水車洗白要多少錢（傳聞中的陳芊芊）

前半部里的優(yōu)勢(shì)，后半部更換畫風(fēng)語(yǔ)境之后成為短板。沙雕小甜餅偏離好好發(fā)糖核心，圍繞著二姐黑化的單薄故事來(lái)回來(lái)去車轱轆，男女主輪流喜提真死、假死、還沒死透劇本。動(dòng)輒加入“雨比xxx分手那天還大”套餐。韓爍、陳芊芊分手，雨比陸依萍向她爹要錢那天還

前半部里的優(yōu)勢(shì)，后半部更換畫風(fēng)語(yǔ)境之后成為短板。

沙雕小甜餅偏離好好發(fā)糖核心，圍繞著二姐黑化的單薄故事來(lái)回來(lái)去車轱轆，男女主輪流喜提真死、假死、還沒死透劇本。

動(dòng)輒加入“雨比xxx分手那天還大”套餐。

韓爍、陳芊芊分手，雨比陸依萍向她爹要錢那天還大。

裴恒被韓爍羞辱、踢出門外，雨比楚雨蕁、慕容云海分手那天還大。

（超前點(diǎn)播部分無(wú)法截圖，目前只能放前16集里的圖，請(qǐng)見諒~來(lái)張煙花吻）

不論是雨天拍的還是安排水車拍的，麻煩你們有點(diǎn)節(jié)約用水意識(shí)好不啦。

感情戲有起伏波折，發(fā)糖里帶著玻璃渣、甜完就虐，原本是很常規(guī)的操作；但為虐而虐、車轱轆反復(fù)搞事情，很容易走向另一個(gè)極端。

一，悲喜劇畫風(fēng)的適應(yīng)度不同。

這個(gè)沙雕歡快的故事，某種程度上來(lái)說(shuō)很像一部反諷的片段式情景喜劇，不講究邏輯閉環(huán)、也不重視角色動(dòng)機(jī)的現(xiàn)實(shí)真實(shí)度，在設(shè)定里能自圓其說(shuō)就可以。

同樣是“沒有周密的邏輯閉環(huán)”，在上一個(gè)語(yǔ)境里是優(yōu)勢(shì)、下一個(gè)語(yǔ)境里可能就會(huì)成為致命的缺點(diǎn)。

在沙雕歡快略帶反諷諧謔的模式里，這樣的處理方式?jīng)]有問題，甚至可能成為加分項(xiàng)；但在偏悲劇的故事氛圍和節(jié)奏里不行，短板被加倍放大。

女主角自帶主角光環(huán)，七擒七縱孟過非常鬼扯、毫無(wú)邏輯可信，但輕松好笑。

梓銳和他的“過兒”，一對(duì)傻瓜搶繡球也很般配（怎么辦應(yīng)該很多人站梓銳和白芨）

“哈哈哈這都是什么鬼”的所謂bug，在這樣的諧謔語(yǔ)境下不是譴責(zé)而是夸獎(jiǎng)，從本質(zhì)上說(shuō)這很接近惡搞模式。

后期黑化版陳楚楚的反撲大業(yè)，同樣沒邏輯沒支撐、同樣很鬼扯。

但這個(gè)“鬼扯”脫離了沙雕搞笑語(yǔ)境之后只剩單薄、根本沒法算是優(yōu)點(diǎn)。

黑化女配角色太過扁平、和諸多大路貨毫無(wú)差別，嫉妒女主反目成仇的動(dòng)機(jī)和橋段都老套，敘述軸線一次一次又一次轉(zhuǎn)向她不死心、敘述內(nèi)容又非常不合理，質(zhì)感很一言難盡。

好多次，舒心醬都覺得可以了吧、領(lǐng)盒飯吧、謝幕吧，結(jié)果進(jìn)度條一轉(zhuǎn)她又返場(chǎng)來(lái)encore！

丟棄了核心的優(yōu)勢(shì)，又撬不動(dòng)真正有分量的悲劇感。

這其實(shí)也不是某一個(gè)角色的問題，而是某些劇情不夠有新意、不夠沙雕有特色。

當(dāng)然后半部劇中依舊有沙雕快樂的橋段，比如白芨梓銳兩大超強(qiáng)電燈泡，滿臉哈欠阻止人家談戀愛。

但類似的好笑瞬間占比偏少。

當(dāng)“有意思的胡說(shuō)八道”失去趣味、變成“沒意思的胡說(shuō)八道”，當(dāng)“以沙雕快樂畫風(fēng)來(lái)消解狗血”變成“虐心狗血大戲”，加持光暈都變成了劣勢(shì)縫隙。

最鮮明的直觀感受是，黑化之后的很多車轱轆劇情，除了收點(diǎn)播費(fèi)賺錢之外，讓人實(shí)在想不出有什么優(yōu)秀的戲劇效果。

精簡(jiǎn)成12集或者8集的小甜餅、精煉生死離別的轉(zhuǎn)折劇情，整體效果可能好很多。

二，提出問題和解決問題的難易程度不同。

劇作開局階段對(duì)性別不平、刻板印象等現(xiàn)象的折射、反諷，屬于“提出問題階段”。

花垣城男子不能上學(xué)不能讀書、不能衣著清涼走在大街上，以上都是提出問題范疇。

觀察本身并不困難，劇作將之以適合的方式表現(xiàn)在劇中、抓取眾人的共鳴和認(rèn)同，效果很不錯(cuò)，而后半段則變成了“解決問題”。

花垣城女子為尊，玄虎城男子為尊，這邊的姑娘嫁去那邊當(dāng)媳婦，怎么解決雙重歧視矛盾呢？

跳出這一家人看兩座城，普世的根深蒂固的問題，就更難解決了。

困擾幾代人的共同問題，積怨已久的復(fù)雜矛盾，縱使是選擇性的、片面性的被投射在劇中，“解決問題”的難度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過提出問題。

劇作給出的方案是聯(lián)姻，沒討論出個(gè)正經(jīng)結(jié)果、又跑回花垣城救母親，大典又沒個(gè)正經(jīng)交代、又死回現(xiàn)代去和韓影帝談戀愛。

如果正經(jīng)論證開放通婚，劇作思辨的力度深度都很有欠缺，討巧的方式是這種沙雕鬼畜的歡快感。

玄虎城朝堂之上，陳芊芊一言不合就推銷花垣城男士們，推上來(lái)梓銳、孟過、被捆著的蘇子?jì)胍约八阑疃阍诤竺娌豢弦娙说陌总福嬶L(fēng)依舊非常“神經(jīng)病”。

要命的是劇作后半段似乎沒能堅(jiān)守畫風(fēng)定位，還總沒事找事：咦你們又和好了咦進(jìn)度條又不動(dòng)了？

那再來(lái)三塊錢的矛盾吧給我沖啊搞事情?。?/p>

三，“虐”和悲情力量的不同。

小甜餅并非不能上演悲情戲份，而是“虐”不等同于真正動(dòng)人的悲劇力量。

“虐”是很程式化的劇作呈現(xiàn)手段，模式化、類型化、套路化的程度越嚴(yán)重，矛盾背后真情實(shí)感的合理性越弱，塑料砒霜的味道就越強(qiáng)烈。

這部劇的優(yōu)勢(shì)大概在于，前期陳芊芊和韓爍的討喜人設(shè)塑造得很成功，形成了“情緒慣性”，隨意攀附怨憎會(huì)愛別離的老套橋段、嘩啦啦開大水龍頭，都能輕易虐到真愛粉。

不是悲劇結(jié)局不能被接受，而是“在大團(tuán)圓之前要打卡虐一虐”的程式操作本身很招罵。

復(fù)聯(lián)4光暈中眾人集結(jié)、一路所有羈絆過的深愛過的伙伴一一登場(chǎng)，一場(chǎng)完美又體面的盛大謝幕，把戲外的“演員合約到期”變成了戲里最難忘最溫柔的告別，熱淚盈眶、我愛你三千遍。

成熟的特效工業(yè)水平、超級(jí)豪華的陣容、延綿的陪伴感和情懷牌，讓這場(chǎng)盛大告別很動(dòng)人；我不反對(duì)馬丁斯科塞斯老爺子批評(píng)這些“是游樂場(chǎng)而不是cinema”的看法，但這樣的嘉年華讓我很沉浸、這種體驗(yàn)感連哭泣也是幸福的。

一定有粉絲意難平，但這不意味著片子的內(nèi)容和呈現(xiàn)方式、悲劇取向出了問題；相反，某些作品雖然是喜劇大團(tuán)圓結(jié)局，卻要粗糙匆忙虐個(gè)五毛錢戲份、模式化操作讓人很想寄刀片，《太陽(yáng)的后裔》里男女主幸福美滿之前、就來(lái)了一段人不知道死哪兒去了的“天降虐”劇情，單薄又套路。

結(jié)局的悲喜屬性，不等同于觀感體驗(yàn)，這中間還隔著呈現(xiàn)質(zhì)感等復(fù)雜階段。

《傳聞中的陳芊芊》兩位的情感有誤會(huì)、有轉(zhuǎn)折、哪怕最后悲劇大結(jié)局我都可以理解（別誤會(huì)大結(jié)局是happy ending），但全員上線車轱轆點(diǎn)播“虐、黑化、洗白”三部曲，很煩哎。

折騰來(lái)折騰去，虐完韓爍虐蘇沐、虐完蘇沐虐大郡主、虐完大郡主虐裴恒，反反復(fù)復(fù)來(lái)來(lái)回回，你們是在玩蘿卜蹲還是打地鼠？這里好了那里又冒出來(lái)了？

還總是穿插“他他他又黑化了又洗白了”的戲份。

有完沒完??？我要去嗑三公主和大郡主的CP了！

整部劇里最神奇的人物，可能是從頭到尾沒露面的已故裴司軍，大概相當(dāng)于《慶余年》中葉輕眉一般的存在，讓人有些想腦補(bǔ)城主和已故裴司軍的番外。

后半部觀感不如前半部，或許還因?yàn)槠诖挡煌?/p>

最初點(diǎn)開《傳聞中的陳芊芊》，舒心醬對(duì)這部沙雕劇并沒有過多期待、反而收獲了意外的快樂；追劇上頭之后盼啊盼啊等更新，結(jié)果等來(lái)了蘿卜蹲式連環(huán)搞事情俄羅斯套娃，低于預(yù)期值。

無(wú)論如何，劇作能以黑馬姿態(tài)意外殺出，對(duì)于致力革新有趣內(nèi)容的人而言，已然是了不起的傳聞。