正在江蘇衛(wèi)視熱播的《紅薔薇》無論從劇集名稱還是劇情，都是一部以女性為主導(dǎo)的諜戰(zhàn)劇，無疑給近十幾年來的小熒屏諜戰(zhàn)劇帶來一股“新鮮之風(fēng)”。楊子姍演繹22歲年齡跨度獻(xiàn)出多個第一次“Inmethetigersniffstheroses.”英國詩人薩

正在江蘇衛(wèi)視熱播的《紅薔薇》無論從劇集名稱還是劇情，都是一部以女性為主導(dǎo)的諜戰(zhàn)劇，無疑給近十幾年來的小熒屏諜戰(zhàn)劇帶來一股“新鮮之風(fēng)”。

楊子姍演繹22歲年齡跨度

獻(xiàn)出多個第一次

“In me the tiger sniffs the roses.”英國詩人薩松的這句詩，原本鮮有人知，但在余光中先生翻譯成“心有猛虎，細(xì)嗅薔薇”后卻被人們熟悉且喜歡起來。而《紅薔薇》的片名也恰恰給人這樣的感覺。

不同于以前大多諜戰(zhàn)劇的男性人物主旋律，《紅薔薇》更多地著眼于女性視角下的個人成長，由此反襯出戰(zhàn)爭環(huán)境中敵我斗爭的殘酷。該劇故事本身就是以真實歷史人物為原型，講述了女主夏雨竹原本是與哥哥夏恒煊相依為命、過著不諳世事名流生活的千金小姐。但由于哥哥組織營救身陷囹圄的地下黨老師任致遠(yuǎn)被捕，并遭設(shè)計被執(zhí)行槍決，使得夏雨竹在痛失親人的殘酷打擊中逐漸成長，在歷經(jīng)性命攸關(guān)及情感泥濘的多重考驗后，從職場菜鳥成長為一名優(yōu)秀的地下特工的故事。

“薇女郎”出身的楊子姍飾演女主夏雨竹，第一次演諜戰(zhàn)劇的她，可謂貢獻(xiàn)了多個第一次。在劇中，她不僅要完成從職場菜鳥到成熟情報員的蛻變，還要經(jīng)歷長達(dá)22年的時間跨度，完成從少女到人母的身份轉(zhuǎn)化，看慣楊子姍天真無邪的人物形象，在電視劇《紅薔薇》中如何詮釋母親這一特殊身份，是很多觀眾特別期待的一大看點。

還有楊子姍百變特工的形象，不管是剛出場時短發(fā)長裙的甜美少女，還是民國風(fēng)裝扮的古典輕熟女人，抑或穿上颯爽軍裝的諜戰(zhàn)情報員，以及楊子姍對處于不同時期的角色的刻畫——在面對離別和背叛時的悲傷無助、在遭遇危險時的鎮(zhèn)定自若、在執(zhí)行任務(wù)時的堅毅果敢等，她層次分明的演繹都著實讓人感到驚喜。而也正是通過夏雨竹從“白月光”感十足的懵懂千金蛻變成果敢“時代英雄”的這一過程，殘酷時代的女性化角色才逐漸清晰和明朗起來，淡化并脫離了以往諜戰(zhàn)劇中大多服務(wù)于男性角色的花瓶角色，使這部劇變?yōu)橐徊棵逼鋵嵉摹芭蕴毓こ砷L記”。

閃耀著人性光芒的諜戰(zhàn)戲

拒絕披著諜戰(zhàn)外衣的偶像劇

當(dāng)然，以女性的角度來展現(xiàn)諜戰(zhàn)，此前也曾有《獨刺》《王大花的革命生涯》《胭脂》《風(fēng)聲》等，但《紅薔薇》與眾不同的是，這部劇不僅強(qiáng)調(diào)女性身份，整部戲更符合“大女主”劇的特質(zhì)，處處體現(xiàn)“人物內(nèi)心”。

一方面，劇中楊子姍與陳曉打造的新cp看點十足，但同時她與劇中其他兩位女性霜菊、肖成碧的友情、親情也作為另一條感情線，體現(xiàn)出諜戰(zhàn)的懸念，以及人物情感的掙扎與無奈。比如雨竹與霜菊從最初的“生死相隨“到”反目成仇“就成為很多觀眾津津樂道的一部分，顧霜菊原是夏家的丫鬟，與夏雨竹情同姐妹，前者曾經(jīng)發(fā)誓要用生命保護(hù)小姐。然而，命運似乎總喜歡跟人開玩笑，一來二去之間，顧霜菊加入軍統(tǒng)節(jié)節(jié)攀升，最后與情如手足的夏雨竹“隔網(wǎng)而立”，并將雨竹送上刑場。正如該劇導(dǎo)演金曄所說，“在《紅薔薇》中，觀眾能看到很多情感的抉擇，有大義凜然，有無可奈何，然而這就是諜報人員的真實生活。”

是了，正如劇中人物任致遠(yuǎn)說：“一個人的經(jīng)歷是人生的肥料，有什么樣的經(jīng)歷決定成長為什么樣的人。”每一個角色都是有靈魂的，而不應(yīng)該為了達(dá)到爽快、驚險以及各種觀看體驗而強(qiáng)加給他各種劇情，卻忽略了角色本身為什么要那么做，這也是此前很多諜戰(zhàn)劇最容易忽視的問題，而在這部女性視角下的特工成長記的《紅薔薇》中，卻讓人看到了人性光芒的閃耀。

特工的人生，一方面是開掛的人生，另一方面也是尋常的人生。在險象環(huán)生步步驚心中，他們的內(nèi)心又何嘗不渴望尋常的人生，所謂猛虎有細(xì)嗅薔薇時，虎穴之外也有薔薇叢生，兩者矛盾又統(tǒng)一。正如劇中所呈現(xiàn)的，動蕩的時代，每人的命運各異，但卻都心懷炙熱的理想，就連反派人物也不例外，這也是為什么大反派陳有道并不那么讓人討厭的原因，他們的理想也是理想，只不過沒能在逆風(fēng)中把握住方向，偏離了內(nèi)心的初衷。

此外，這部劇中還隨處可見“大女主戲”的精神內(nèi)核——女性的意識覺醒與女性的精神獨立，比如夏恒煊的女友肖成碧，她留“男人頭”穿西服套裝，在第一集就擲地有聲扔出一句話：“生在這個時代，我更希望我是個男人！”劇中，肖成碧也的確像男人一樣戰(zhàn)斗，活出了男人姿態(tài)，連任致遠(yuǎn)都夸她：“現(xiàn)在是新的時代了，女性要自立自強(qiáng)，看看成碧，她就是榜樣。”這不僅使故事和人物命運的發(fā)展更加合理性，也更加符合這個時代的精神需求，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

該劇藝術(shù)總監(jiān)鄭曉龍也說：“《紅薔薇》這部劇，跟以往的諜戰(zhàn)片有所不同，主要講的就是人生，講一個人有價值的一生，而這個人的工作恰恰是臥底，這個就特別有意思，這樣就能在諜戰(zhàn)的過程中塑造出幾個有血有肉，有時代代表性的鮮明人物。”

鄭曉龍+金曄+趙冬苓

金牌團(tuán)隊打造最美諜戰(zhàn)劇

該劇自開播出以后，收視、口碑可謂雙豐收，這不僅來自于主題的新穎、演員的用心詮釋，更因為有著名導(dǎo)演、編劇保駕護(hù)航。

該劇制作團(tuán)隊堪稱強(qiáng)大，首先有著名導(dǎo)演鄭曉龍擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，鄭導(dǎo)本來在大女主戲上就有獨到之處，不管是《甄嬛傳》《羋月傳》還是《紅高粱》，都讓我們在追故事的同時，對其中的女性人生感慨、唏噓。而本劇導(dǎo)演金曄又是鄭曉龍的“得意門生”，兩人曾多次聯(lián)手創(chuàng)造收視佳話。

該劇編劇趙冬苓則先后獲華表獎最佳編劇、金雞獎最佳編劇、飛天獎最佳編劇等各類獎項，在業(yè)內(nèi)享有極高的聲譽(yù)。周萌、王瑩菲兩位年輕編劇的加入，則從年輕人的視角為《紅薔薇》增加了很多或有趣、或緊張刺激的諜戰(zhàn)情節(jié)。值得一提的是，周萌和王瑩菲合作的作品也多次創(chuàng)下收視奇跡，他們的代表作《與狼共舞》還曾一舉奪得2012年江蘇衛(wèi)視的收視冠軍。

在看劇過程中，不少觀眾肯定也被該劇“精致”的服化道所折服，制作精美的軍裝、洋裝、中式旗袍輪番上陣、讓人眼花繚亂就算了，就連劇中的辦公場景、吊燈等細(xì)節(jié)也讓我們充分感受到那個時代的美。據(jù)說，《紅薔薇》的場景和服裝都是劇組考據(jù)、了解的真實歷史，比如片中夏雨竹是一個速記員，她的辦公場景參考的是英國照片；還有肖君浩等當(dāng)代時髦男性的西褲不是窄腿的，而是闊腿的；再如，劇中一場抗戰(zhàn)結(jié)束后“慶祝同盟國勝利大會”的戲份，原本只準(zhǔn)備了中美兩軍的服裝，但美術(shù)團(tuán)隊翻閱的史料則顯示大會中懸掛的是同盟國“中美蘇英”四國旗幟，為此，劇組在離拍攝只有兩天的情況下，聯(lián)系全國各拍攝場地，并趕到北京一間倉庫取到了一件蘇軍大將和一件英軍上將的服裝，群演也找了長相上接近蘇聯(lián)人和英國人的演員，可見劇組之用心。

這樣一部好看又特別還精致的“女性諜戰(zhàn)劇”，想不紅恐怕都很難。