科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來(lái)
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熱播電視劇《人世間》，改編自當(dāng)代作家梁曉聲先生的同名小說(shuō)。好的改編劇與文學(xué)作品是相互成就的，將文字閱讀影視化，接地氣的藝術(shù)表達(dá)形式，賦予了文學(xué)作品第二次生命。提升劇版IP口碑影響的同時(shí)，也讓普通大眾在快節(jié)奏的當(dāng)下，關(guān)注到優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的
熱播電視劇《人世間》，改編自當(dāng)代作家梁曉聲先生的同名小說(shuō)。
好的改編劇與文學(xué)作品是相互成就的，將文字閱讀影視化，接地氣的藝術(shù)表達(dá)形式，賦予了文學(xué)作品第二次生命。提升劇版IP口碑影響的同時(shí)，也讓普通大眾在快節(jié)奏的當(dāng)下，關(guān)注到優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的文化價(jià)值。
一個(gè)個(gè)血肉豐滿的“人”，構(gòu)成了這熱氣騰騰的“人世間”。
在這些虛構(gòu)的人物身上，我們體味到酸甜苦辣的百味人生，也從中照見(jiàn)了自己的生活、思考現(xiàn)實(shí)的意義。
光字片的兒女：每個(gè)人都為世俗所累
魯迅在《朝花夕拾》里提出“寫(xiě)小說(shuō)，說(shuō)到底，就是寫(xiě)人物。小說(shuō)的藝術(shù)精髓就是創(chuàng)造人物的藝術(shù)”。
從這點(diǎn)上來(lái)看，《人世間》無(wú)疑是成功的。他筆下生活在光字片的那群人，都可以在普通人的現(xiàn)實(shí)生活中找到投影。
我們的周圍，就有像周秉昆一般善良忠厚的老好人、周蓉那般精致的利己主義者、鄧娟一樣任勞任怨奉獻(xiàn)家庭的婦女……
“六小君子”間肝膽相照的友情，在風(fēng)雨沉浮的歲月中，慢慢從純粹到復(fù)雜，在現(xiàn)實(shí)的推動(dòng)下漸行漸遠(yuǎn)。
在北京任職高官的呂川，和掙扎在溫飽線上的國(guó)慶趕超們，注定再難有交集。階層間無(wú)形的壁壘，輕易瓦解曾經(jīng)真摯的友誼，這，也是我們的現(xiàn)實(shí)。
曾經(jīng)大談恩愛(ài)的春燕、吳倩、于虹，被婚姻的瑣碎磨去所有年輕時(shí)的可愛(ài)，為了焦頭爛額的窮困生活，與丈夫以及他的家庭撕扯，眼里只有蠅頭小利，變得世俗可憎。這也并非文學(xué)化的沖突，同樣是現(xiàn)實(shí)的人生。
憑知識(shí)能力走出光字片、實(shí)現(xiàn)階層躍遷的秉義、周蓉們，就像現(xiàn)在好多農(nóng)村家庭“有出息”的下一代，或遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)或走出國(guó)門，過(guò)他們各自精彩的人生。那仍舊生活在農(nóng)村的父母?jìng)儯谋M心力、辛勞半生供養(yǎng)出去的兒女，成了難得一見(jiàn)的“最牽掛的陌生人”。
周父在他那泥土房子的炕上去世后，周圍的人議論紛紛：
出息了的兒女未必就能讓父母得益，周家大兒子很有出息，女兒也出人頭地那又怎么樣？周志剛退休后不是照樣住在光字片的老屋子嗎？上醫(yī)院不是得由眾人輪番背嗎？從醫(yī)院回來(lái)不是坐平板車嗎？不是最終死在早前自己脫坯砌得火炕上了嗎？
《人世間》劇中，借馮化成之口，說(shuō)出“自古以來(lái)，孝分兩種：養(yǎng)口體，養(yǎng)心志，缺一不可”，遠(yuǎn)走高飛、功成名就，讓父母有面子的“養(yǎng)心志”，細(xì)想是何其可悲，不失是對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈的反諷。
光字片的兒女，無(wú)論是貧窮還是出息的，都有著他們各自的人生桎梏。
周秉昆所代表的底層，一輩子在窮人堆里掙扎，沒(méi)有任何抗擊風(fēng)險(xiǎn)的能力。時(shí)代大轉(zhuǎn)型下的壓力，卷著他們一次次陷入困厄，物質(zhì)上的窮苦如泥淖困住了他們的人生，為上有片瓦遮頭、肚有食可果腹活得踉踉蹌蹌、庸庸碌碌。
為了不拖累家人，國(guó)慶父親患病后凍斃于風(fēng)雪，國(guó)慶重病后臥軌自盡，“窮”，成為隨時(shí)壓垮他們整個(gè)家庭的稻草。生存的本質(zhì)是如此凜冽而殘酷。
正如小說(shuō)中周秉昆的喟嘆：
所謂人生，原本便是一個(gè)怎么辦接著一個(gè)怎么辦的無(wú)休止的過(guò)程。
困在這個(gè)階層的人，單是“活著”已叫他們精疲力盡，哪有余地為自己而活呢？
抓住機(jī)遇順勢(shì)而為的秉義與周蓉，作為時(shí)代的直接受益者，脫離了物質(zhì)基礎(chǔ)的鉗制，卻同樣活得并不瀟灑。
從泥濘中跋涉到高處的人，因?yàn)橐?jiàn)識(shí)過(guò)苦難，所以背負(fù)了太多理想主義的壓力。
秉義對(duì)于光字片近乎拯救式的責(zé)任感，對(duì)于個(gè)人欲求自戕式的克制，讓他一生都在權(quán)利漩渦中如履薄冰，謹(jǐn)小慎微、殫精竭慮地過(guò)了半生，最終積勞成疾透支了自己的生命，剛剛退休就癌癥去世。
“不自由、毋寧死”的周蓉，為了證明她獨(dú)立于光字片這卑瑣之地的反叛，幾乎浪費(fèi)了她人生大部分的時(shí)光。為了追求“理想愛(ài)情”，追著馮化成去了貴州山溝十多年，最后發(fā)現(xiàn)詩(shī)人人品卑劣，離婚收?qǐng)觥?/p>
為了修復(fù)“完美親情”，她追著女兒馮玥遠(yuǎn)赴法國(guó)十多年，培養(yǎng)出的女兒物質(zhì)虛榮，嫁老男人。她的智慧與博學(xué)，并沒(méi)有造福于學(xué)術(shù)或社會(huì)，如果不是因?yàn)椴虝怨獾慕蛹{，晚年寫(xiě)了一本暢銷書(shū)，她這輩子就是轟轟烈烈地去平平無(wú)奇。
光字片的兩個(gè)階層，受縛于有形的現(xiàn)實(shí)、無(wú)形的壓力，都被世俗的枷鎖纏身，為生存和理想的欲望所累。所謂“遵從內(nèi)心而活”，其實(shí)也是我們?大多數(shù)人可望而不可及的生活狀態(tài)。
原著與改編劇：哪一個(gè)才是真實(shí)的“人世間”？
《人世間》的編劇王海鸰說(shuō)她要把“原本著作的鉛灰色調(diào)亮成像火焰一般的明黃色”，即便已經(jīng)盡力將劇情往美好的方向靠，仍然有觀眾會(huì)覺(jué)得：這《人世間》實(shí)在太苦了！
相對(duì)于悲劇，咱們中國(guó)人更喜歡大圓滿的結(jié)局，好人有好報(bào)、各家皆歡喜，就算在一地的玻璃渣中，也想找到糖吃。
所以梁山伯與祝英臺(tái)，變成蝴蝶也要在一起；牛郎織女，一年也要鵲橋相會(huì)一次；血濺白練的竇娥，死后也要六月飛雪，冤屈動(dòng)容天地……
看到網(wǎng)友對(duì)此的解釋：“生活中悲催的事情已經(jīng)夠多了，看到大團(tuán)圓的劇情，至少自己還有點(diǎn)盼頭。”
所以，《人世間》劇中，完美化了所有“好人”的人格，付出都有回報(bào)，愛(ài)情純粹美好，親情無(wú)私真摯，友情深厚堅(jiān)定。讓我們看完后，感動(dòng)于人間的真情與溫暖，為當(dāng)下的生活帶來(lái)慰藉和希望。
對(duì)于文學(xué)作品而言，悲劇更貼近生活的本質(zhì)，它直面人性的齟齬、社會(huì)的復(fù)雜，引發(fā)讀者對(duì)于現(xiàn)實(shí)意義的探討和反思。
因此梁曉聲對(duì)于《人世間》中的人物刻畫(huà)，呈現(xiàn)的是人性本身的復(fù)雜性。沒(méi)有絕對(duì)的非黑即白、好人壞人，一切不過(guò)是被命運(yùn)推著向前走的選擇。
五十年跨度的滄桑巨變，作為書(shū)中的每一個(gè)人物，都不可能一成不變。生活的各種形態(tài)里，有死亡就有新生、又絕望就有希望、有美好就有丑陋、有冷漠就有溫情……即使再不濟(jì)的人生里，也會(huì)有微光閃耀。
無(wú)論電視劇還是原著小說(shuō)，都在真誠(chéng)地反映一個(gè)急劇變化的時(shí)代下，人們認(rèn)真活著的生活實(shí)態(tài)。
不完美的“人世間”：依舊值得深愛(ài)
周蓉的為愛(ài)出走，并沒(méi)有多勇敢高尚。初始的幾年里，每個(gè)月靠母親、哥嫂寄過(guò)去的35元，維持她“脫離世俗的愛(ài)”。如果沒(méi)有這些錢，她和詩(shī)人丈夫都沒(méi)有機(jī)會(huì)活下去，全家人的“縱容”，滿足了周蓉幼稚的愛(ài)情理想。
馮化成年長(zhǎng)周蓉十多歲，他接受周蓉更為世俗：
生逢厄運(yùn)，卻有美妻相伴，男人都會(huì)很乖的。除了周蓉到處都是視他為敵人的眼睛，他依賴這個(gè)工人階級(jí)的女兒的保護(hù)如同小貓小狗依賴主人，太明白一旦失去她自己的命運(yùn)將更加不堪。
所謂的“患難夫妻”，不過(guò)是場(chǎng)各取所需的捆綁。
鄭娟與秉昆的相遇始于錢。秉昆送錢的初衷并不高尚，僅僅是出于一個(gè)未婚小青年，對(duì)“和涂志強(qiáng)秘密結(jié)婚、成了小寡婦的卑賤女人”，一種略陰暗的好奇。
鄭娟在明知水自流被捕，周秉昆只有35元工資的情況下，繼續(xù)接受著他每月40塊的資助。要知道，周父每月寄給周母的家用都不到30元，周母還能存下錢來(lái)。
多年以后，秉昆當(dāng)初為幫助鄭娟1000多就賣掉祖?zhèn)饔耔C，在電視上的鑒寶節(jié)目里估價(jià)七八萬(wàn)，面對(duì)周蓉的詢問(wèn)秉昆的搪塞，鄭娟故作無(wú)意地將電視調(diào)到別的頻道。當(dāng)年拖著瞎眼弟弟和私生子的鄭娟，賭的并不是秉昆的良心，而是她的姿色。
鄭娟對(duì)周家的付出，源自她簡(jiǎn)單的頭腦計(jì)算下，當(dāng)下生活帶給她的滿足感。如果周秉昆沒(méi)有接納她，沒(méi)一技之長(zhǎng)的她連活下去都無(wú)比艱難。
一個(gè)為錢、一個(gè)為色，愛(ài)情的開(kāi)端，不會(huì)因?yàn)閮蓚€(gè)好人就純粹美好。小人物的幸福，往往是本能選擇下的依存。
秉昆是三個(gè)子女中，長(zhǎng)相與智力都很遜色的那個(gè)。所以周母最看重長(zhǎng)子秉義，周父更愛(ài)女兒周蓉。
成長(zhǎng)中一直被忽視的秉昆，對(duì)自己優(yōu)秀的哥哥姐姐，其實(shí)是心懷嫉憤的。因?yàn)橛X(jué)得父親偏心，與周志剛最后兩年的關(guān)系也很別扭。
雖然看似對(duì)楠楠視如己出，但一直很介意他是駱士賓的“種”，在鄭娟說(shuō)楠楠與玥玥早戀是好事時(shí)，氣得脫口而出：
“你別忘了他是誰(shuí)的種！他將來(lái)怎么可以成為我姐姐的女婿？他這是恩將仇報(bào)！”
善良的周家人尚且有那么多摩擦和矛盾，更別提春燕家的兩個(gè)姐姐為了房子反目成仇，于虹和趕超母親水火不容……
好人秉昆，一直都為他負(fù)重的友情所累。借房給趕超于虹一住就是30多年，幫趕超妹妹、國(guó)慶姐姐找工作、幫春燕姐姐們協(xié)調(diào)住房、幫德寶父親報(bào)銷醫(yī)藥費(fèi)……
秉義主持光字片拆遷，在秉昆的爭(zhēng)取下，給吳倩、趕超、進(jìn)步家都分了房。春燕媽媽三番五次提要求，從一樓到二居室到大院子，再提出給春燕二姐一套房。
秉義最終動(dòng)用關(guān)系分給春燕二姐一套一居室，結(jié)果人家并不領(lǐng)情，生氣地責(zé)備秉昆：“你哥大權(quán)在握，有什么為難的，非不給春燕二姐兩居室？”幫了忙還要陪笑臉道歉。
德寶與春燕在市區(qū)有兩套住房，氣勢(shì)洶洶指責(zé)秉昆不夠朋友，強(qiáng)硬提出要以5萬(wàn)塊買20萬(wàn)的安置房，讓秉昆去找秉義辦。不合理的要求被拒絕后，不僅和秉昆斷絕來(lái)往，還實(shí)名舉報(bào)秉義濫用職權(quán)給趕超、進(jìn)步幾家人分房。
幾十年的友情，抵不過(guò)貪欲和利益。與秉昆仍交好的窮朋友們，有多少是因?yàn)楸?duì)他們還有能力價(jià)值呢？
《人世間》小說(shuō)最后，秉昆回首一生，“他從來(lái)都只是一個(gè)小老百姓，從小到大對(duì)自己的要求也只不過(guò)是應(yīng)該做一個(gè)好人，盡量那么做了，卻并沒(méi)做的多么好”，這一點(diǎn)周蓉看得比弟弟睿智，人不可能一生中，占據(jù)太多的好事、美事。
擁有過(guò)一段說(shuō)得過(guò)去的親情、愛(ài)情、友情，已然是莫大的幸福。
“實(shí)惠比體面更重要，人都是生活在現(xiàn)實(shí)里的，人間煙火要的就是實(shí)惠。”看起來(lái)一地雞毛的人生，好像過(guò)得并不美好，但在這磕磕絆絆的過(guò)程中，感受到的溫暖和快樂(lè)，都是真真切切的。
周蓉對(duì)自己和馮化成的婚姻說(shuō)了句“無(wú)怨無(wú)悔”，她確實(shí)愛(ài)過(guò)一個(gè)詩(shī)人。秉昆和鄭娟，將困難的日子縫縫補(bǔ)補(bǔ)出溫情，即便膈應(yīng)，秉昆依然努力去愛(ài)著楠楠。
親人間的摩擦和爭(zhēng)吵，將他們的血脈貼的更近；友情合合散散，卻也問(wèn)心無(wú)愧地被他們需要過(guò)。
“于人間煙火處，彰顯道義和擔(dān)當(dāng)。在悲歡離合中，抒寫(xiě)情懷和熱望。”
大時(shí)代下的小人物，歷盡命運(yùn)的酸甜苦辣、人際的紛擾纏磨，心底樸素的善良卻?從不會(huì)被時(shí)間消弭。
溫?zé)岬纳钯|(zhì)感，永遠(yuǎn)有打動(dòng)人心的力量！
-End-
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