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87《紅樓夢》之所以能成為經典，之所以三十多年來經久不衰，不止是導演和演員的功勞，還有化妝師楊樹云，服裝師史延芹，作曲家王立平也功不可沒。也許，單看87版《紅樓夢》，我們只覺得很美，美在哪里，并不知道，也感覺不出太驚艷?？蓪Ρ纫幌滦掳妗都t樓
87《紅樓夢》之所以能成為經典，之所以三十多年來經久不衰，不止是導演和演員的功勞，還有化妝師楊樹云，服裝師史延芹，作曲家王立平也功不可沒。
也許，單看87版《紅樓夢》，我們只覺得很美，美在哪里，并不知道，也感覺不出太驚艷。
可對比一下新版《紅樓夢》中演員的服裝和造型，就知道，87版《紅樓夢》的服裝和造型，美得有多驚艷，多驚心動魄，簡直是天壤之別。
單單新版《紅樓夢》的銅線頭，就勸退一干觀眾，再加上灰蒙蒙的服裝，更是讓人望而卻步。
最初87版《紅樓夢》的演員造型，也是一言難盡。同樣還是那些演員，可是，化好妝，做好造型，感覺個個都是村姑，又土又丑。
幸虧換了化妝師，讓楊樹云擔任總設計師，才有了我們看到的劇中美不勝收的造型。
楊樹云進入劇組后，先是研讀原著，看了七八遍原著，對書中每個角色的發型，樣貌，性格都了如指掌。
史延芹為劇中每個角色設計服裝，總共設計了2700套衣服，楊樹云說，她有多少套衣服，我就有多少個發型跟上。
楊樹云每天研究原著，浸潤在紅樓中，感受著紅樓的氛圍，自然而然地有了很多靈感，很多發型的形成，都是靈光一閃的。
當然，也有很多難度大的發型。
寶玉有一個發型，很多紅學專家說，這個發型，是曹雪芹的浪漫，根本樹不出來，不用浪費時間了。
楊樹云說，不行，我一定要想辦法，梳出來。
翻文獻，查資料，苦思冥想，楊樹云終于把這個發型梳出來了，真的和書中描寫得一模一樣，大家看了拍手叫好，阮若琳主任笑著說，我們的寶玉又多了一個辮發的形象。
那究竟是一個什么發型呢？
《紅樓夢》21回中，有這樣一段：
湘云只得扶過他的頭來，一一梳篦。在家不戴冠，并不總角，只將四面短發編成小辮，往頂心發上歸了總，編一根大辮，紅繩結住。自發頂至辮梢，一路四顆珍珠，下面有金墜腳。湘云一面編著，一面說道：“這珠子只三顆了，這一顆不是的?！?/p>
這個發型，不是第一次出現，寶黛初次相見的時候，賈寶玉就是這個發型。
書中是這樣寫的：
寶玉即轉身去了，一時回來，再看，已換了冠帶：頭上周圍一轉的短發，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎發，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角。
還有一次，是在壽怡紅群芳開夜宴中，對怡紅院的丫頭芳官描寫，是這樣寫的，“頭上眉額編著一圈小辮，總歸至頂心，結一根鵝卵粗細的總辮，拖在腦后”，和寶玉是一個發型。
簡單來說，這個發型，就是把頭發梳成小辮，再編成一根大辮，有所裝飾。
那到底是什么樣子的，誰也沒見過，誰也不知道，這可難倒了楊樹云。
很多紅學專家對楊樹云說，別費那個勁了，這個發型，就是曹雪芹的浪漫，根本梳不出來，就是梳出來，也不會好看。
楊樹云認為，這個發型，在書中出現了三次，可見曹雪芹對這個發型的重視，既然他能夠寫出來，肯定是有生活依據的。
楊樹云說，不行，我一定要想辦法，把這個辮子梳出來。
高度還原。
那么，如何把這種發型梳出來呢？有了之前的“罥煙眉”和“柳葉吊梢眉”的經驗，楊樹云再次從古典文獻中尋找。
可惜，楊樹云找了很多資料和文獻，都沒有找到相似的發型。
但楊樹云不死心，既然曹雪芹能寫出來，那么，他就應該能梳出來。于是，他去請教這方面的專家，可是，轉了一圈，無功而返，沒有人能說出個所以然來。
就這樣放棄？楊樹云不甘心。既然外界不能幫助，那只能靠自己。
楊樹云開始不停搜集關于辮子的資料，看了新疆人的小辮子，藏族人的小辮子，非洲人的小辮子，大辮子呢，是清朝人的。
那怎樣才能把這些辮子，結合在一起呢？
如果先把周圍的短發，單獨辮成一條條的小辮，肯定沒法攢至頂中，再編成大辮。
這些小辮子如何才能琯到頭頂，編成一根大辮子呢？楊樹云苦思冥想，卻不得其法。
有一天，他忽然一下子想到了敦煌壁畫中一位供養菩薩，就是拖著許多反琯到頭頂的發環。
楊樹云興奮的一拍大腿，對，就是這樣的，寶玉的辮子，就這樣梳。
于是，楊樹云用了一個頭套，按照供養菩薩的樣子，先梳出周圍一圈小辮子，像發環一樣反琯在頭頂，然后再梳一條清朝人的大辮子。
辮子是由腦后束上去，結成大辮的，并不是緊束上去，有一定的彎曲度，是松松地挽上去。然后，楊樹云再根據書中的描述，戴上大珠和墜角，墜角是在每條小辮的下墜彎曲處。
就這樣，楊樹云把這個發型，梳出來了。紅學專家看了后，都贊不絕口。
楊樹云把曹雪芹的浪漫，高度還原，真實再現，把紅學專家認為不可能的事情，做到了極致完美。
楊樹云對角色的設計。
不單單是寶玉，楊樹云對書中每一個角色，都做到了最大的還原，設計出和原著中一樣的發型和妝容。
黛玉的“罥煙眉”，讓楊樹云翻遍所有資料，從“含煙眉”到“遠山眉”，再到“蹙眉”，再到“愁眉”，最后，終于在敦敏的詩中，找到了“罥煙”二字。
在他的妙手下，化好妝的陳曉旭看著鏡子中的自己，說，楊老師，我怎么看著這么可憐呢？我終于找到了黛玉的感覺。
王熙鳳的“柳葉吊梢眉”，同樣讓他絞盡腦汁，半夜想到《烏鴉與麻雀》電影中的黃宗英，就是一對弧度很大，很夸張的彎彎眉毛。
于是，楊樹云坐等天亮。第二天，照著電影中的樣子，他給鄧婕畫出了王熙鳳的“柳葉吊梢 眉”。
對寶釵的“唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”，楊樹云給張莉設計了一個“裸妝”。
所謂“裸妝”，不是不化妝，而是化了妝，化了一種極其自然的妝，讓人覺得很美，但又看不出特意人為的的痕跡，是一種和濃妝完全不同的化妝手法。
不管劇中的主角，楊樹云對小配角，也毫不含糊，絕不敷衍。
當時李蓓演了馬道婆，就很勉強了， 可，王扶林導演還想讓她再演聾婆子。
27歲的李倍一口拒絕了，這個角色不光臺詞少，戲份少，連個名字都沒有，而且還這么老，本來馬道婆就已經超過李蓓的心理預期了。
楊樹云百般勸說，她才勉強同意。楊樹云用自己的專業能力，把一個妙齡少女，化成了一個耄耋老人。
劇組的人看到化好妝的李蓓，一個個都很納悶，心想，這是哪里找來的老太婆？
對楊樹云來說，角色無大小，每個角色，都傾盡全力，最大限度地還原原著。紅樓夢播出后，他被譽為天下第一梳，獲得飛天獎最佳服裝獎。
楊樹云的這種精神，值得現在所有化妝師學習。
如果現在的化妝師都能像楊樹云那樣，古裝電視劇也不會如此辣眼睛。
所以，經典的形成，并不是偶然的。其中凝聚著無數人的心血和付出。單單一個楊樹云，就是現在的化妝師無法超越和比擬的。
張夕