦上添花等表現技法，以及伊斯蘭文化的傳入和傳統中國繪畫和圖案的繼承，都是形成元青花紋飾風格多樣性的原因。

常見元青花主題紋飾品種繁多，現列舉以下具有代表性的幾種：

人物故事紋

人物紋常出現在大件的元青花上，多取材于歷史故事，蕭何追韓信、文姬歸漢、昭君出塞、三顧茅廬、四愛人物等，此外仕女、嬰戲、八仙也多有出現。

人物形象多高大清秀，細節部分描繪精細生動，并且多為宋朝漢人裝束，飄逸閑致。

此件梅瓶發色蒼翠濃艷，呈色穩定，器身滿繪青花圖案，共六層紋樣，但主次分明，布局精當，具有強烈的層次感。

腹部主體繪“蕭何月下追韓信”歷史故事，畫面之中點綴以松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等紋飾。

瓶口外壁繪雜寶覆蓮紋，肩上部為纏枝蓮花紋，脛部繪有卷草紋和花卉仰蓮瓣紋，其間以蓮瓣紋間隔。

此瓶的造型、釉色、紋飾及燒造工藝各方面均達到了爐火純青的地步，體現了景德鎮制瓷工匠高超絕倫的技術，代表了元代青花瓷器最高藝術成就。

花卉植物紋

常見的有牡丹紋、蓮紋、菊紋、松竹梅紋等，其中牡丹紋、蓮紋、菊紋多以纏枝形表現，松竹梅紋常合畫，稱“歲寒三友”圖。

此件青花罐造型飽滿莊重，青花色調明艷，呈寶石藍色而帶黑色斑點，顯然用外來蘇青料繪成。

內外施白釉，外壁以青花為飾，畫筆流暢，構圖繁而不亂，自上而下用青花雙弦線分隔成4個紋樣帶。

頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。

因每層紋飾之間有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。

魚藻紋

品種多為鱖魚、鯉魚、鱸魚、鯖魚等，取其諧音的吉祥寓意，如富（鱖）貴、吉（鯽）祥、清（鯖）白等描繪真實細致，動感十足，并且常常用水草紋作為輔助，更突出魚的靈活生動、惟妙惟肖。

此罐通體青花裝飾，頸部繪海水浪花紋，肩部繪纏枝牡丹紋，腹部繪蓮池魚藻紋，近足處繪卷草紋和仰蓮瓣紋。

主題紋飾為鯖、鲌、鯉、鱖四條魚游弋在蓮花水池中，手法寫實，青花發色濃艷，令人賞心悅目。

龍鳳紋

元青花紋飾中龍的形象身體修長，頭小頸細，角如鹿角，鰭如鋸齒，龍鱗有魚鱗和席紋兩種畫法，龍爪如鐮刀狀，以三爪居多，五爪不常見，龍尾有尖如蛇尾，也有呈火焰狀的，多為張嘴姿態。元青花中的鳳紋分為鳳、凰兩種，鳳在上，凰在下，且鳳頭上有冠。鳳凰通身繪魚鱗狀羽毛，尾羽分叉為二至七尾，三條者較為多見，尾部卷曲如卷草。

此罐外壁飾青花紋樣，自上而下用青花雙弦線分隔成5個紋樣帶。頸部繪纏枝梔子花紋，肩部繪卷草紋，上腹部繪雙云龍紋，下腹部繪纏枝牡丹紋，近足處繪仰蓮瓣紋。

整體形制渾厚飽滿，紋飾繁密而有氣勢，所繪龍紋頭小，頸細，身體細長，三爪動感較強，形象兇猛，是典型的元代龍紋式樣。

麒麟紋

麒麟是神話傳說中的一種瑞獸，元青花中的麒麟形象分為鹿頭和獅頭兩種，但同樣都生動活潑，姿態矯健。

此盤內外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁青花網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。

青花發色純正，構圖嚴謹。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。是以青花為地，襯托白色花紋的藍地白花器中代表作。

除以上所說幾種紋飾外，元青花還有孔雀、鴛鴦、蕉石等多種主題紋飾，輔助紋飾更有波浪紋、回紋、蕉葉紋、如意云頭紋等等，之后明清兩朝的青花紋飾對此也多有沿襲。

青花是經過了漫長的過渡階段而產生并成熟的，濫觴于唐，過渡在宋，輝煌于元，盛行于明清。

元青花作為中國陶瓷史上的一朵奇葩，上承唐宋，下啟明清，集雅致和秾麗一身，雄壯與精巧一體，為后人留下了豐富的藝術寶庫和無窮的震撼。