作者:陳二虎我們對《三國演義》開篇那闕《臨江仙》情有獨鐘:滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng),一壺濁酒喜相逢。古今多少事,都付笑談中。這是一首膾炙人口的卷首詞,并不是羅貫中所寫
作者:陳二虎

我們對《三國演義》開篇那闕《臨江仙》情有獨鐘:
滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊在,幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng),一壺濁酒喜相逢。古今多少事,都付笑談中。
這是一首膾炙人口的卷首詞,并不是羅貫中所寫,而是明代正德年間狀元楊慎所作。
楊慎四川新都人,字用修,號升庵,曾任翰林學(xué)士,是詩詞曲文都有建樹的才子,博學(xué)又有見解,對當(dāng)時流行的戲曲也十分精通。
一、有千般風(fēng)流業(yè)樣,愛尋常淡雅梳妝
他的夫人叫黃娥,就出自天府四川遂寧,是世間少有的才女。小字秀眉,其父是工部侍郎黃珂,她自小受家學(xué)影響,敏捷好學(xué),博覽書史,對詩文辭賦十分喜歡,天賦了得。
少女情動,情愫繾綣,黃娥作曲曰“嬌滴滴俏冤家,柳腰肢剛一把”,“二八時,娉婷未嫁,欲散流霞,只落得夢魂牽掛”,“誰作紅娘”,伊人“有千般風(fēng)流業(yè)樣,愛尋常淡雅梳妝,鳳也求凰,鴛也思鴦。有分成雙,愿早成雙”。
青春妙齡的黃娥,大膽地表露出心中的愛。
可以說,黃娥是一個比較前衛(wèi)又開放的小女子,她的曲中洋溢著大膽而神往的情愫。
她的《駐云飛》寫到:
戲蝶含蓮,一點靈犀夜不眠。雞吐花冠艷,蜂抱花須顫。玉軟又香甜,神水華池,只許神仙占。夜夜栽培火里蓮。
這般大膽這般風(fēng)月,絲毫都不隱諱,也看出黃娥是一個個性解放的女性,敢愛敢作。
并且黃娥還有曲寫到風(fēng)月場,從男人流連風(fēng)月的角度寫出艷妓的風(fēng)流。“花比他少風(fēng)流,玉比他欠溫柔。端得是燕也銷魂,鶯也藏羞。赤緊的櫻桃閉口,呆答孩豆蔻藏頭”,好一個風(fēng)情場上的嬌女子,調(diào)情送媚勾魂來“險污了內(nèi)家裝束紅鸞袖,越顯出宮腰體態(tài)纖楊柳,倒添出芙蓉顏色嬌皮肉。白處似梨花妝冷粉酥凝,紅處似海棠暈暖胭脂透”。
黃娥活靈活現(xiàn)寫出風(fēng)月場上的女性,十足一個應(yīng)酬高手,勾走了男人的魂,也令家中的妻子心生怨恨。
黃娥的《雁兒落帶得勝令》更是以妻子的口吻譴責(zé)了薄情郎:
俺也曾嬌滴滴徘徊在蘭麝房,俺也曾香馥馥綢繆在鮫綃帳,俺也曾顫巍巍擎他在手掌兒中,俺也曾意懸懸閣他在心窩兒上。誰承望忽喇喇金彈打鴛鴦,支愣愣瑤琴別鳳凰。我這里冷清清獨守鶯花寨,他那里笑吟吟相和魚水鄉(xiāng)。難當(dāng),小賤才假鶯鶯的嬌模樣。休忙,老虔婆惡狠狠做一場。
這一連串的疊詞組成排比句式,敘述了丈夫恩消愛轉(zhuǎn),采用對比的手法,展示了妻子、丈夫與小三之間的情感關(guān)系,富有戲劇性的情趣,對于今天也有警示作用。
二、相聞空有刀環(huán)約,何日金雞下夜郎
黃娥待字閨中時就立志嫁給一個有才華的男人,到了出嫁的年齡遲遲沒有嫁人,當(dāng)時楊慎是名滿天下的大才子,剛好死了原配妻子,黃娥便嫁給楊慎為繼室,也許是性情使然,也許受楊慎的影響,或者說二者兼有,黃娥對散曲也產(chǎn)生了濃厚的興趣,夫唱妻合,兩個人婚姻十分美滿,頗有共同語言。
楊慎有點書生義氣,為人耿直又十分自負(fù),所以在官場上很容易遭受挫折,被人攻擊。
這宦海沉浮,學(xué)問很大,楊慎善于直言,在一場嘉靖年間的宮廷爭議中,觸怒了嘉靖帝與當(dāng)朝權(quán)貴而獲罪,受到鞭刑,然后削籍發(fā)配到云南永昌縣。
剛開始,黃娥一直陪伴著他,共同渡過幾年流放的日月。
后來逢楊慎的父親楊廷和去世,夫妻兩個奔喪后,楊慎一個人回到流放地,黃娥便留在楊慎的家鄉(xiāng)新都,從此夫妻兩個天各一方,只能作詩寄意,作曲傳情,成了黃娥思念丈夫最重要的情感慰藉。
當(dāng)黃娥望著深秋里北雁南飛,不由想起丈夫楊慎,便寫了一首《寄夫》:
雁飛曾不度衡陽,錦字何由寄永昌。三春花柳妾薄命,六詔風(fēng)煙君斷腸。曰歸曰歸愁歲暮,其雨其雨怨朝陽。相聞空有刀環(huán)約,何日金雞下夜郎。
我好想讓這大雁捎去我的思念呀,我一直等你歸來,卻杳無音信,真不知這孤獨的日子何日到頭,讓黃娥“懶把音書寄日邊,別離經(jīng)歲又經(jīng)年”,可見黃娥對丈夫的牽掛與思念。
三、愿得一心人,白頭不相離
對于中國古代女性而言,其人生最大的不幸就是婚姻的不幸,而最大幸福就是婚姻的幸福。因為婚姻決定了女人的一生與命運,然而現(xiàn)實的婚姻與浪漫的愛情從來就不是一回事。
人生聚散,世態(tài)炎涼,真情與薄幸,變幻無常,多少女人希望“愿得一心人,白頭不相離”,但赤裸裸的現(xiàn)實,讓世間有多少棄婦與怨婦,灑下痛苦又讓人同情的眼淚。枯干的生命與苦澀的情腸,讓多少女性在傷感中聊度余生。
可以說,黃娥是一個感性又理性的女人,是真正“看過名畫的眼,嗅過書香的鼻,吟過唐詩的嘴”,滋潤了她的生命秀慧之根,與丈夫志同道合,具有相同的文化情趣和藝術(shù)素養(yǎng),但面對人生聚散無常,情緣離別的痛苦,也發(fā)出對愛情的詠嘆,對人生境遇的傾訴,這通過她的曲得到呈現(xiàn)。
黃娥在散曲《一枝花套》中的《梁州》中寫到:“蓬松了雛鴉髻朵,蹙損了團(tuán)鳳眉峰;塵埋了舞鸞腰帶,冷落了瑞鴨熏籠。想當(dāng)初拈玉纖秋千夜陰,片時間軟金杯桃李春風(fēng)。到如今勻紅淚秋雨梧桐。沖沖,匆匆,合歡調(diào)改作了凄涼弄。點潘郎翠葆如蓬,真?zhèn)€是千重別恨調(diào)琴倦,一寸相思攪鏡慵。”,“有一日閑衾剩枕和他共,解嬌羞錦蒙,啟溫柔玉封,說不盡裊娜風(fēng)流千萬種。”
黃娥道盡女人與有情人分別后的憔悴與思念,思潮萬千,期盼著重逢的日子,嘗盡歡的風(fēng)流美事。
元曲產(chǎn)生于元代,到了明代依舊流行,這種藝術(shù)形式給人更大的藝術(shù)空間,雅俗相宜,也讓黃娥充分利用這活潑的藝術(shù)形式,表達(dá)情感,也從曲子中流露出明代中期的文化背景,女性逐漸獲得精神的束縛,也體現(xiàn)了一個時代女性文學(xué)的特色。
行文至此,不由想起《亂世佳人》中的一句話:“只有土地是神圣的,只有土地不會背叛我們”,四川這片神奇又神秘的土地,讓女性充滿了魅力。
黃娥,獨有的個性與才情,讓人羨來讓人妒,佩服。
【作者簡介】【作者簡介】陳二虎,筆名紅葉,蒙古族中的契丹人。翁牛特旗作家協(xié)會副秘書長。
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