碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

唐朝賀知章的這首《詠柳》詩，應該稱得上是家喻戶曉，婦孺皆知了。只從簡單的字面上看，這首《詠柳》的七言絕句，全詩28個字中，卻沒有出現一個“柳”字，而是用“碧玉”、“垂下”、“綠絲絳”、“細葉”、“二月春風”等詞語，為人們描繪出了一幅生機勃勃、裊裊婷婷的“二月春柳圖”，實乃堪稱一絕。

早春二月，街前路邊的垂楊柳，猶如被碧玉裝扮而成，柳條像千萬條綠色的絲帶，低垂著婆娑起舞，恰似一個亭亭玉立的少女，正搖動著纖細柔美的腰姿。面對著如此妙景，詩人即興一問：是誰精心裁剪出這滿枝的柳葉呢？噢，原來這二月的春風，溫暖和煦，就像一把神奇靈巧的剪刀，裁剪出了這千萬片的柳葉來，淡妝濃抹，妝點春天。

北方的春天，其實就是從楊柳樹上開始的。所謂：“五九六九，沿河看柳”。當“春打六九頭”后，人們總會不由自主地，遠眺一下路邊寒風中的楊柳，看看是否有一抹淡綠泛起。因為他們知道，春天將從這楊柳枝上浮升、渲染、傳遞，這里春的氣息最早、最純，也最新鮮，如果說楊柳枝是“早春第一枝”，大概再合適不過了。

說起“早春二月”的楊柳，人們心中都會有自己的一幅記憶中的印象，可謂：人人心中柳各異，人人柳意盡相同。你記憶的也許是門前的一棵老柳，也許是街前的一排柳樹，也許是河灣的幾棵垂楊，也許是公園的弱柳飄舞……因為它是引起你特別關注、在你心中留下最深印象的早春景色，是看得見、摸得著的客觀存在，而非抽象概念。

而我心中的春柳圖，卻是另外一番風景。

當寒冬度盡，春天在殘雪飄零中來臨時，我會在晨光中，從自己廚房的陽臺上看看東方的曙色：乍暖還寒、清冷爽勁的清晨，從四層樓的高度東望，在晨光的映照下，會看到院墻外幾棵楊柳的樹梢，它會隨著春天到來，一天天從浮青到浮綠，從淡黃、輕綠到濃綠，在這個過程中，讓人心曠神怡、充滿想象、無限憧憬。

春天，清晨，輕綠，是三個充滿生機和活力的元素，而當它們聚在一起時，顯然會觸動你心靈中的那一份最純真的情感，讓你陡升起一懷愉悅。也正因如此，我的春柳圖的印象，才會定格在廚房陽臺的那一望上：晨夢中的城市，靜靜的，爽爽的，幾聲鳥啼，一抹晨光，一縷淡綠，剩下的就是時有汽車急駛過的聲音。在這里，動與靜是那樣的和諧相融，那樣讓人舒心遐思。

早春二月的柳枝，之所以會引人入勝，是與其所處的特定時間點密切相關的。經過深秋的凄涼與漫長的寒冬之后，人們心頭一種春天的渴望自會油然而生，看著柳枝開始浮青，柳芽開始萌發，柳葉開始細長，一股無言的溫馨感會襲擾心頭，它拉開了五彩繽紛的帷幕，它展開了春光燦爛的畫卷，它開啟了充滿希望的時光。

把二月的垂楊柳比作一位豆蔻年華的小家碧玉，獨出心裁，別具匠心，實在是再合適不過了。二月的楊柳，婀娜多姿，生機盎然，搖青舞翠，張揚著一脈青春的氣息，用妙齡少女比喻，恰到好處，也許除此之外再也找不到更合適的比擬物了。我們不妨想象一下，唐宋以來會有多少文人墨客，在“二月楊柳”前，會遭遇到李白在黃鶴樓下“眼前有景道不得”的那份尷尬呢?

常言道，秋風越刮越寒，春風越刮越暖。大自然就是這樣的奇妙，當立春過后，春風漸暖，大地升溫，草木萌發。剛從寒冬中醒過來的楊柳，在幾場春風的吹拂下，就會生青吐綠，長出細細的柳葉來，把個早春二月妝點的生機無限，美妙無比。是的，這二月的春風，就如一把小巧的剪刀，在天地之母的手中，游刃有余地裁剪著嫩嫩的柳葉和美妙的春天。

我喜歡早春二月，它淡抹春光，猶抱琵琶，半面含羞。我更喜歡早春二月的楊柳青青，因為它最先劃破寒晨，帶來春的氣息，帶來生機和希望！