《如夢令》李清照 《過故人莊》

南宋著名詞人李清照是我最喜歡的女詞人，她出身名門世家，父親李格非是北宋著名學者，被看成是蘇軾的傳人，官至禮部員外郎（相當于現在的教育部司長）。她的丈夫趙明誠是北宋最著名的金石學家之一，和歐陽修并稱“歐、趙”。趙明誠和李清照的婚姻是學者和才女的組合史上成為佳話，他們才學相當，在事業上李清照是丈夫的知音和最好的助手；在生活中，兩個人情趣相投，彼此相依，經常喝酒聊天吟詩作賦至夜闌人靜，特別有共同語言，所以說他們的婚姻是珠聯璧合的完美典范。

我想這首“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”想必也是趙明誠得到了一個罕見的金石收藏品后，夫妻倆把酒品鑒后所做的吧？《如夢令》作為詞牌名，雖然最早始見于蘇軾的《東坡樂府》。不過，最有名的《如夢令》，應該還是非李清照的這首詞莫屬。尤其是“綠肥紅瘦”不知收獲了多少贊美之詞，甚至到了“天下稱之”的地步。

插播一段現代版的綠肥紅瘦的故事，更能體現出古典詩詞的魅力和李清照的影響力。

本詞理解上有爭議的兩點：1創作的時間 2卷簾人是誰

寫作的時間毫無疑問是在與趙明誠結婚以后，因為待字閨中的時候，她父親身為教育部的官員，這樣的家庭與家教，不可能允許女兒那樣的濃睡不消殘酒；至于卷簾人是誰也是顯而易見“美女卷珠簾”，一定是詞人的侍女——因為有李白的“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉”、還有杜牧的“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”。從古典詩詞的意境來說，“卷珠簾”不僅僅是一個日常的工作，而是一個審美的場景，所以主人公往往都是女性，不可能是丈夫趙明誠。這里的美女卷珠簾應該與《紅樓夢》中的“黛玉葬花”和“寶釵撲蝶”一樣堪稱一種“行為藝術”了。

“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”經過了一夜的狂風暴雨，酒醒后的詞人忽然想到了海棠花一定是被摧殘的“綠肥紅瘦了”，詞人借此也表達出了自己“一朝春盡紅顏老”的慨嘆。卷簾人你怎么會理解此時此刻詞人的心境呢？一句“應是綠肥紅瘦”道出了多少詞人以花比人的傷心哀婉，與《醉花陰》中的“人比黃花瘦”如出一轍。既顯示出了李清照奇絕的想象力，卻仍不失清新自然的格調，婉約詞風真可以說是匠心獨具，巧奪天工。

下面在賞析一下李清照的另一首《如夢令》常記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

李清照的詞集中，常常能夠看到這種情調歡快、風格清新的作品，幾乎不需要我們對詞句做太多的解釋，因為它的語言實在是明白如話，一讀就懂。但恰恰是這首看上去很簡單很容易讀懂的小詞，詞學界對它的爭議還真不少。

本詞理解上有爭議的兩點：1創作的時間 2沉醉的含義

先談談對于“沉醉不知歸路”的“沉醉”的理解，也至少有兩種意見。一種認為“沉醉”是就是喝醉了的意思。這樣理解的話，“常記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處”這幾句就活脫脫是一個調皮愛玩又任性的年輕李清照的形象了：愛玩的她在西湖泛舟游玩，又在溪亭喝得個醉醺醺的，到了天快黑的時候才想起回去，盡興而歸，可是一不小心又闖進了濃密的藕花深處，半天都找不著出路了。

李清照是愛喝酒的“女漢子”，以其豪爽大大咧咧的性格被譽為閨閣中的蘇軾、辛棄疾。我們如今能讀到的清照的詞共約60首（含存疑之作），提到酒和喝酒的就有29首。她還愛賞花喝酒，寫花的詞有40多首，賞菊花的時候——“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”，賞梅花的時候——“年年雪里，常插梅花醉”，賞芍藥的時候——“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏”。一年四季都有花開，有花就有酒，有酒即成詩，這“沉醉不知歸路”也可能就是喝醉了賞荷花，誤入藕花深處的。

對于“沉醉”還有第二種解釋，那就是精神上的沉浸。當她泛舟西湖，不知不覺沉浸在了美麗的風景中，因為貪看盛開的荷花，在荷花叢中流連忘返，小船也不知不覺進入了荷花深處。等到天快黑了想起要回家時，卻找不到出路了。等她回過神來，慌忙劃著船兒想出去時，卻怎么也找不到來時的路了，反倒因為她用力過猛，動靜兒太大，驚起了黃昏本來已經棲息的鷗鷺，水鳥們紛紛撲棱著翅膀，嚇得四散逃竄。雖然是李清照的“無心之失”，卻反而成就了意料之外、令人驚喜的一道風景。——爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

這里的“爭渡”化用了孟浩然的“山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧”。“爭渡”既體現出伙伴們結伴同行爭先恐后的場景，又將李清照豪情滿懷，率性自然的性格特質躍然紙上，簡直可與蘇軾的灑脫豪邁相比，太女漢子了，所以有人就把這首詞的署名權安到了蘇軾頭上，甚至還有人說是八仙過海中的八仙之一呂洞賓寫的呢。

最后再來談談創作時間，有三種說法：少女時代、婚后省親和中老年時的回憶。比較同意第三種說法，寫于靖康之難后，作者晚年丈夫去世后，常記溪亭日暮，經常記起過去在濟南時的美好時光，用遙遠的回憶開始描述，在孤苦伶仃的晚年生活中回憶故鄉、少女時光和婚后的幸福生活。這里的關鍵詞在“常記二字”，也就是常常回憶起，在李清照的晚年經常寫這樣的回憶詩，比如：中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五（《永遇樂》元宵詞）；故鄉何處是。忘了除非醉。沈水臥時燒。香消酒未消。（《菩薩蠻》）；在《轉調滿庭芳》中回憶與趙明誠琴瑟相和的婚姻生活：當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。舉不勝舉。晚年的李清照，如果不是靠這些幸福生活的回憶支撐著，真不知道在國破家亡后，那些流離失所的日子她將如何一天一天的熬過去啊。只不過在詞中她過濾掉了客居他鄉、孤苦飄零、衰老無依、悲歡離合等場景，留下的只有對早期幸福婚姻生活的記憶、對青春和故鄉的懷念，“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”（《武陵春·春晚》）晚年的李清照再也找不回少女時代“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”的任性和無憂無慮了。如果確認寫作的時間是在李清照的晚年，我們就不難品讀出此時此刻詞人心中那份徹骨的蒼涼和傷痛了。

這兩首《如夢令》無論是“紅瘦”的婉約，還是“爭渡”的豪放，對于詞人李清照的為人我們看到的只是冰山一角，李清照其實是一位堅強、豁達、叛逆、敏銳、勇敢、愛國的女性。我更欣賞和佩服的是她生于亂世不忘憂國憂民，處在朝代更替的特殊社會環境下，所表現出來的真正女漢子高貴的氣節——“生當為人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”這種“人杰鬼雄”的高尚品格，無論在任何時代，不管是男人還是女人，這是每個普通人都應該具備的最基本素養，更是我們廣大教育工作者應該傳承給學生的最寶貴的做人的道理——期待下次跟大家分享李清照的《夏日絕句》。