科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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如今，“女大男小”的“年下戀”正在成為影視劇創(chuàng)作的新聚焦點(diǎn)，而“年下男”，則成為了戳中眾多女性觀眾萌點(diǎn)的新存在。
通俗來講，“年下戀”就是“姐弟戀”。李銀河曾預(yù)判，姐弟戀會(huì)是未來的一個(gè)趨勢。
隨著現(xiàn)實(shí)中“女大男小”的婚姻比例開始持續(xù)提升，影視市場也開辟出了“年下戀”這一新賽道。從《南方有喬木》中的安寧時(shí)樾，到《下一站是幸福》中的賀繁星元宋，再到《理智派生活》中的沈若歆祁曉，“年下戀”讓眾多女性觀眾直呼“磕瘋了”。
如今，“年上御姐”與“年下忠犬”似乎成了影視劇中“年下戀”的標(biāo)配。這兩個(gè)標(biāo)簽是不容忽視的，年下必須“忠犬”，是因?yàn)橹胰的杏汛碇踩信c治愈感，而年上必須“御姐”，則是因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)維度出發(fā)，往往是經(jīng)濟(jì)與情感獨(dú)立的御姐才具備更多伴侶選擇權(quán)。
“如果我是一個(gè)富二代，或許是白手起家的富豪，在而立之年便完成了原始資本積累，我絲毫不會(huì)排斥姐弟戀，有一個(gè)年輕單純可愛且精力無限的弟弟，每天用崇拜又仰慕的眼神看著我，人生簡直不要太爽好嗎？”網(wǎng)友這句話，可謂道出了“年下戀”風(fēng)靡的精髓。
英國作家約翰·埃利斯曾言：“電視是國家和民族的私生活。”當(dāng)女性思潮開始盛行，當(dāng)女性社會(huì)地位不斷提升，年下題材的流行幾乎是必然的。
進(jìn)擊的“年下戀”
2018年，韓國JTBC出品的電視劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》猶如一夜春風(fēng)吹遍亞洲大地，劇中“有魅力的漂亮姐姐”與“年紀(jì)雖小但成熟穩(wěn)重”的年下男搭配，堪稱撩撥少女心的“絕世利器”。
《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》劇名的靈感來源，為宋仲基與宋慧喬，因?yàn)樗位蹎淘谝淮尾稍L中表示：“我在宋仲基眼中大概是個(gè)經(jīng)常請吃飯的姐姐吧。”雖然“雙宋夫婦”最終走到了離婚的結(jié)局，但這并不妨礙“年下戀”在韓國的流行。
《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》播出前，韓劇市場便已展現(xiàn)出對“年下戀”的偏好，2005年MBC播出的《我叫金三順》及2013年SBS播出的《聽見你的聲音》皆聚焦“年下戀”。而在國內(nèi)影視市場，《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》播出時(shí)，國產(chǎn)劇中的年下題材才開始呈上行趨勢。
2018年《南方有喬木》播出后，比起白百何飾演的南喬與陳偉霆飾演的時(shí)樾這對官方CP，時(shí)樾和秦海璐飾演的女二安寧之間的化學(xué)反應(yīng)似乎更讓觀眾著迷。在不少觀眾看來，安寧是時(shí)樾昏暗歲月中的救命稻草，而時(shí)樾則是安寧部分安全感的來源，雖二者并非官配，但女大佬與小狼狗的“年下戀”無疑更帶感。
《南方有喬木》中，“副CP”時(shí)樾與安寧的“年下戀”最終無疾而終，但之后，《下一站是幸福》《想見你》《司藤》《理智派生活》等劇中的年下CP都成為了官配，而他們的愛情也都修成了正果。
正在播出的《理智派生活》中，秦嵐與王鶴棣組成的“姐弟CP”甜度高到爆表，劇中王鶴棣飾演的男主祁曉不僅會(huì)在女主需要的每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻站出來，更是在男友力Max與小奶狗之間無縫切換，一躍成為了觀眾心中年下男友的新標(biāo)桿。
年下題材流行，與其有著廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)不無關(guān)系。2017年，中國社科院研究員李春玲發(fā)表的《社會(huì)變遷背景下中國青年問題研究》文章顯示，據(jù)調(diào)查，國內(nèi)“男大女小”的婚姻比例從2007年的68.09%下降到了2017年的43.13%，而同期，“男小女大”的婚姻則從14.37%上升到了40.13%。
如今，年下題材之風(fēng)已然有愈刮愈猛之勢。據(jù)鏡像娛樂不完全統(tǒng)計(jì)，待播的同類型劇集還有鄧家佳與官鴻主演的《致勇敢的你》、鄧家佳與張新成主演的《回廊亭》、楊冪與徐凱主演的《愛的二八定律》、陳喬恩與金瀚主演的《遇見·璀璨的你》、譚松韻與王鶴棣主演的《喜歡的少年是你》等劇。
前幾年，“叔系成熟男友”尚是熒屏男主的標(biāo)配，目前，成熟年上男依然吃香，但觀眾也開始偏愛年下小奶狗與小狼狗了。“年下就是最香的！”“誰不想擁有一個(gè)年下男？”如今，萌“年下戀”的女性觀眾越來越多，她們認(rèn)可“年下戀”，自然不光是因?yàn)楸挥耙晞≈小澳晗聭佟钡奶欠炙曰蟆?/p>
雖也有人認(rèn)為，年下題材能走紅是因?yàn)樗晒榇簖g未婚女性販夢，但這種說法未免有些片面。不止是“年下戀”，多數(shù)影視劇的創(chuàng)作雖源于現(xiàn)實(shí)，但其中呈現(xiàn)的愛情都是偏理想化的，年下題材自然也是如此。事實(shí)上，一個(gè)劇集類型能否走紅，本質(zhì)上還是要看它是否戳中了觀眾的現(xiàn)實(shí)心理需求。
完美的“忠犬男友”
要讓觀眾產(chǎn)生“萌點(diǎn)”，必須是直擊心臟與深層情緒的存在，“年下戀”之所以能成為當(dāng)下女性觀眾的新萌點(diǎn)，也正是因此。
現(xiàn)實(shí)中“年下男”究竟是怎樣的存在，是很統(tǒng)一定義的，但在影視劇與小說中，“年下男”的形象設(shè)定是相對穩(wěn)定的，他們大多數(shù)時(shí)候被稱為“犬系男友”，這種“犬系男友”有以下幾種基本特征：對愛情有著絕對的忠誠度、有著區(qū)別于高冷霸總的熱情屬性、毫不掩飾對伴侶的依賴和需要、愛情與伴侶至上。
《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》中的徐俊熙、《山茶花開時(shí)》里的黃龍植、《理智派生活》中的祁曉，這三位“年下男”無疑都屬于這種類型。可能三人在性格上有所偏差，但無一例外都屬于完美情人般的存在，他們都以赤子之心為女主帶來了一份接近純粹的付出，同時(shí)，他們的愛意都是滿懷熱情與真誠的。
某種程度上來說，這些劇集中的“年下戀”為女性觀眾提供的是一種“心理安全感”與“感情安全感”，它打破了現(xiàn)實(shí)中女性的年齡焦慮。因?yàn)樵凇澳晗聭佟敝校澳晗履小钡膼鄱嗍浅鲇趯ε匀烁裆系男蕾p，而這種欣賞是具有精神高度的。
瑪格麗特·杜拉斯曾在《情人》的開頭寫道：“我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。”
這句話出自她最后的情人揚(yáng)·安德烈亞之口，這種凌駕于年齡與容貌之上的愛，更符合女性眼中的理想愛情。
在《理智派生活》生活中，男主祁曉對女主沈若歆的感情也是這般，是發(fā)自內(nèi)心的欣賞與崇拜，這是祁曉與沈若歆的其他追求者的不同之處，他給了沈若歆一種感情高度：不拘于世俗與物質(zhì)的條條框框，一切都只是對她內(nèi)在之美的認(rèn)可。
此外，年齡差距本身也是“年下戀”帶來的安全感。在這些劇中，“年下男”或許有著不成熟之處，但正是因?yàn)槟挲g與閱歷上的差距，讓他們選擇更積極地證明自己值得女性關(guān)注。這種感情里的高度投入與他們身上的熱情，會(huì)讓代入的女性觀眾感受到“被需要”，也為她們帶來一份治愈。
仔細(xì)觀察《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》《山茶花開時(shí)》《理智派生活》三部劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅劇中男主設(shè)定趨同，女主設(shè)定也是同樣。
三部劇的女主都有著各自的創(chuàng)傷，尹珍雅有著一段失敗的感情和糟糕的原生家庭；冬柏因?yàn)椤肮聝骸薄ⅰ皢斡H媽媽”的身份，性格變得自卑且不自信；而沈若歆則在三十而立之際面臨著來自職場與家庭的雙重壓力。她們和現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)女性一樣，都難以逃開生活的一地雞毛。
在這種女主設(shè)定下，年下男主本身就是為治愈而存在。也是因?yàn)樯屏肌⒓兇狻⑻孤省崆檫@些標(biāo)簽與涉世未深的“年下男”并不違和，所以這些影視劇中的男主才能成為女性觀眾心中的“完美情人”。
如今，影視劇中“年下男”的走紅也折射了現(xiàn)代女性在伴侶選擇上的需求變化。她們尋找伴侶的要求不再簡單停留在年齡、資歷、存款、房車這些基礎(chǔ)層面，也開始更為注重情感層面的適配度與安全感，這正是眾多女性觀眾希望自己能擁有一個(gè)完美“年下男”的原因。
成為“蕭亞軒”
女性觀眾的偏好從“成熟年上男”開始發(fā)展到“年下男”，事實(shí)上并不是一種審美的更迭，而是一種多元選擇權(quán)的體現(xiàn)。如今，依然有人傾向于和成熟的男性伴侶構(gòu)建親密關(guān)系，也有人萌年下，這種選擇的多元化，本質(zhì)上源于女性話語權(quán)與社會(huì)地位的提升。
如果要論姐弟戀的代言人，那無數(shù)人腦海中最先閃過的自然是“鮮肉收割機(jī)”蕭亞軒，網(wǎng)友甚至調(diào)侃：“沒有人可以一直年輕，但是蕭亞軒的男朋友可以。”
若在男權(quán)處于支配地位的古代社會(huì)，“年下男”風(fēng)靡全社會(huì)自然不太現(xiàn)實(shí)，蕭亞軒頻繁約會(huì)小鮮肉或許也將被譴責(zé)，但在現(xiàn)代社會(huì)，女性所處的地位發(fā)生了根本性變化。從社會(huì)學(xué)角度而言，這種變化不僅是兩性的平等，也是部分女性所掌握的社會(huì)資源開始不同往日。
從年下題材的劇集設(shè)定來看，無論是《理智派生活》還是待播的《愛的二八定律》中的女主，身上都是帶著“強(qiáng)者光環(huán)”的，她們一個(gè)是大公司的法律事業(yè)部總監(jiān)，一個(gè)是精英女律師，相比之下，她們對應(yīng)的男主一個(gè)是初入職場的法律系畢業(yè)生，一個(gè)則是資深宅男。在這兩段關(guān)系中，女性所擁有的社會(huì)資源無疑更多。
物質(zhì)基礎(chǔ)決定上層建筑，因此，年下題材劇集中，女主必須是強(qiáng)者。因?yàn)橹挥羞@些經(jīng)濟(jì)獨(dú)立且有社會(huì)資源積累的新時(shí)代女性，才能和蕭亞軒一樣在感情里具有選擇權(quán)，即她們可以選擇同樣有著社會(huì)資源積累的成熟男性，也可以選擇閱歷與資源相對匱乏的“年下男”。
這種選擇權(quán)，才是年下題材戳中新時(shí)代獨(dú)立女性的核心所在。
西方哲學(xué)家柏拉圖也是“年下”的忠實(shí)擁護(hù)者，只是他更為認(rèn)可的是成年男子與少年男子間的愛情。柏拉圖認(rèn)為，同性之愛是高尚而珍貴的，而同時(shí)，具有豐富學(xué)識(shí)、涵養(yǎng)和男性魅力的成年男子，可以將少年男子培養(yǎng)成同樣具有豐富學(xué)識(shí)、涵養(yǎng)和男性魅力的美男子，如此才能世代相傳，良性循環(huán)。
通俗來講，這就是“玩養(yǎng)成”。在崇拜男性力量美與男性學(xué)識(shí)魅力的希臘古典社會(huì)，成年男人為主動(dòng)方，因?yàn)樗麄儞碛懈叩纳鐣?huì)地位與社會(huì)資源，而少年男子則為被動(dòng)方。這其實(shí)與當(dāng)下流行的“年下戀”底層邏輯是相通的，當(dāng)成年女性與成年男性擁有同等的社會(huì)資源，她們也可以成為主動(dòng)方。
某種程度上而言，“年下戀”流行，代表的也是一種新時(shí)代的兩性平等。從《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》《理智派生活》等劇來看，“年下男”選擇“年上女”，也源于她們更為成熟、更具思想，無論在情感與經(jīng)濟(jì)上都更為獨(dú)立，在這個(gè)前提下，他們更容易獲得相對平等的情感關(guān)系。
此外，長久以來，男性都是“被依賴”的對象，這也是從古至今外界對男性的固有定位。但在“年下戀”中，男性也是可以成為“依賴者”的。
年下題材的流行，與大女主劇、“男強(qiáng)女強(qiáng)劇”的流行有著相同的背景，它們都是女性社會(huì)地位變化后誕生的新創(chuàng)作熱潮。在女性思潮日益興盛的當(dāng)下，年下題材這股熱潮未來還將持續(xù)，《下一站是幸福》《理智派生活》只是一個(gè)開始。
馬楠明