前言昨天回答了一個(gè)問題:《春江花月夜》這首唐詩為什么這樣聞名？要說《春江花月夜》非常聞名，還要看什么時(shí)代，這首詩在明朝以前一點(diǎn)也不出名。為什么現(xiàn)在這么出名呢？程千帆先生有這樣一句話：在文壇上，作家的窮通及作品的顯晦不能排斥偶然性因素所起的作

前言

昨天回答了一個(gè)問題:《春江花月夜》這首唐詩為什么這樣聞名？

要說《春江花月夜》非常聞名，還要看什么時(shí)代，這首詩在明朝以前一點(diǎn)也不出名。為什么現(xiàn)在這么出名呢？程千帆先生有這樣一句話：

在文壇上，作家的窮通及作品的顯晦不能排斥偶然性因素所起的作用，這種作用，有的甚至具有決定性”。

簡單來說，一首詩無論好與不好，是否出名還是要依靠很多的偶然因素。從另一方面說，千里馬也需要伯樂，諸葛亮要不是劉備三顧茅廬，會(huì)不會(huì)一直在南陽種地呢？伊尹和百里奚可能一輩子都是奴隸吧？倒霉的梵高生前無人問津，去世以后卻名揚(yáng)四海，如今他的一幅畫能賣幾千萬美元，而畫家活著的時(shí)候連溫飽都成問題。

張若虛的《春江花月夜》在漫長的唐宋元三個(gè)朝代無人理會(huì)，到了明朝才漸漸被人注意，這首詩之所以能在今天聞名天下，有4個(gè)貴人起了到重要的作用。

一、第一位貴人 北宋郭茂倩《樂府詩集》

郭茂倩是北宋鄆州人，他編撰的一本《樂府詩集》收錄了幾個(gè)詩人的《春江花月夜》。可以說郭茂倩是張若虛的第一個(gè)貴人，否則這首詩我們今天根本就見不到了。

這可不是危言聳聽，晚唐大詩人韋莊被人稱為“秦婦吟秀才”，可是他的這首《秦婦吟》卻失傳了，一直到清朝的王道士把敦煌藏經(jīng)洞的那座墻搗破以后，秦婦吟才重見天日。

我們看看郭茂倩都記錄了哪些人的《春江花月夜》，您最喜歡哪一首？

第一位是隋煬帝楊廣，他雖然不是一個(gè)好皇帝，但他確是隋朝第一流的詩人，他有兩首以絕句形式寫成的《春江花月夜》：

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢游女，湘川值兩妃。

第二位是隋朝的諸葛穎，楊廣的臣子兼詩友，也留下了一首絕句形式的《春江花月夜》

花帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓。

第三位是唐朝的張子容，他雖然不太有名，不過他有一個(gè)好哥們孟浩然卻如雷貫耳。他也有兩首《春江花月夜》，是少見的五言六句三韻詩。

林花發(fā)岸口，氣色動(dòng)江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣紗人。交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沈沈綠江晚，惆悵碧云姿。初逢花上月，言是弄珠時(shí)。

第四位就是張若虛，大家太熟悉了，節(jié)選一段他的《春江花月夜》。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。.....后略

第五位是晚唐的溫庭筠，他與韋莊合稱“溫韋”，是花間詞派代表人物，也是歷史上著名的槍手，喜歡替人參加“高考”。溫庭筠才思敏捷，八叉手既成八韻，號(hào)稱“溫八叉”。

看看他的《春江花月夜》。

玉樹歌闌海云黑，花庭忽作青蕪國。秦淮有水水無情，還向金陵漾春色。楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風(fēng)力滿，連天展盡金芙蓉。珠翠丁星復(fù)明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。千里涵空照水魂，萬枝破鼻團(tuán)香雪。漏轉(zhuǎn)霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。蠻弦代雁曲如語，一醉昏昏天下迷。四方傾動(dòng)煙塵起，猶在濃香夢魂里。后主荒宮有曉鶯，飛來只隔西江水。

這五位詩人中，張若虛留下來的詩最少，只有兩首。而這首《春江花月夜》除了在郭茂倩的《樂府詩集》中被收錄以外，從唐朝開始一直到明朝前期，就再?zèng)]有人提起了。

因此很多人認(rèn)為，這首詩之所以被郭茂倩注意，僅僅是因?yàn)檫@是一首樂府詩而已。

二、第二位貴人 明朝李攀龍《古今詩刪》

光陰似水，張若虛去世了700多年后，終于有人想起了他，明朝的高棅在《唐詩品匯》中收錄過此詩。但是并沒有帶來什么影響。

時(shí)光又過去了100年，張若虛的《春江花月夜》迎來了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從李攀龍的《古今詩刪》開始，這首詩開始被人注意，不斷被各種唐詩選本所收錄。可以說"后七子"的領(lǐng)袖人物李攀龍是張若虛的第二個(gè)貴人。

隨后比李攀龍年輕幾十歲的胡應(yīng)麟在《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話中出現(xiàn)。

三、第三位貴人 晚清王闿運(yùn) “孤篇橫絕，竟為大家”

《春江花月夜》被后人稱為“孤篇壓全唐”是因?yàn)檎`傳了王闿運(yùn)的“孤篇橫絕，竟為大家”，這八個(gè)字出自他的《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》：

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。

什么是西洲格調(diào)？《西洲曲》是南朝樂府民歌中的抒情詩：

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹..........

王闿運(yùn)認(rèn)為這張若虛的詩為：宮體之巨瀾也。

也就是說，王闿運(yùn)把這首詩歸為宮體詩，不過他認(rèn)為這種改造后的宮體詩，波瀾巨大，對(duì)于后來李賀、李商隱以及宋元的愛情詩產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

用現(xiàn)在的話說，這是脫離了”低級(jí)趣味“的宮體詩，不再是齊梁時(shí)代簡單描寫宮廷生活的艷情詩。

王闿（kǎi）運(yùn)（1833—1916），是曾國藩的湖南同鄉(xiāng)，年輕時(shí)曾在肅順家里任教。民國三年受袁世凱聘入國史館任館長，編修國史，兼任參議院參政。王闿運(yùn)半生講學(xué)，大畫家齊白石、傳奇人物楊度和"戊戌六君子"中的楊銳、劉光都曾經(jīng)是他的學(xué)生。

四、第四位貴人 聞一多 詩中的詩，頂峰上的頂峰。

不知聞一多寫《宮體詩的自贖》前是否研究過王闿運(yùn)上面那段話， 這篇文章很像是把這段話展開寫成了一篇文章。 在這篇文章的最后一段，聞一多把張若虛的這首詩推上了頂峰：

有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。至于那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個(gè)頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計(jì)的。

聞一多認(rèn)為這首詩成為了宮體詩的頂峰，為齊梁以后宮體詩洗凈了“黑暗的罪孽”。

但是經(jīng)過后人的推波助瀾，張若虛的《春江花月夜 》真得登上了頂峰的頂峰，甚至衍生了“孤篇蓋全唐”、“孤篇壓全唐”的說法。

結(jié)束語

其實(shí)這幾位貴人沒有一個(gè)人說過張若虛的《春江花月夜》孤篇蓋全唐，后來的人以訛傳訛，把聞一多和王闿運(yùn)的兩句話摻和到了一起，造出了一個(gè)”孤篇蓋全唐“的說法，在前人眼里的一首”宮體詩“突然成了全唐詩的頂峰。

假如這首詩真好到”孤篇蓋全唐“，從唐到宋、元、明朝前期，有那么多的大詩人，那么多的《詩話》、《詞話》，竟然沒有一個(gè)人提起并且評(píng)價(jià)過這首詩，真是匪夷所思。

可見，一個(gè)人的出名或者一個(gè)作品的出名，真要倚靠很多偶然的因素。我們可以再回味一下程千帆先生的話：

在文壇上，作家的窮通及作品的顯晦不能排斥偶然性因素所起的作用，這種作用，有的甚至具有決定性”。

梵高這種命運(yùn)的人很多，可能就在我們身邊，只是在我們眼里，他的畫還一文不值。大家抓緊時(shí)間看看身邊有沒有這樣的人。

結(jié)束時(shí)，錄入老街以前寫的一首游戲之作，以五言排律寫成的藏頭詩，句首藏有“春江花月夜孤篇蓋全唐”十個(gè)字。

春雨庭前盡，江風(fēng)吹鬢絲。花飛金井外，月上赤欄時(shí)。夜笛吹梅落，孤云照影移。篇成奪錦趣，蓋轉(zhuǎn)別離思。全似飄蓬客，唐人盡付詩。

@老街味道

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