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前言上一篇文章，提到五言句延長到七言句而且意義不變，大致有7種。其實七言句式當然不僅僅這7種。王力先生提到七律的句式時說，如果按照分析五言近體詩的分析方法，那么七言句式的種類和篇幅就太多了。因此只能舉例說明一部分句式。王力先生就用杜甫的詩句
前言
上一篇文章，提到五言句延長到七言句而且意義不變，大致有7種。其實七言句式當然不僅僅這7種。
王力先生提到七律的句式時說，如果按照分析五言近體詩的分析方法，那么七言句式的種類和篇幅就太多了。因此只能舉例說明一部分句式。
王力先生就用杜甫的詩句，簡單地從五言句基礎上添加2字，來分析七言句的特點。通過這種分析，恰好可以觀察一下詩圣杜甫的七律句法。
今天說一下前三類，其中第三類變化比較多。
一、由五言句式第一類（4-1主謂結構）擴充
五言句式第一類為簡單句中的4-1主謂結構：前4字是名詞語，末字是形容詞或不及物動詞。
這種句式的前4字是主語，末字是謂語，即主謂結構的句子。例如：
舊國云山-在，新年風景-馀。
野寺殘僧-少，山園細路-高。
大漠孤煙-直，長河落日-圓。
1、后面加入2字：名詞與動詞
永夜角聲-悲--自語，中天月色-好--誰看。這種句式可以看作五言句“永夜角聲悲，中天月色好”后面加了主謂結構：自語、誰看。
出自杜甫《宿府》：
清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。
2、五六字處加入2字：疊字副詞
碧窗宿霧-（濛濛）濕，朱栱浮云-（細細）輕。簡化為五言詩：碧窗宿霧-濕，朱栱浮云-輕。濛濛、細細修飾謂語：濕、輕。
出自杜甫《江陵節度陽城郡王新樓成王請嚴侍御判官賦七》：
樓上炎天冰雪生，高飛燕雀賀新成。碧窗宿霧濛濛濕，朱栱浮云細細輕。杖鉞褰帷瞻具美，投壺散帙有馀清。自公多暇延參佐，江漢風流萬古情。
二、五言第二類（3-2主謂結構）擴充
五言第二類的特點：3-2的主謂結構。前3字為名詞語，后2字為謂語動詞或形容詞。例如：
淑女詩-長在，夫人法-尚存。
秋蟲聲-不去，暮雀意-何如。
這是主謂結構的句式，前三字主語，后二字謂語，沒有賓語。
1、前2字加方位語，修飾主語
沙上--草閣柳-新暗，城邊--野池蓮-欲紅。后5字就是五言詩的第二類：草閣柳-新暗，野池蓮-欲紅。在這個基礎上，加上方位語，成為七言句。
出自杜甫《暮春》
臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。
楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。
2、前2字加上修飾性的名詞語，修飾主語
五更--鼓角聲-悲壯，三峽--星河影-動搖。這個句式其實和上一個相似，上聯五更是時間，下聯三峽也是方位。后5字還是3-2主謂結構的五言句式第二類：鼓角聲-悲壯，星河影-動搖。
出自杜甫的《閣夜》
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
3、前2字加名詞語或動詞語，表示后5字原因
厚祿--故人書-斷絕，恒饑--稚子色-凄涼。前2字是后面句子形式的原因。因為厚祿，所以故人書-斷絕，因為恒饑，所以稚子色-凄涼。
出自杜甫《狂夫》：
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
三、五言第五類（212主謂賓結構）擴充
五言句式第五類的特點：212主謂賓結構，前2后2字都是名詞，中間動詞。例如：
圓荷-浮-小葉，細麥-落-輕花。
故驛-通-槐里，長亭-下-槿原。
在這種2-1-2結構的前面加上兩個字，形成七言句。這兩個字大多是修飾語，修飾后面的主語。也有的表示時間方位。
1、前2字加形容詞、名詞、主謂結構等等
1）加了兩個疊字形容詞
娟娟-戲蝶過閑幔，片片-輕鷗下急湍。后5字是2-1-2的主謂賓結構：戲蝶-過-閑幔，輕鷗-下-急湍。前面加了兩個疊字形容詞來修飾主語
出自杜甫的《小寒食舟中作》：
佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似霧中看。娟娟-戲蝶過閑幔，片片-輕鷗下急湍。云白山青萬余里，愁看直北是長安。
這種句式最有名的就是：漠漠-水田飛白鷺，陰陰-夏木囀黃鸝。出自王維的《積雨輞川莊作》：
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
2）前面加修飾性的名詞語，
如：萬里-秋風吹錦水，誰家-別淚濕羅衣。
萬里是數目字，誰家表示歸宿，都是修飾主語。
出自唐代詩人杜甫的古詩《黃草 》：
黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。秦中驛使無消息，蜀道兵戈有是非。萬里秋風吹錦水，誰家別淚濕羅衣。莫愁劍閣終堪據，聞道松州已被圍。
3）加修飾性的動詞語
暫止-飛烏將數子，頻來-語燕定新巢。暫止的飛烏，頻來的語燕，前2字雖然是動詞，但是仍舊是修飾主語。
出自杜甫的《堂成》：
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
4) 前2字，表示時令、方位
天寒-白鶴歸華表，日落-青龍見水中。天寒時節，白鶴-歸-華表，日落之時，-青龍-見-水中。
出自杜甫的《陪李七司馬皂江上觀造竹橋即日成往來之…簡李公二首》：
伐竹為橋結構同，褰裳不涉往來通。
天寒白鶴歸華表，日落青龍見水中。
顧我老非題柱客，知君才是濟川功。合歡卻笑千年事，驅石何時到海東。
又如：今日-朝廷須汲黯，中原-將帥憶廉頗。上聯今日，表時間；下聯中原，表方位地理。
2、前2字加動詞，后5字成為其目的語
例如：休怪-兒童延俗客，不教-鵝鴨惱比鄰。
這種比較特殊，后5字（兒童-延-俗客）是2-1-2主謂賓結構的句子形式，但是又成為前2字（休怪）的目的語（賓語從句），整句成為謂語形式（動賓結構）。
出自杜甫《將赴成都草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》：
處處青江帶白蘋，故園猶得見殘春。
雪山斥候無兵馬，錦里逢迎有主人。
休怪兒童延俗客，不教鵝鴨惱比鄰。
習池未覺風流盡，況復荊州賞更新。
這個句式表面看與“暫止飛烏將數子”相似，可以比較一下：
休怪兒童延俗客vs暫止飛烏將數子。
但是從意義的節奏看，前者是2-5動賓結構：休怪-兒童延俗客；后者是4-1-2主謂賓結構：暫止飛烏-將-數子。
3、第1、3字加入修飾語
珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。去掉1、3字，簡化為五言句：簾柱-圍-黃鵠，纜檣-起-白鷗。
第1、3字修飾后面的名詞。s
出自杜甫《秋興八首》：
瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。
花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。
回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。
4、 中間3、4字，加修飾語或句子形式等
1）加疊字形容詞修飾主語
宮草（微微）承委佩，爐煙（細細）駐游絲。去掉中間3、4字，即五言句：宮草-承-委佩，爐煙-駐-游絲。微微、細細雖然放在3、4位置，但也是修飾主語。
出自唐代詩人杜甫的古詩《宣政殿退朝晚出左掖》：
天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。宮草微微承委佩，爐煙細細駐游絲。云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時。侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。
2）加句子形式表原因
盤飧-市遠無兼味，樽酒-家貧只舊醅。去掉3、4字，簡化為五言句：盤飧-無-兼味，樽酒-只-舊醅。市遠、家貧，表示無兼味、只舊醅的原因。
出自杜甫《客至》：
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。
3）加入副詞，修飾謂語
新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。去掉3、4字，簡化為五言句：新松-高-千尺，惡竹-斬-萬竿。恨不、應須修飾謂語高、斬。
出自杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》：
常苦沙崩損藥欄，也從江檻落風湍。新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。生理只憑黃閣老，衰顏欲付紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人間行路難。
結束語
以上三類句式，都是在五言詩句的基礎上，對七言句做分析。
可以看出，這三類七言句多出五言句的兩個字，大多是修飾語，用來修飾主語或者謂語。這種修飾語以虛詞（動詞、形容、副詞等）居多。
其實我們自己作七律的時候，經常會出現某聯現有五言，延長為七言的情況。這時要增加的兩個字，放在什么位置，選用什么詞性，什么詞語，起到什么作用，表達什么想法.....都展示了一個詩人功力。
@老街味道
很多七言律詩的句式，可以看作五言句式加2字，大致有這7種
馬原