1957年，AlfredFielding和MarcChavannes發(fā)明了氣泡紙，在當(dāng)時(shí)，這種氣泡紙是被當(dāng)做一種有紋路的三維墻紙推向市場(chǎng)的。意外吧？幾年后，在墻紙這個(gè)想法(以及其他一些想法)徹底失敗之后，SealedAir公司決定嘗試將氣泡

1957年，Alfred Fielding和Marc Chavannes發(fā)明了氣泡紙，在當(dāng)時(shí)，這種氣泡紙是被當(dāng)做一種有紋路的三維墻紙推向市場(chǎng)的。意外吧？幾年后，在墻紙這個(gè)想法(以及其他一些想法)徹底失敗之后，Sealed Air公司決定嘗試將氣泡紙作為保護(hù)性包裝材料推廣到在當(dāng)年剛剛起步的計(jì)算機(jī)行業(yè)。后來(lái)，IBM接受了他們的推銷(xiāo)，剩下的，便是大家都熟知的歷史了。

讀到這里您可能會(huì)好奇，這個(gè)故事和電吉他有什么關(guān)系？嗯，說(shuō)實(shí)話(huà)，確實(shí)沒(méi)什么太大的關(guān)系，但是，這是一個(gè)比較具有代表性的、說(shuō)明性的例子——一個(gè)產(chǎn)品最初被生產(chǎn)的意圖，和該產(chǎn)品最終在市場(chǎng)上存活下來(lái)并占有一席之地的定位，這兩者之間可能是天壤之別。

而事實(shí)上，在吉他行業(yè)中也有很多這樣的故事，其中也有很多是和貝斯音箱有關(guān)的。

在屬于電子技術(shù)的時(shí)代剛剛開(kāi)幕的時(shí)候，電子管放大器還沒(méi)有那么大的功率，并且也幾乎不可能保證在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)保證樂(lè)隊(duì)的電平穩(wěn)定。對(duì)于吉他手來(lái)說(shuō)，這倒不算是什么太大是問(wèn)題，更是有很多人喜歡上了電子管溫暖的音色。然而，對(duì)于貝斯手來(lái)說(shuō)，情況就沒(méi)這么好了。

Fender的Precision Bass這款貝斯，于1951年問(wèn)世——這也是第一款生產(chǎn)型的電貝斯——然而，專(zhuān)門(mén)為這款貝斯設(shè)計(jì)的音箱，直到1952年才出現(xiàn)在樂(lè)器店里。即便如此，這款音箱的額定功率只有26W，甚至沒(méi)辦法做到和響亮的鼓聲進(jìn)行配合，尤其在需要一些干凈利落的音符的時(shí)候。

想要對(duì)低頻的聲音進(jìn)行放大，并且保持聲音的干凈，需要大量的動(dòng)態(tài)余量才能完成，而早期的電子管音箱根本無(wú)法完成這項(xiàng)工作。不過(guò)，過(guò)了一小段時(shí)間，吉他手們開(kāi)始注意到了這些功率不足貝斯音箱，最終甚至給這些音箱帶來(lái)了截然不同的命運(yùn)。這些對(duì)于現(xiàn)今來(lái)說(shuō)，依然是非常寶貴的遺產(chǎn)，在現(xiàn)在，也依舊有一些珍貴的老式音箱，它們?cè)谧畛醣辉O(shè)計(jì)的時(shí)候就已經(jīng)充分考慮到了低頻的聲音。接下來(lái)，就讓我看看其中幾個(gè)比較有代表性的音箱。

Fender Bassman

Fender Bassman大家應(yīng)該并不陌生了。這款貝斯音箱于1952年問(wèn)世，是Fender的知名貝斯Precision Bass（早音箱一年推出，并且迅速席卷全球）的配套音箱。最初的Bassman是一個(gè)15英寸的組合音箱，額定功率只有26W，由一對(duì)5881真空管驅(qū)動(dòng)。直到1954年，它才改成了常見(jiàn)的窄面板設(shè)計(jì)，4x10的組合樣式，功率也提升到了更加強(qiáng)有力的40W。

對(duì)于一款貝斯音箱來(lái)說(shuō)，Bassman在問(wèn)世之初還是非常成功的，當(dāng)然，最重要的原因是幾乎沒(méi)什么競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)品，人們的選擇空間很少。但是后來(lái)，貝斯手們開(kāi)始希望音箱能有更大的音量和更加干凈的動(dòng)態(tài)余量，以便和鼓手乃至吉他手配合競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，這款音箱開(kāi)始逐漸失去了貝斯手們的寵愛(ài)，但是相反的，卻受到了主音吉他和和聲吉他手們的青睞。Fender留意到了這個(gè)轉(zhuǎn)變，并開(kāi)始轉(zhuǎn)變策略，將這款音箱作為通用音箱推向了市場(chǎng)。

而直到今天，Bassman憑借著它的靈敏性和極具甜膩感的過(guò)載音色，已經(jīng)成為了吉他手圈子里的一款極具傳奇色彩的音箱。更不要提它對(duì)Marshall JTM45的影響，這款音箱基本上就是用英國(guó)部件組裝1959年產(chǎn)Bassman的復(fù)刻版而已。也因此，這款Bassman也變得越來(lái)越有價(jià)值。

Marshall 1992 Super Bass

大家對(duì)于Marshall 的100瓦 1959 Super Lead應(yīng)該不陌生，而另一款 1992 Super Bass可能就沒(méi)那么有名了，它其實(shí)是Super Lead的貝斯版本，擁有更大的動(dòng)態(tài)余量，音色更加暗淡，在聲音和均衡器的設(shè)計(jì)上都更加方便貝斯使用。這兩款音箱的電路差異其實(shí)很小，大部分的設(shè)計(jì)都是相同的，比如都是使用的EL34功率管。而作為一款貝斯音箱，Super Bass自然也是相當(dāng)出色的，一些知名的搖滾樂(lè)手，比如Jon Entwistle、Lemmy、Jack Bruce、Chris Squire等等，都是這款音箱的忠實(shí)用戶(hù)。

這款貝斯音箱的低頻下潛其實(shí)并不是很好，對(duì)于很多貝斯手來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)是非常令人失望的，即使它有著100W的功率，也依舊沒(méi)辦法支撐起在體育館進(jìn)行搖滾演出時(shí)，所需要的足夠干凈的低頻音色。于是后來(lái)，貝斯手們逐漸放棄了Super Bass，開(kāi)始尋找其他聲音更加干凈、低頻下潛更加出色的音箱。同時(shí)，反倒是吉他手們注意到，通過(guò)使用這款貝斯音箱，可以獲得經(jīng)典的Marshall的變體，于是開(kāi)始搶購(gòu)這款Super Bass。并且，由于Super Bass和Super Lead的電路差異很小，將Super Bass改裝成Super Lead的規(guī)格，也并不是什么難事。

現(xiàn)在，Super Bass已經(jīng)具有了和Super Lead一樣令人垂涎的價(jià)值，不論是Tool 樂(lè)隊(duì)的Adam Jones還是Free樂(lè)隊(duì)的Paul Kossoff，都是這款音箱的忠實(shí)用戶(hù)。直到現(xiàn)在，對(duì)于那種Mot?rhead風(fēng)格的音色，這款音箱的效果依舊令人驚嘆。

Ampeg V-4B

1969年，Ampeg發(fā)布了知名的傳奇貝斯音箱——SVT，這是一款300瓦的單體音箱，一勞永逸地解決了貝斯手們最希望被解決的難題——這款音箱能夠提供清晰而強(qiáng)有力的低音，音色干凈而清晰，音量也足夠大。同年，V系列吉他音箱也正式發(fā)布，其中就有一款100瓦的7027A驅(qū)動(dòng)的音箱——V-4，這款音箱以它健碩的音色和強(qiáng)大的輸出而著稱(chēng)。但是奇怪的是，V-4漸漸地也開(kāi)始在貝斯手的圈子里流行起來(lái)，很多貝斯手都喜歡上了它強(qiáng)有力的音色和嘶啞的吠聲效果。

于是，Ampeg在1971年正式發(fā)布了V-4B，也就是V-4的貝斯版本，和V-4相比并沒(méi)有什么太大的變化，只不過(guò)缺少了一個(gè)機(jī)載混響。于是，該公司又開(kāi)發(fā)了一個(gè)配套的2x15的機(jī)柜，不過(guò)即使使用之前的4x12的機(jī)柜，也依舊不妨礙使用，因此V-4B也獲得了極大的成功。

此后，V-4B更是憑借著它可控制的音量以及經(jīng)典的SVT音色，發(fā)展了一大批忠實(shí)用戶(hù)，并成為了工作室錄音的絕佳選擇。而事實(shí)上，它更是受到了吉他手們的歡迎，并且公認(rèn)可以代替V-4B來(lái)使用（前提是不需要混響的話(huà)）。

對(duì)于吉他來(lái)說(shuō)，搭配4x12的機(jī)柜使用，V-4或者V -4B可以提供極其強(qiáng)大的清晰度和動(dòng)態(tài)余量，以及低沉、有力的低頻，這使得它的表現(xiàn)令大部分人感到震驚，并在stoner和doom風(fēng)格的吉他手圈子中迅速占據(jù)了主導(dǎo)地位。同時(shí)，它也是一款出色的效果踏板和效果器用的音箱。毫無(wú)疑問(wèn)，隨著老式V-4B價(jià)值的不斷增加，Ampeg 于2014年再度重制了這款型號(hào)，不論從哪個(gè)方面來(lái)說(shuō)，重制版本都足以證明人們對(duì)老版設(shè)備的喜愛(ài)之情，而事實(shí)上，新的重置版的銷(xiāo)量也是非常可喜的。

Fender Musicmaster Bass

Fender Musicmaster Bass于20世紀(jì)70年代正式發(fā)布，在當(dāng)時(shí)是作為Silverface時(shí)代的student model 練習(xí)款設(shè)計(jì)的。12瓦功率，由一對(duì)6AQ5（后改為一對(duì)6V6）驅(qū)動(dòng)，并配備了一個(gè)相當(dāng)脆弱的Oxford或者CTS 12的揚(yáng)聲器單元。正如人們想象的那樣，作為一款貝斯音箱，絕對(duì)是值得大書(shū)特書(shū)的。換句話(huà)說(shuō)，它完全實(shí)現(xiàn)了它作為一款經(jīng)濟(jì)使用的練習(xí)款的最初目的，并且從1970年到1982年連續(xù)生產(chǎn)了12年。然而在今天，它的故事反倒是和我們最開(kāi)始提到的那款Bassman有些相似。

很快，Musicmaster Bass開(kāi)始逐漸被追求清晰的功率和更好低頻響應(yīng)的貝斯手們拋棄，然后，被吉他手們?cè)俣劝l(fā)掘了出來(lái)。后來(lái)甚至被公認(rèn)為是整個(gè)Silverface時(shí)代的組合音箱中的“終極意外成功型號(hào)”。在現(xiàn)在的二手市場(chǎng)上，經(jīng)常可以看到Musicmaster Bass的身影，并且比起其他的Fender老式電子管音箱來(lái)說(shuō)要實(shí)惠很多。如果把它當(dāng)做吉他音箱來(lái)使用的話(huà)，首先12瓦的輸出就處處有余，并且如果操作得當(dāng)，還可以獲得不錯(cuò)的吠聲和極具歌唱感的聲音。此外，它還是一個(gè)非常好用的踏板，在錄音和小型演出上更是非常好用。Musicmaster Bass近年來(lái)的人氣已經(jīng)越發(fā)高漲，它的實(shí)力也在各大設(shè)備論壇上被廣泛傳播，保存完好的售價(jià)大概在400-500美元之間。

后來(lái),廠家也對(duì)這款音箱進(jìn)行了各種修改，以便更加適應(yīng)吉他的使用。不過(guò)對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，他們所需要的不過(guò)是簡(jiǎn)而單地改造一下?lián)P聲器單元即可，畢竟原本的揚(yáng)聲器單元是非常不適合吉他使用的。據(jù)說(shuō)，Musicmaster Bass對(duì)任何電子管都非常敏感，因此需要多次實(shí)驗(yàn)才能找到適合這款音箱的理想電子管配件。

Traynor YBA-1 Bass Master

這款音箱的綽號(hào)叫做“加拿大Plexi”，而和它更加著名的英國(guó)前輩一樣，最初的 Traynor YBA-1基本上是一個(gè)基于EL34s運(yùn)行的5F6A Fender Bassman電路。在40瓦的時(shí)候，在中等的現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的音量下，它非常適合演奏那種粗劣的、咄咄逼人質(zhì)感的低頻音色。但是，在當(dāng)做吉他音箱使用的時(shí)候，它的音色卻非常明亮，那種嘹亮的音色和早期的Marshalls尤為相似的感覺(jué)，讓這款音箱很快便脫穎而出。通過(guò)一些簡(jiǎn)單的電路調(diào)整（任何稱(chēng)職的技術(shù)人員都可以簡(jiǎn)單做到的水平），便可以成為一個(gè)非常出色的復(fù)刻JTM/Plexi。

在最初的幾十年里，YBA-1一直都是老式意料之外大受歡迎的音箱中的王者，不過(guò)最新關(guān)于它的潛能的消息越來(lái)越多（部分歸功于各種論壇上關(guān)于這些方面的文章）使得它的價(jià)格逐漸穩(wěn)步上漲。

也就是說(shuō)，一臺(tái)情況良好的音箱市場(chǎng)價(jià)基本在600美元左右，并且基本已經(jīng)完成了Plexi轉(zhuǎn)換。Traynor還在2013年以YBA-1 Bass Master Tribute的形式重新發(fā)布了這款音箱，新版的箱頭成功地把握到了60年代后期的原版的音色和魔力。在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些現(xiàn)代化的升級(jí)，包括固態(tài)整流以及內(nèi)置功率衰減器，可以將功率降至20、10、5或者2.5瓦，可以全方位提高老式機(jī)的實(shí)用性。

?這些原本沉悶，后來(lái)卻在吉他手們的手中獲得名譽(yù)和榮耀的老式貝斯音箱，無(wú)疑是非常重要的。畢竟，如果沒(méi)有那些充滿(mǎn)好奇心的吉他手們，想到把他們的貝斯手朋友扔在角落里的Fender Bassman或者排練室里閑置的 Marshall Super Bass拿出來(lái)玩玩的話(huà)，可能也就不會(huì)有后來(lái)的這些事情了。

事實(shí)上，很多搖滾唱片中的聲音其實(shí)是有非常明顯的差距的。所以，在你下次演出的時(shí)候，等著貝斯手過(guò)來(lái)合奏的無(wú)聊時(shí)間里，可以打開(kāi)貝斯音箱，把你的吉他接上去，隨便演奏幾個(gè)和弦試試看，說(shuō)不定會(huì)獲得完全預(yù)料不到的效果。

你有沒(méi)有一些比較喜歡的，原本是貝斯音箱，但是后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)變成吉他用的音箱呢？歡迎在評(píng)論區(qū)留言告訴我們。

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