天津地處中國華北地區，自古因漕運而興起，明永樂二年（1404年）正式筑城，是中國古代唯一有確切建城時間記錄的城市。天津博物館位于天津市河西區越秀路與平江道交口的文化中心，擁有各類藏品近20萬件，圖書資料20萬冊，2008年被評為國家一級博物

天津地處中國華北地區，自古因漕運而興起，明永樂二年（1404年）正式筑城，是中國古代唯一有確切建城時間記錄的城市。天津博物館位于天津市河西區越秀路與平江道交口的文化中心，擁有各類藏品近20萬件，圖書資料20萬冊，2008年被評為國家一級博物館。以下就對天津博物館館藏30件珍寶（下）進行盤點。

16. 宋官窯青釉暗龍紋洗

此件龍紋圓洗高5.6厘米，口徑19.5厘米，足徑12.3厘米。洗壁垂直微向外撇，平底，圈足寬而淺。通體灰青色釉，青翠如玉，釉汁肥厚凝重，釉面布滿了自然天成、縱橫交錯的開片。洗口部鑲銅口，圈足露胎呈褐色，紫口鐵足的特征十分明顯。洗內底印有一條蒼龍，其形象矯健勇猛，筆觸細微，但由于釉汁太厚，只有高光下才能顯現，更增添了“神龍見首不見尾”的神秘之感。《中國陶瓷發展史》一書記載過這種官窯洗，故宮博物院也收藏了這樣一件洗子，深受清代皇室喜愛，器底刻有乾隆御題詩，可見其珍貴。傳世品，現藏于天津博物館。此洗釉色純正，青翠如玉，造型古樸、大方，為官窯典型器物，并且印有龍紋，較為罕見，國寶級文物。

17. 南宋玉壺冰琴

此琴琴身長123.9厘米、肩寬22厘米、尾寬15.1厘米、底厚1.4厘米。此琴為神農式，朱漆、鹿角灰胎、蚌徽（用蚌殼做的“琴徽”，共十三個，琴徽象征一年十二個月和一個閏月）、玉軫（zhěn琴上的玉制弦柱）。琴身表面是用鹿角燒成的白色粉末和紅色的漆攪拌后形成的朱漆，由于透氣性好，漆面磨過之后，點點鹿角灰藏藏露露，閃閃碩碩，十分耐看。尾端還有長條狀的斷紋，這種一節一節的斷紋很像蛇腹部的紋飾，因此就被稱為蛇腹斷，斷紋間隔半寸至一寸，節節相似，有大蛇腹斷和小蛇腹斷，而出現蛇腹斷的往往是古琴當中的好琴，因此就有千金難買蛇腹斷的說法。這張琴為無角圓頭，腰作小型內收半月形，長方形龍池鳳沼，內有“金遠制”款，池上刻草書“玉壺冰”銘，其下刻篆文“紹興”印。清宮舊藏，現藏于天津博物館。此琴琴體薄且輕，屬金遠一派的斫琴風格，雖歷經八百多個春秋，至今仍完好無損，是傳世南宋琴中的精品。

18. 元青玉翼龍紋雙耳壺

這件玉壺高15.5厘米，底徑5.3厘米，由青玉雕琢而成。玉壺呈橢圓體，器表面有褐色斑縷。直口、壺頸的兩側有云紋半環耳，口頸部淺浮雕連瓣和草葉紋，腹部浮雕翼龍、海水。玉匠采用浮雕兼陰線刻技法，把翼龍卷曲飛舞的姿態、海浪翻卷的氣勢，琢刻得惟妙惟肖。此玉壺通體琢制六層紋飾，雕繢滿眼，紋飾總體布局疊羅漸遞，層次分明，和元青花瓷器紋飾的結構排列相似，這是元代造型藝術形式的一大特點。此器造型端正，紋飾茂美，刀法勁放，典雅高貴，迄今尚未見到能與此相比肩作品，實屬元代宮廷享用玉器中的珍品。

19. 元邊魯《起居平安圖》軸

此圖縱118.5厘米，橫49.6厘米，紙本墨筆，圖繪一突兀的秀石，一只雉雞居于石上低首作鳴叫狀。秀石旁繪有叢竹、枸杞之屬，畫面頗為生動。畫幅左上角畫家自署“魏郡邊魯制”，下鈐“邊魯”、“邊氏魯生”兩方白文方印。此圖畫面構圖嚴謹平穩，秀石的傾斜方向和雉雞體態的走向形成十字交叉，使二者在傾斜中達成平衡，在平衡中體現生動。傾身翹尾鳴叫，似乎躍然而出的雉雞和靜止的秀石，動靜對比，相映成趣。1981年張叔誠先生捐贈，現藏于天津博物館。此圖畫面構圖嚴謹平穩，雉雞造型準確，刻畫精細，姿態生動，形神兼備，整個畫面樸素而充滿生機，有宋人遺風，卻又全是元人筆墨，具有精密不茍的韻致，是邊魯的傳世孤品，國寶級文物。

邊魯，元代畫家，字至愚，號魯生，北庭（今新疆境內）畏兀兒（維吾爾）族人；一作宣城（今屬安徽）人。官至南臺宣使，善古樂府詩，工書，擅古文奇字，尤善墨戲，畫竹木花鳥至精，筆墨沉厚，氣韻秀逸。嘗作《梨花雙燕圖》的楊維楨曾為其題詩。傳世作品《起居平安圖》，是邊魯留下的唯一一件作品。

20. 明洪武釉里紅松竹梅紋罈

此罈高54厘米，撇口，短頸，豐肩，鼓腹內收至脛部外撇，平底無釉，露火石紅斑。器表施亮青釉，釉面白中閃青，肥厚均勻，并有細密的氣泡和微小棕眼。釉下用銅紅彩進行繪畫。口沿處飾一周如意云紋，頸部為變體蓮瓣紋，肩部飾一周纏枝扁菊花紋，腹部以松、竹、梅環繞一周，繪“歲寒三友”圖，并以山石、蕉葉加以襯托。脛部繪兩組仰覆蓮瓣紋，其間以回紋相隔，圈足邊飾卷草紋，畫面布局層次多達八層，但主題突出，主次紋飾鮮明，繁而不亂，一展元末明初多層次彩繪的獨特風貌。傳世品，現藏于天津博物館。這件松竹梅紋大罈的整個畫面滲透出一股冰清玉潔的氣韻，時代特征鮮明，令人百看不厭。大罈上繪松竹梅紋是存世同類器中僅有的一件，加之造型和諧美觀，體大而不變形，釉里紅發色純正，曾被選送參加第二屆《中國文物精華展》，因而稱之國寶名副其實，國寶級文物。

21. 明永樂青花枇杷綬帶鳥紋盤

此盤高9.7厘米，口徑50.5厘米，底徑34.8厘米。菱花口，板沿，細白砂底，有火石紅斑。通體施白釉，滿繪青花紋飾。口沿內繪一周青花纏枝蓮紋，外口沿為一周洶涌澎湃的青花海水紋。內壁十六個花瓣內繪形狀不同的青花折枝花果，外壁十六個花瓣內繪青花折枝菊紋，內底雙弦紋內主題紋飾為青花繪枇杷綬帶鳥圖。整個畫面布局疏朗明快，運筆頓挫有致，極富節奏感，紋樣顯然出自同時期宮廷畫院畫師的稿本。此盤釉層肥厚晶亮，外底無釉，撫之有糯米粉般的爽滑感，青花色澤濃艷，藍中泛黑，是用進口的“蘇麻離青”料所繪。這種鈷料在明朝時十分名貴，因為其含鐵量高，含錳量低，所以，燒造后自然形成沉入胎骨的鐵銹斑。就目前已經掌握的資料看，此盤存世三件，分別藏于北京故宮博物院、日本大阪市立東洋陶瓷美術館及天津博物館。此盤胎質細膩潔白，構圖別有深意，同類紋樣的永樂青花盤傳世少見，而北京故宮博物院現存的這件最為精美，堪稱珍品，國寶級文物。

22. 明宣德青花魚藻圖菱花口洗

此器高4.5厘米，口徑18.2厘米，底徑14.4厘米，葵花式口，矮壁，廣平底，淺圈足。外壁繪以蓮池游魚，構圖趣妙，將水面之荷花蓮葉與水中游魚藻植并繪，似若光朗水清，池中澈澄如鏡，水面水下融為一體，水面蓮花圓葉，水下藻荇交橫，隨波晃搖，浮游魚動若飛空，一昂一沉，靜動紛去，更有“魚若空游無所依”之感。碗繪四魚，一為鯉魚，一為鱖魚，兩魚各迎對一魴魚。四魚兩兩相對又各為獨體，每魚間，皆以一簇水藻蓮花做為分隔，四周白底，再添繪浮萍氣泡，前后主次邏輯連暢，層次清晰，并使得畫面攏聚而增強整體感覺。傳世品，現藏于天津博物館。此器釉質厚潤，采用進口的“蘇麻離青”鈷料繪畫，發色鮮麗而體深調沉，暈散爛漫，隱見鐵斑，所繪紋飾在葵式洗中極為少見，是宣德官窯青花瓷中極品。

23. 明隆慶青花仕女撫嬰圖長方盒

回青料在當時是進口料，顧名思義，來自回族人聚集的西域。上等的回青料又稱“佛頭青”，一是種名貴的青料，據史料記載，御用回青由西域少數民族進貢，珍貴稀有，成色漂亮。回青料含錳量高，呈明顯的紫色。回青料主要是正德后期至萬歷早期御窯廠使用，多與石子青配合制料，明嘉靖時期使用回青料較為普遍。此盒高16厘米、長27.4厘米、寬16厘米，呈長方形，胎體厚重，使用回青料，色澤艷麗，藍中帶紫。盒身四面外壁均繪仕女撫嬰圖，貴婦坐于松柏之下，頑童在花園中嬉戲奔跑，形態活潑天真。盒底無釉，中心有一圓形臍，白釉青花楷書“大明隆慶年造”二行六字款。傳世品，現藏于天津博物館。隆慶一朝僅歷時六年，傳世品稀少，官窯器尤甚。國內現藏隆慶朝瓷器屈指可數，這件完整的青花瓷盒使用珍貴的進口回青料，色澤艷麗，更顯珍貴，國寶級文物。

24. 明朱砂荷魚澄泥硯

澄泥硯與端硯、歙硯、洮硯并稱為我國四大名硯，以其質地細膩、色澤多變、發墨如油、不損筆毫而頗受歷代文人雅士的推崇。明代是澄泥硯發展的成熟階段，在制作、雕刻方面均有極大的飛躍，朱砂澄泥即初見于此時，泥赤如朱，鮮艷奪目，朱砂澄泥堪稱澄泥硯中的稀世之珍。此硯長24厘米，寬15.4厘米，高2.2厘米，作魚形硯身，呈朱紅色，泥質細膩，色澤鮮艷。硯背襯以荷葉，荷葉及魚周于燒制前均著黑色，黑紅相映，荷魚交輝，濃艷與沉著相得益彰。傳世品，現藏于天津博物館。此硯造型生動活潑，雕刻精細傳神，線條流暢自然，色彩鮮麗華美，技法高超，巧奪天工，是極為稀見的古代文房藝術精品，又經多位名家收藏鑒賞，流傳有緒，實為難得，國寶級文物。

25.清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶

玉壺春瓶的造型創燒于北宋時期，由詩句“玉壺先春”而得名，是富有時代特征的陳設瓷之一。這件玉壺春瓶高16.3厘米，底徑5厘米。其形細頸鼓腹，小巧玲瓏，瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞、芍藥等。琺瑯彩釉質地凝厚，畫筆板澀，作畫遠較其他釉色為難。瓶的腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象，是非技高藝精者不能勝任的。這樣的瓷瓶在當時制作了幾個，呈給乾隆皇帝，乾隆將其中的一件保留下來，其余的被砸碎。因而與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。傳世品，現藏于天津博物館。此瓶造型高雅端莊，簡潔而優美，色彩繁富艷麗，形態栩栩如生，是一件詩、書、畫合璧的彩瓷藝術珍品，有如一幅展開的畫卷，極其罕見，稱之國寶名副其實，國寶級文物。

26. 清乾隆唐英敬制款白釉觀音

唐英（1682—1756年）是清代著名督窯官，制瓷家、書畫家、篆刻家、劇作家。曾侍奉過康雍乾三朝皇帝。他長期在內務府任職，于雍正六年始至乾隆二十一年主持江西景德鎮御窯廠督陶事宜，因成績顯著深得當朝皇帝的垂青。此觀音像呈半跏趺坐，頭戴風帽，束黑發高髻，眼簾自然下垂，眉目清秀，形象端莊，身體比例勻稱，衣紋線條流暢，高19.5厘米、寬21厘米、厚13厘米。袒胸，胸前佩戴瓔珞，身上交補襟披袈，內穿抹胸，為漢式裝飾，給人以嫻靜、端莊、肅穆、安詳之感。背部豎式長方框內暗刻陰文“唐英敬制”四字篆書款。清宮舊藏，存世僅兩件，分別藏于北京故宮博物院和天津博物館。此像系景德鎮御窯廠督陶官唐英秉承乾隆皇帝旨意所燒造，觀音靜坐，通體白釉，釉面細膩光潤，發施墨釉，塑像神情寧靜、肅穆，藝術水平極高，國內傳世僅兩件，彌足珍貴。

27.清佚名《萬笏朝天圖》卷

此卷縱56.3厘米，橫17余米，為磁青絹地金碧山水人物畫長卷，畫面由蘇州城郊開始，以城西天平山為中心展開，連接支硎山、靈巖山一帶的名勝古剎。觀音院、放鶴亭、聽雪閣、高義園、白云泉等著名景觀歷歷在目，描繪準確而細致。圖畫重點描繪靈巖山、天平山一帶，地方文武官員身著朝服與耆老、縉紳在空曠處排列跪伏，八十歲以上的老人則穿黃布或黃絹外褂，手執高香跪接御駕的場景。南巡的主角乾隆皇帝本人的形象在圖中并未直接出現，而是以茂密的林木掩映中微露一角的杏黃傘蓋代替。畫卷場面宏大，氣勢雄偉，人物情節精細，把乾隆南巡到蘇州城西一帶的山川景物，市井風俗和盛大的迎駕場面栩栩如生地再現出來。清宮舊藏，后流出宮外，現藏于天津博物館，此圖構圖清晰流暢，色彩鮮麗，金碧輝煌，是極難得的珍品，其中山川樓閣、風土人情、市井生活無不表現得淋漓盡致，是一幅恢弘的歷史風情畫長卷，也是我國古代歷史風俗畫長卷的杰作，與《乾隆南巡圖》、《乾隆萬壽圖》、《盛世滋生圖》同可視為瑰麗的巨制，有著極為重要的史料價值，在中國繪畫史上也占有重要位置，國寶級文物。

28.清佚名《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》軸

清乾隆年間，為了加強國家的統一，清朝中央政府曾多次派兵出征，平定邊疆地區的叛亂。為了宣揚“十全武功”，每次軍隊勝利凱旋，乾隆皇帝都要下令為征戰中的功臣繪制畫像，并將它們懸掛在中南海紫光閣內，計有280幅畫像，統稱為《紫光閣功臣像》。阿玉錫為準噶爾屬司牧臣，乾隆二十年（1755）他率領24騎夜襲敵營取得大勝，為平定達瓦奇叛亂立下不朽功勛，在平定西域的百名功臣中名列第33位，故乾隆皇帝親筆為其畫像題贊。此圖縱185.3厘米，橫94.7厘米，絹本設色，為肖像畫，繪阿玉錫挎弓帶刀背箭，跨步站立，左手持矛背于身后，一位勇猛的武士形象躍然紙上。畫家在強調人物總體形象塑造的同時也十分注重對細節的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環環相扣，細致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚皮也被認真地繪于圖上。清宮舊藏，后流出宮外，現藏于天津博物館。此圖多以墨線勾畫輪廓，再加色彩渲染，呈現出人物面貌較為平面，是清代宮廷繪畫中西合璧的作品，對于清代中西方文化藝術交流有著重要的研究價值，是現今國內僅存的兩幅紫光閣功臣像之一，彌足珍貴。

29. 清“祺皇貴太妃之寶”銀璽

此印高10厘米，長12.7厘米，寬12.7厘米，為銀質，鈕為一蹲曲的龍形，龍體刻畫精細，龍形威武莊嚴，印面呈正方形，鐫陽文滿、漢兩種文體的篆書“祺皇貴太妃之寶”七字。龍鈕印是尊貴的象征，只有皇親國戚才能使用，此印即是清朝皇族用印。祺皇貴太妃即清咸豐皇帝的端恪皇貴妃，系滿洲鑲黃旗頭等侍衛裕祥之女，咸豐八年（1857年）進宮，咸豐十一年（1861年）被穆宗封為“皇考祺妃”，宣統皇帝尊她為“皇祖祺皇貴太妃”。此印系清宣統皇帝為皇祖重制玉冊，改鐫玉寶時所制的銀印。清宮舊藏，現藏于天津博物館。此印鑄造精良，刻畫精細，從印文和鈕制看，這枚太妃印反映了清王朝的后妃用印制度，具有很高的歷史價值，是研究清朝歷史的重要物證，是天津博物館收藏的唯一一方清朝后妃用印，體積龐大，鐫工細致，是非常難得的珍品，國寶級文物。

30.清翡翠蟈蟈白菜

此器高19.4厘米，寬14厘米，重約2公斤。白菜下部分為灰黃相間，伴有褐色斑，其上的葉脈分明，葉片翻卷，形象逼真，刀法簡約。作者利用菜心處材質的翠綠色，圓雕一對肥的大腹蟈蟈和一只螳螂，它們好像在邊爬邊啃菜葉，栩栩如生。蔬菜和草蟲的生命活力會引起觀者的愛撫情愫。傳世品，現藏于天津博物館。這件作品形象鮮活逼肖，妙趣天成，為玉材“巧雕”的杰出作品，作者的巧思妙構，更使人嘆賞不已，其卓越的技藝成果，在清代玉雕中堪稱冠絕，代表著清代玉雕工藝的高度成就，國寶級文物。