高巧批發(fā)一箱多少錢（非虛構(gòu)創(chuàng)作）

深響原創(chuàng)·作者|彭方婷真實的力量不容忽視。以“事實”為基礎(chǔ)，非虛構(gòu)寫作以對真實世界的獨到表達，揭露了我們所忽略甚至并不了解的那些隱秘而重要的部分，也在試圖以更有質(zhì)感的敘事，深入還原事物本來的樣貌。非虛構(gòu)寫作對我們來說并不陌生：?美國政治記者

深響原創(chuàng) · 作者 | 彭方婷

真實的力量不容忽視。

以“事實”為基礎(chǔ)，非虛構(gòu)寫作以對真實世界的獨到表達，揭露了我們所忽略甚至并不了解的那些隱秘而重要的部分，也在試圖以更有質(zhì)感的敘事，深入還原事物本來的樣貌。

非虛構(gòu)寫作對我們來說并不陌生：

? 美國政治記者邁克爾·沃爾夫深入采訪18個月寫下的《火與怒：特朗普白宮內(nèi)幕》，在特朗普的律師函威脅下走紅全國，一時洛陽紙貴。

? 美國記者彼得·海斯勒的中國紀(jì)實三部曲被評價為讓人看到了熟視無睹的中國，也被中國媒體人贊譽有加。

即使是在信息過載的新媒體時代，一篇篇耗時數(shù)月甚至數(shù)年的非虛構(gòu)作品，依然能憑借著強大而高巧的力量，穿透冗雜的輿論喧囂，“占領(lǐng)”我們的朋友圈，刺破圈層和信息繭房，成為名副其實的“爆款”。

而站在商業(yè)的角度來看，非虛構(gòu)作品由于成本高昂、耗時長久，對生產(chǎn)團隊和平臺來說，是巨大的考驗。他們一次次面臨著生存的困境，但又常常被認(rèn)為是內(nèi)容領(lǐng)域的“奢侈品”。谷雨獎發(fā)起人、騰訊網(wǎng)副總編輯楊瑞春就表示，在今天這樣一個復(fù)雜的環(huán)境里，想要堅持做媒體，想要堅持做好媒體，本身就是一件非常不容易的事情。

在人們習(xí)慣談?wù)摿髁浚粗乜焖僮儸F(xiàn)的當(dāng)下，非虛構(gòu)創(chuàng)作的價值依然毋庸置疑，它依舊是內(nèi)容王冠上那顆明珠。但如何承其榮耀也承其重量，是當(dāng)下從業(yè)者們不得不正視和思考的問題——如何找到更符合當(dāng)下的可行路徑，在理想和現(xiàn)實之間，得到可持續(xù)的發(fā)展。

「非虛構(gòu)寫作的雙重價值」

非虛構(gòu)寫作，顧名思義，與虛構(gòu)相對，追求的就是真實。

早在上世紀(jì)60年代的美國，非虛構(gòu)寫作這一文體概念就被提出，也不斷通過不同形式的作品來拓展自己的邊界。一般來說，它可以指一切以現(xiàn)實元素為背景的寫作，像特稿、調(diào)查類新聞、事件報道等就是最為常見的非虛構(gòu)作品。

國內(nèi)對非虛構(gòu)寫作的探索也已有數(shù)十年的歷程，并且已經(jīng)展現(xiàn)了它強大的影響力。

2003年，時任南方周末記者的李海鵬發(fā)表特稿《舉重冠軍之死》，講述曾獲得40多個全國冠軍、20多個亞洲冠軍的舉重運動員才力死前的一天。在切換了六個場景和十多個人物的描述中，才力退役后的窮苦生活就像一根刺一樣，扎在了讀者的心上。

讀者和從業(yè)者依稀看到了中國特稿該有的樣子，也見證了優(yōu)質(zhì)的表達應(yīng)有的力量——才力的悲劇和這篇報道讓體育界逐步有了完善的退役運動員保障措施。

隨著新媒體時代的到來，快餐式、二手式的報道見多，但優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)的力量，也部分轉(zhuǎn)移到了一些新媒體平臺上。非虛構(gòu)作品獲得了更強大的傳播渠道，也繼續(xù)驗證其極具穿透性的影響力。

作為騰訊新聞旗下的非虛構(gòu)創(chuàng)作和傳播平臺，谷雨工作室逐漸成為新興力量中最突出的一支。工作室下屬的谷雨實驗室，一方面和國內(nèi)最頂級的特稿團隊故事硬核獨家合作，一方面進行著自己的創(chuàng)新創(chuàng)作嘗試。

在最近引發(fā)關(guān)注的作品《大廠程序員的老實人生結(jié)束了》中，谷雨實驗室便通過翔實的素材和扎實的寫作，將讀者目光引向正經(jīng)歷時代浪潮變化的程序員群體上。程序員這一群體，在過去20年里，曾因高薪而備受追捧，也因不講究的外表和經(jīng)常熬夜的作息而經(jīng)常被外界調(diào)侃。但谷雨的這篇作品帶讀者看到了程序員更深入的一個層面：他們作為互聯(lián)網(wǎng)人群里工作和生活最穩(wěn)定的部分，今日隨著形勢變幻，他們自認(rèn)為最堅固的那些東西，開始煙消云散。

故事硬核團隊與谷雨合作的第一篇作品《了不起的茅侃侃》，就掀起了網(wǎng)上的熱烈討論。從結(jié)束了自己生命的明星創(chuàng)業(yè)者茅侃侃的困境出發(fā)，這篇非虛構(gòu)作品打破了人們對茅侃侃因創(chuàng)業(yè)失敗自殺的刻板印象，還原了人物在做出這一決定前的心理狀態(tài)。

從預(yù)防悲劇的再發(fā)生，到展示大時代浪潮中新群體的困境，再到還原更飽滿的人物形象，這些都是非虛構(gòu)作品的影響力所在。正如著名導(dǎo)演賈樟柯在谷雨非虛構(gòu)論壇上所說，在這樣變化劇烈的年代，這樣大的國土面積，“只有通過非虛構(gòu)的影像和寫作我們才知道此時此刻怎么活著。”

雖然非虛構(gòu)寫作的社會影響力已被認(rèn)可，但為了獲得良性的可持續(xù)發(fā)展，從業(yè)者們也在努力發(fā)掘這些內(nèi)容的商業(yè)價值邊界。

出售影視改編權(quán)是一種努力。據(jù)了解，好萊塢電影劇本的一大來源就是真實故事。而從國外的《三塊廣告牌》、《綠皮書》到國內(nèi)《我不是藥神》、《嘉年華》，現(xiàn)實主義題材的電影大受歡迎，在獲得了高口碑的同時也賺得了高票房。

在這一趨勢中，文娛產(chǎn)業(yè)越來越意識到非虛構(gòu)作品的價值，《太平洋大逃殺》、《黑幫教父最后的敵人》、《1986，生死漂流》、《生死巴丹吉林》等非虛構(gòu)作品改編權(quán)的售出，也在向外界傳遞著商業(yè)價值的信號。

但整體看來，這尚處于“可遇而不可求”的階段。這條路還有很長一段距離要走。由于影視劇多追求激烈的矛盾與轉(zhuǎn)折，而不少非虛構(gòu)作品關(guān)注的是無名之輩的困境與人生，能賣出版權(quán)的非虛構(gòu)作品概率并不高。而且，幾年前已經(jīng)買下版權(quán)的作品們也大多遲遲未與觀眾見面，大家仍然缺乏非虛構(gòu)作品影視化的架構(gòu)和模式。

倒是一些國民級大公司，開始注意到非虛構(gòu)創(chuàng)作團隊的講故事能力和所具備的獨特價值。據(jù)業(yè)內(nèi)資深人士透露，國內(nèi)某巨頭公司除了招聘大量前資深媒體人從事公司公關(guān)業(yè)務(wù)，還招聘了一些優(yōu)秀的前特稿從業(yè)者組成團隊，講好公司的有關(guān)故事。相比普通寫作者，優(yōu)秀的非虛構(gòu)作者更擅長講故事和深入挖掘故事的價值。這能很好地滿足商業(yè)大公司的品牌和文化建設(shè)需求。

但這也僅僅是非虛構(gòu)寫作價值的冰山一角。面對著講流量、講變現(xiàn)的外部環(huán)境和不斷流失的人才，非虛構(gòu)行業(yè)的領(lǐng)路者們依然焦慮。

「非虛構(gòu)寫作如何“活得更好”」

當(dāng)非虛構(gòu)寫作逐漸變成一個熱詞時，不少問題也隨之而來。

非虛構(gòu)寫作一切以真實為背景，但事實二字是需要大量的資料和一手信息源來支撐。所以，第一個問題就是，在非虛構(gòu)作品的總體數(shù)量上來后，內(nèi)容質(zhì)量卻并沒有跟上——不少稿件只是打著非虛構(gòu)的由頭，內(nèi)里卻并沒有遵循非虛構(gòu)稿件應(yīng)有的準(zhǔn)則。

一篇合格的非虛構(gòu)作品往往需要較長時間和較多精力。很多媒體迫于成本的壓力做不到如此大的投入，又希望能借助非虛構(gòu)的噱頭提升流量。

而非虛構(gòu)創(chuàng)的含義比較模糊，單就真實二字并不能解釋非虛構(gòu)的所有內(nèi)涵。在真實這個底座之上，更考驗的是創(chuàng)作者的專業(yè)能力。而前一代領(lǐng)先者所創(chuàng)新的創(chuàng)作技術(shù)，已經(jīng)開始顯現(xiàn)流于套路的趨勢，千篇一律的細節(jié)描寫和文章架構(gòu)，模糊化了非虛構(gòu)創(chuàng)作本身應(yīng)有的穿透力，也帶來了讀者的閱讀疲勞。非虛構(gòu)創(chuàng)作必須要不斷在形式和內(nèi)容上推陳出新，這已經(jīng)成為業(yè)界共識。

然而，作為內(nèi)容領(lǐng)域的一個垂類，非虛構(gòu)創(chuàng)作需要足夠的人力，但由于新進人員少，又不斷有優(yōu)秀的人受到外部環(huán)境影響而離去，這使得非虛構(gòu)創(chuàng)作行業(yè)非常缺乏后備人才：非虛構(gòu)創(chuàng)作是個門檻較高的行業(yè)，不僅要求記者要有好文筆，還要有敏銳的洞察力、好奇心和行動力。而且，非虛構(gòu)創(chuàng)作又總被認(rèn)為是“艱辛”的行業(yè)，往往需要為一篇文章付出大量精力，但又非每一篇的價值都能得到被充分發(fā)掘和肯定。

新鮮血液的加入是保證行業(yè)新意和活力的關(guān)鍵因素，長期積累是行業(yè)整體水平提升的前提，種種因素疊加，讓非虛構(gòu)寫作面臨人才青黃不接的窘迫。

人才缺失的問題，很大程度上源于非虛構(gòu)創(chuàng)作的商業(yè)前景不明朗，這也是這一行業(yè)的最大隱憂。

《時尚先生》副主編、《太平洋大逃殺》一文作者杜強感嘆：“非虛構(gòu)寫作和商業(yè)結(jié)合，怎么能構(gòu)筑一條邊界？現(xiàn)在還想象不到任何一套明確的原則。”

面對這些隨著行業(yè)影響力提升也日益嚴(yán)峻的問題，行業(yè)的參與者試圖通過不同的嘗試來推動行業(yè)向前發(fā)展。

比如，除了文字以外，從業(yè)者們也希望能借由內(nèi)容的不同形式來觸達用戶。當(dāng)年輕人更愿意觀看圖片、視頻等內(nèi)容時，真相和故事也可以通過這些載體被認(rèn)識到。谷雨影像與谷雨實驗室同為谷雨工作室旗下的二級品牌，在嘗試通過圖片、紀(jì)錄片和紀(jì)實短視頻等形式來講述故事。同樣作為非虛構(gòu)創(chuàng)作重要陣地的GQ實驗室等機構(gòu)，也在不斷進行形式新穎的嘗試。

另外，各大非虛構(gòu)寫作平臺正在內(nèi)容的深度和傳播環(huán)境碎片化之間尋找平衡點。《人物》主編張寒就強調(diào)，當(dāng)非虛構(gòu)稿件耗費了大量精力后，它也需要被看見，因此，她會帶著被看見的壓力去展開工作。谷雨工作室的選題定位也越來越偏向城市化、未來化、年輕化，在關(guān)注中國當(dāng)下變化的同時，期待能獲得更多活躍的年輕讀者的共鳴。

而建立標(biāo)準(zhǔn)和培養(yǎng)新生代寫作者也是激活行業(yè)的好辦法。

目前，騰訊公益慈善基金會和騰訊新聞聯(lián)合發(fā)起了為優(yōu)秀創(chuàng)作者助力的谷雨獎，其中有一個重要部分是面向校園，以鼓勵新創(chuàng)作者的參與。

雖然非虛構(gòu)創(chuàng)作行業(yè)有待解決的問題還不少，局限和優(yōu)勢也同樣突出，但作為從業(yè)者，只有不斷努力嘗試。他們可以欣慰的是，在消費升級的時代背景下，人們對資訊的消費也在升級。在內(nèi)里生命力和外部養(yǎng)料的培育下，非虛構(gòu)創(chuàng)作的價值正越來越被消費者和品牌所重視。就像騰訊谷雨主編王波所說：

“做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的人需要更專業(yè)地活著，并活得更好。”

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