87《紅樓夢》之所以能成為經(jīng)典，之所以三十多年來經(jīng)久不衰，不止是導(dǎo)演和演員的功勞，還有化妝師楊樹云，服裝師史延芹，作曲家王立平也功不可沒。也許，單看87版《紅樓夢》，我們只覺得很美，美在哪里，并不知道，也感覺不出太驚艷。可對比一下新版《紅樓

87《紅樓夢》之所以能成為經(jīng)典，之所以三十多年來經(jīng)久不衰，不止是導(dǎo)演和演員的功勞，還有化妝師楊樹云，服裝師史延芹，作曲家王立平也功不可沒。

也許，單看87版《紅樓夢》，我們只覺得很美，美在哪里，并不知道，也感覺不出太驚艷。

可對比一下新版《紅樓夢》中演員的服裝和造型，就知道，87版《紅樓夢》的服裝和造型，美得有多驚艷，多驚心動魄，簡直是天壤之別。

單單新版《紅樓夢》的銅線頭，就勸退一干觀眾，再加上灰蒙蒙的服裝，更是讓人望而卻步。

最初87版《紅樓夢》的演員造型，也是一言難盡。同樣還是那些演員，可是，化好妝，做好造型，感覺個個都是村姑，又土又丑。

幸虧換了化妝師，讓楊樹云擔(dān)任總設(shè)計師，才有了我們看到的劇中美不勝收的造型。

楊樹云進入劇組后，先是研讀原著，看了七八遍原著，對書中每個角色的發(fā)型，樣貌，性格都了如指掌。

史延芹為劇中每個角色設(shè)計服裝，總共設(shè)計了2700套衣服，楊樹云說，她有多少套衣服，我就有多少個發(fā)型跟上。

楊樹云每天研究原著，浸潤在紅樓中，感受著紅樓的氛圍，自然而然地有了很多靈感，很多發(fā)型的形成，都是靈光一閃的。

當(dāng)然，也有很多難度大的發(fā)型。

寶玉有一個發(fā)型，很多紅學(xué)專家說，這個發(fā)型，是曹雪芹的浪漫，根本樹不出來，不用浪費時間了。

楊樹云說，不行，我一定要想辦法，梳出來。

翻文獻，查資料，苦思冥想，楊樹云終于把這個發(fā)型梳出來了，真的和書中描寫得一模一樣，大家看了拍手叫好，阮若琳主任笑著說，我們的寶玉又多了一個辮發(fā)的形象。

那究竟是一個什么發(fā)型呢？

《紅樓夢》21回中，有這樣一段：

湘云只得扶過他的頭來，一一梳篦。在家不戴冠，并不總角，只將四面短發(fā)編成小辮，往頂心發(fā)上歸了總，編一根大辮，紅繩結(jié)住。自發(fā)頂至辮梢，一路四顆珍珠，下面有金墜腳。湘云一面編著，一面說道：“這珠子只三顆了，這一顆不是的。”

這個發(fā)型，不是第一次出現(xiàn)，寶黛初次相見的時候，賈寶玉就是這個發(fā)型。

書中是這樣寫的：

寶玉即轉(zhuǎn)身去了，一時回來，再看，已換了冠帶：頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角。

還有一次，是在壽怡紅群芳開夜宴中，對怡紅院的丫頭芳官描寫，是這樣寫的，“頭上眉額編著一圈小辮，總歸至頂心，結(jié)一根鵝卵粗細的總辮，拖在腦后”，和寶玉是一個發(fā)型。

簡單來說，這個發(fā)型，就是把頭發(fā)梳成小辮，再編成一根大辮，有所裝飾。

那到底是什么樣子的，誰也沒見過，誰也不知道，這可難倒了楊樹云。

很多紅學(xué)專家對楊樹云說，別費那個勁了，這個發(fā)型，就是曹雪芹的浪漫，根本梳不出來，就是梳出來，也不會好看。

楊樹云認為，這個發(fā)型，在書中出現(xiàn)了三次，可見曹雪芹對這個發(fā)型的重視，既然他能夠?qū)懗鰜恚隙ㄊ怯猩钜罁?jù)的。

楊樹云說，不行，我一定要想辦法，把這個辮子梳出來。

高度還原。

那么，如何把這種發(fā)型梳出來呢？有了之前的“罥煙眉”和“柳葉吊梢眉”的經(jīng)驗，楊樹云再次從古典文獻中尋找。

可惜，楊樹云找了很多資料和文獻，都沒有找到相似的發(fā)型。

但楊樹云不死心，既然曹雪芹能寫出來，那么，他就應(yīng)該能梳出來。于是，他去請教這方面的專家，可是，轉(zhuǎn)了一圈，無功而返，沒有人能說出個所以然來。

就這樣放棄？楊樹云不甘心。既然外界不能幫助，那只能靠自己。

楊樹云開始不停搜集關(guān)于辮子的資料，看了新疆人的小辮子，藏族人的小辮子，非洲人的小辮子，大辮子呢，是清朝人的。

那怎樣才能把這些辮子，結(jié)合在一起呢？

如果先把周圍的短發(fā)，單獨辮成一條條的小辮，肯定沒法攢至頂中，再編成大辮。

這些小辮子如何才能琯到頭頂，編成一根大辮子呢？楊樹云苦思冥想，卻不得其法。

有一天，他忽然一下子想到了敦煌壁畫中一位供養(yǎng)菩薩，就是拖著許多反琯到頭頂?shù)陌l(fā)環(huán)。

楊樹云興奮的一拍大腿，對，就是這樣的，寶玉的辮子，就這樣梳。

于是，楊樹云用了一個頭套，按照供養(yǎng)菩薩的樣子，先梳出周圍一圈小辮子，像發(fā)環(huán)一樣反琯在頭頂，然后再梳一條清朝人的大辮子。

辮子是由腦后束上去，結(jié)成大辮的，并不是緊束上去，有一定的彎曲度，是松松地挽上去。然后，楊樹云再根據(jù)書中的描述，戴上大珠和墜角，墜角是在每條小辮的下墜彎曲處。

就這樣，楊樹云把這個發(fā)型，梳出來了。紅學(xué)專家看了后，都贊不絕口。

楊樹云把曹雪芹的浪漫，高度還原，真實再現(xiàn)，把紅學(xué)專家認為不可能的事情，做到了極致完美。

楊樹云對角色的設(shè)計。

不單單是寶玉，楊樹云對書中每一個角色，都做到了最大的還原，設(shè)計出和原著中一樣的發(fā)型和妝容。

黛玉的“罥煙眉”，讓楊樹云翻遍所有資料，從“含煙眉”到“遠山眉”，再到“蹙眉”，再到“愁眉”，最后，終于在敦敏的詩中，找到了“罥煙”二字。

在他的妙手下，化好妝的陳曉旭看著鏡子中的自己，說，楊老師，我怎么看著這么可憐呢？我終于找到了黛玉的感覺。

王熙鳳的“柳葉吊梢眉”，同樣讓他絞盡腦汁，半夜想到《烏鴉與麻雀》電影中的黃宗英，就是一對弧度很大，很夸張的彎彎眉毛。

于是，楊樹云坐等天亮。第二天，照著電影中的樣子，他給鄧婕畫出了王熙鳳的“柳葉吊梢 眉”。

對寶釵的“唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”，楊樹云給張莉設(shè)計了一個“裸妝”。

所謂“裸妝”，不是不化妝，而是化了妝，化了一種極其自然的妝，讓人覺得很美，但又看不出特意人為的的痕跡，是一種和濃妝完全不同的化妝手法。

不管劇中的主角，楊樹云對小配角，也毫不含糊，絕不敷衍。

當(dāng)時李蓓演了馬道婆，就很勉強了， 可，王扶林導(dǎo)演還想讓她再演聾婆子。

27歲的李倍一口拒絕了，這個角色不光臺詞少，戲份少，連個名字都沒有，而且還這么老，本來馬道婆就已經(jīng)超過李蓓的心理預(yù)期了。

楊樹云百般勸說，她才勉強同意。楊樹云用自己的專業(yè)能力，把一個妙齡少女，化成了一個耄耋老人。

劇組的人看到化好妝的李蓓，一個個都很納悶，心想，這是哪里找來的老太婆？

對楊樹云來說，角色無大小，每個角色，都傾盡全力，最大限度地還原原著。紅樓夢播出后，他被譽為天下第一梳，獲得飛天獎最佳服裝獎。

楊樹云的這種精神，值得現(xiàn)在所有化妝師學(xué)習(xí)。

如果現(xiàn)在的化妝師都能像楊樹云那樣，古裝電視劇也不會如此辣眼睛。

所以，經(jīng)典的形成，并不是偶然的。其中凝聚著無數(shù)人的心血和付出。單單一個楊樹云，就是現(xiàn)在的化妝師無法超越和比擬的。