萬(wàn)物皆可百刀斬

由愛奇藝出品，懿德文化創(chuàng)意聯(lián)合出品，愛奇藝·藝匠工作室制作的古裝仙俠愛情劇《月歌行》，一經(jīng)播出，在首播四集的情況下就創(chuàng)下破億收視率，評(píng)分也直指8.4之高。該劇改編自晉江文學(xué)城作者蜀客原著小說《奔月》。除了原著迷加持、精美服化道、張彬彬和徐璐人氣主演圈粉之外，是什么力量讓該劇在仙俠玄幻類題材劇幾乎飽和的情況下，殺出重圍，成為2022年年終爆款劇？它的熱播對(duì)于未來中國(guó)仙俠類題材劇的演化發(fā)展會(huì)有什么樣的作用，值得探討。

剝開仙俠的外衣，《月歌行》最大的看點(diǎn)無疑是女主柳梢與男主陸離的浪漫愛情。該劇摒棄了同類型題材劇常見的愛情慢跑套路，開篇就以一場(chǎng)英雄救美以及“撈月亮”的情節(jié)，以單刀直入、直球?qū)Q的方式，迅速讓男女主角人物碰撞出互生愛慕的火花。無論男主是成為仙居里冷傲修仙的洛歌，還是壓在四季碑下法力無邊的月光上神，在她眼中，都是那個(gè)為她撈月亮的陸離。敢愛敢恨與對(duì)愛情忠貞不二的性格，完美地將中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)價(jià)值觀與當(dāng)下時(shí)代女性人格獨(dú)立下的個(gè)性張揚(yáng)，酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。愛就愛了，沒有太多套路化的扭捏作態(tài)，沒有顧影自憐的自艾自嘆，就像女主擁有拔出抱月劍的能力，豪氣干天地喊出“我有三尺峰，斬盡不平事”。

該劇將女主豆蔻年華的純真浪漫，與仙居、人界、妖境之間，圍繞抱月臺(tái)、抱月劍、四季碑的殺伐爭(zhēng)斗勾連起來，通過女主修煉功力，歷經(jīng)艱難坎坷成長(zhǎng)為保護(hù)人類的女俠相互融合起來，女主對(duì)愛情的堅(jiān)貞，對(duì)人族無私的守望，對(duì)真善美的執(zhí)著，使得角色人物在骨肉豐滿的形塑中，帶給觀眾最真切的感動(dòng)。而陸離半人半妖的師父盧笙一直渴望他的徒弟借著接近女主的機(jī)會(huì)，拿回抱月劍劈開四季碑召喚月光上神，哪怕因此人間生靈涂炭。某種程度上，陸離、洛歌、月光上神是猶如“三位一體”的存在，陸離是帶著煙火氣的大男孩，洛歌是斬卻人間情仇的上仙，月光上神是猶如“滅霸”般擁有摧毀萬(wàn)物力量的神。這種“三位一體”的人物塑造，其實(shí)質(zhì)在暗喻人心與人性。陸離是赤子之心的善良，寧可冒著噬魂咒讓自己灰飛煙滅的危險(xiǎn)，也要搭救心上人柳梢。他們的愛情其實(shí)一如凡人你我，就像劇中柳梢依偎在陸離肩頭，幻想未來在武揚(yáng)侯府旁蓋一座房子，養(yǎng)羊喂鵝，一生廝守，過著“采菊東籬下，悠然見南山”的田園生活，但命中注定的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，又不得不背負(fù)起保護(hù)人族安全的使命。而作為洛歌，表面的孤傲修仙與斬?cái)嗲榻z，實(shí)則內(nèi)心已被柳梢的純真癡情所打動(dòng)。因?yàn)樵谒麅?nèi)心深處，那個(gè)真性情的陸離從不曾遠(yuǎn)去。而該劇對(duì)于男主這樣的人設(shè)，也避免了男女主角情感戲的后繼乏力，三界的力量博弈與情感戲緊密纏繞，洛歌是否回歸初心，月光上神究竟又將與柳梢演繹出怎樣的愛恨情仇，這種拾級(jí)而上的懸念設(shè)置，留給觀眾巨大的想象空間，有了探幽解密般的追劇熱情。同時(shí)，恰如男主那句“螻蟻又如何，敢撼樹者，亦敢撼天”的臺(tái)詞，該劇崇尚自由、掙脫命運(yùn)束縛的主旨立意，在積極的正能量?jī)r(jià)值引導(dǎo)中，也更加符合當(dāng)下青年的人生觀與價(jià)值觀。

如果說古典派的仙俠類題材劇，更多從中國(guó)古代神話、志異武俠小說中汲取養(yǎng)分，那么，現(xiàn)代派的仙俠類題材劇，在此基礎(chǔ)上更加融合當(dāng)下時(shí)代審美特質(zhì)，尤其對(duì)于網(wǎng)生代的審美趣味、生活休閑方式有了更貼近性的體現(xiàn)。例如《月歌行》中出現(xiàn)的許多元素，在天馬行空的想象力背后，其實(shí)都可以從當(dāng)下仙俠類網(wǎng)絡(luò)游戲中找到原型。比如仙居、人界、妖境在抱月臺(tái)圍繞四季碑的爭(zhēng)斗，一如網(wǎng)絡(luò)游戲中的團(tuán)戰(zhàn)和打副本，而噬魂咒、血符、蝕骨琴、曜靈、錄音石、魔笛等便是團(tuán)戰(zhàn)和打副本的輔助游戲裝備，這對(duì)于追劇的網(wǎng)生一代自然產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。傳統(tǒng)網(wǎng)文大IP+人氣CP組合+特效的傳統(tǒng)仙俠類題材劇的制作，在經(jīng)歷爆發(fā)與野蠻生長(zhǎng)期后，不可避免出現(xiàn)審美疲勞，而從《月歌行》劇情框架設(shè)計(jì)、敘事特征可以看出，未來中國(guó)仙俠類題材劇的創(chuàng)作，將進(jìn)入升級(jí)版2.0的創(chuàng)作形態(tài)，劇本的創(chuàng)作將不再僅僅局限于IP的改編，而是在原有仙俠風(fēng)基礎(chǔ)上，融入更多科幻、懸疑、網(wǎng)絡(luò)游戲等元素，并在播出形式的創(chuàng)新上，更加強(qiáng)調(diào)觀眾的深度參與感。例如該劇在開播后，展開藝人彈幕空降、評(píng)論翻牌、微博熱聊等活動(dòng)，既增加了該劇的播出熱度，同時(shí)又增加了觀眾追劇的黏合度。

仙俠類題材劇的服化道與特效制作，從最初借鑒戲曲舞美+五毛特效，到鏡像效仿西方魔幻類作品特效制作，再到當(dāng)下流行的國(guó)風(fēng)、水墨風(fēng)服化道設(shè)計(jì)，其背后折射了中國(guó)文化從自信到自強(qiáng)的轉(zhuǎn)變，精美服化道與大制作下逼真的特效，已經(jīng)成為平臺(tái)此類型劇制作的標(biāo)準(zhǔn)配置。《月歌行》的服化道遵循了國(guó)風(fēng)唯美路線，但在具體細(xì)節(jié)上，也凸顯獨(dú)特氣質(zhì)。劇中主要角色人物的服裝飾物，以去繁就簡(jiǎn)的流線條設(shè)計(jì)為主，顏色以淡雅為主色調(diào)，這與當(dāng)下古裝劇益發(fā)考究的人物服飾形成對(duì)比，但這種簡(jiǎn)潔素雅與衣袂飛揚(yáng)的設(shè)計(jì)，可謂與角色人物的仙氣、靈氣相得益彰。而這種素雅又與劇中樹母散發(fā)的繽紛色彩，形成鮮明對(duì)照。在視覺體驗(yàn)上，三界或明艷、或暗沉、或淡雅的主色調(diào)場(chǎng)域設(shè)計(jì)，讓觀眾在不同場(chǎng)景輪換中，保持足夠的新鮮感而不至疲勞。三界不同主色調(diào)的設(shè)計(jì)，又從情景營(yíng)造、情緒渲染、心理暗示等層面，帶給觀眾沉浸式追劇效果。在劇中重點(diǎn)場(chǎng)景抱月臺(tái)的設(shè)計(jì)中，該劇將中國(guó)傳統(tǒng)“天圓地方”理念融入其中，每根柱子頂上的四方神獸代表四個(gè)方位，并在劇中人物施法中有相應(yīng)的動(dòng)作呼應(yīng)。該劇精良的服化道和特效制作，體現(xiàn)出的東方美學(xué)特質(zhì)，也構(gòu)成該劇重要的藝術(shù)特征。此外，劇中男女主角在“小橋流水人家”的河面撈月亮的情節(jié)，在詩(shī)意盎然的具象、意象營(yíng)造中，又有滿滿的凡間煙火氣。而主創(chuàng)這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)與造夢(mèng)的藝術(shù)把握，為該劇注入非凡的想象力與鮮活的生命力。

（作者系《文藝報(bào)》編審 北京文聯(lián)簽約評(píng)論家 高小立）

來源： 人民日?qǐng)?bào)客戶端