真龍煙價格（黃金稻草見真龍）

2011年，湖口草龍被列入第3批國家級非遺保護名錄。而目前國家級非遺名錄中僅有兩個草龍項目——湖口草龍和上海舞草龍。兩相比較，湖口草龍重在“編”，而上海“舞草龍”重在“舞”。所以，從手工技藝的角度講，湖口草龍屬全國之最。湖口草龍傳承人喻芳澤

2011年，湖口草龍被列入第3批國家級非遺保護名錄。而目前國家級非遺名錄中僅有兩個草龍項目——湖口草龍和上海舞草龍。兩相比較，湖口草龍重在“編”，而上海“舞草龍”重在“舞”。所以，從手工技藝的角度講，湖口草龍屬全國之最。

湖口草龍傳承人喻芳澤在傳承草龍編扎技藝

唯一的傳承人

被霧氣籠罩的湖口仍能感到一絲寒意，但當陽光穿透迷霧灑下來，鋪在地上的稻草泛起閃亮的金黃色，讓人內心涌起一種特別的溫暖。

在一間門口掛著“湖口草龍技藝傳承所”的金色銅牌的院子里，喻芳澤坐在正中間，八九根稻草在他手里上下翻飛，片刻工夫，一片栩栩如生的龍鱗成形了。接著，他抽出一根絲線，將鱗片緊緊地扎在龍骨上。放下一節編扎完成龍骨，喻芳澤抽出一支香煙，點上，深深地吸了一口，看著喻遠莉編扎龍頭。

“這里還得緊點，這里再密點。”喻芳澤指指點點。他現在最大的心病就是希望女兒早日學會編扎草龍這門技藝。“不要急于求成，慢慢放，一點一點來，指肚壓好了，不然沒有折角。”喻芳澤對草龍編制追求精益求精，女兒喻遠莉也學得非常仔細。

在距離他們不遠的庭院一角，擺放著許多已經編織完成的龍身、龍節和龍尾。現在就差龍頭了，為了趕時間，同時也為了檢驗女兒這些年學習編扎草龍的功力，他特意將喻遠莉從縣城里叫了回來。“這條草龍體態算大的，有13節，長31.7米，如果將編扎草龍的稻草一字排開，有60多千米，足以從家門口排到九江了。”這是個浩大的工程，喻芳澤算了筆賬，1 000根稻草一扎，這條草龍要用100多扎。30多年編扎經驗的喻芳澤對此早已心中有數。

喻遠莉從小對草龍耳濡目染，也“偷”學了不少編扎技藝。1986年，九江舉行民間藝術節活動的第一條草龍，就是她與父親合作完成的。但她的技藝顯得支離破碎，未能系統化。2011年，湖口草龍正式列入國家級非物質文化遺產名錄，喻芳澤自然成為該項目唯一一名傳承人。那時，喻芳澤就明白：必須為湖口草龍尋找一位合適的傳承人。“既然是國家需要，我就有這個責任和義務，否則我就成罪人了。”結果，選來選去，還是覺得女兒喻遠莉最合適。

“爸，你看現在合適不？”喻遠莉喜歡將事情做得盡善盡美，她將不好的地方展開，又重新編扎了一遍。喻芳澤默默地點點頭。

喻遠莉婚后一直住在縣城，但為了早日“出師”，她不得不在城鄉之間來回奔波。通過系統性學習，加上遺傳了父親對藝術的悟性，喻遠莉學起來進步很快，目前除了龍頭比較復雜的關鍵部位外，其他部分已難不倒她。而且她現在已是省級湖口草龍傳承人。

細活出精工

民以食為天，萬物谷當首。湖口草龍因為谷草所制，因此被稱為“真龍”。

一條湖口草龍短則數米，長則數十米，以稻草為主要材料，輔以竹木做支架，再歷經編、織、插、嵌、鑲、繞、纏、懸、掛、空、別、剔、鏤、透等十多種工藝技巧方可編制完成。喻芳澤編織的草龍體態較大，多為9-21節。他曾編制過一條長27.8米的草龍，有龍身11節，直徑0.38米，重達35千克，用稻草約83 600根。編扎完成的草龍呈現出一派莊重威嚴、古樸典雅的神韻。做工精致，形態逼真，湖口草龍近看精致，遠觀極為立體。

草龍的編扎多從龍頭開始，而龍頭又最為精巧繁復，包括龍嘴、龍牙、龍眼、龍角、龍珠。

草龍的身體部分由龍身與龍節共同組成，龍身由稻草將5只竹環編織到一起，再飾以龍鱗。

龍鱗遍布草龍全身，以一定間距有序排列；龍節每一節36環，環環相扣，中間則用細繩連接，伸縮自如；龍尾呈三角放射型，每只角尖墜上紅草絨球，游舞起來，草球晃晃悠悠，讓草龍威嚴中平添了幾分情趣。

草龍各部分編扎順序不能顛倒，對草龍各部分的稻草用量都有嚴格要求，如龍頭用草7 600根，龍身每節620根，龍鱗用草9根；一條草龍身體遍布龍鱗，總計1 790個；最長的用草近1米，最短的還不到0.1米；編扎完成后的草龍頭似駱、角似鹿、眼似兔、項似蛇、腹似蜃、尾似魚，形態逼真，渾然天成。

“如此下來，編扎一條完整的草龍需要8個月時間，而且這還不算前期搜集整理稻草的時間。”每年秋收時節，喻芳澤都要親自前往稻田挑選稻草，而且只要呈金黃色的糯米稻草，“糯谷草莖桿長，韌性強，還帶有淡淡的香氣，是編扎草龍的最佳材料。”編扎之前先浸水，使編扎過程中不易斷裂。如此編扎出來的草龍外形金黃，工整漂亮。

正因為草龍編扎周期長，再加上前期搜集稻草，整理稻草，時間就更長。所以至今他完整編扎過的草龍不足10條。

大器晚成

“全國不止湖口有草龍，為何我們的草龍被評為國家級？因為湖口草龍精編全國第一。”喻芳澤為此頗感自豪。

喻芳澤也算是大器晚成，而且學習草龍編織也比較晚，早年糊過紙龍、扎過布龍，直到40歲時才決定學習湖口草龍編扎。

1985年，湖口縣文化館館長董建民找到喻芳澤，讓他編扎一條具有傳統工藝性質的草龍，以便參加第二年舉辦的九江民間藝術節。由于不了解草龍的編扎工藝，喻芳澤四處打聽，經人介紹認識了擁有一手好手藝的周云開老人。

周云開老人曾于1920年至1945年間編扎過多條草龍，是遠近有名的扎龍師。但自上世紀50年代后，因草龍編織工藝復雜，且學習過程枯燥，好幾位學徒都半途而廢。久而久之，周云開老人也就心灰意冷了。當喻芳澤找上門時，他已82歲高齡，且視力大不如從前，因此拒絕了。直到喻芳澤第三次登門求教，才勉強收下這位“大”徒弟。為了更快掌握這門技藝，喻芳澤天不亮就起床，走上三里路，將師傅背到家中，在師傅的指導下從頭學起。第一天，搭建竹木支架，周云開只是抱著試一試的態度；第二天，取來稻草開始教喻芳澤編扎，然而周云開示范不到第10根，喻芳澤就能順著編下去，這讓周云開對喻芳澤刮目相看；到了第三天，靠著自己的努力和悟性，喻芳澤已經將龍嘴上下部編織成形了。周云開這才喜笑顏開，覺得喻芳澤興許能接下傳承的擔子。就這樣周云開才正式接納了這位“高”徒，并當做傳承人來培養。

一年后，喻芳澤編扎的龍頭已經與師傅不相上下了。掌握基礎編扎技藝后，有著糊紙龍和扎布龍經驗的喻芳澤覺得草龍不夠精致，缺乏立體感，因此與師傅商量：“草龍要有鱗片、有角才逼真，更具真龍神韻。”果然，這一改進使湖口草龍觀賞性得到較大提升，成為當年九江民間藝術節的一大亮點，讓更多大眾記住了湖口草龍，并獲得專家好評。

“但改進也不是盲目的，比如為何草龍節數為單數？因為龍脊骨為單數；龍尾較短是因為長江中下游只有短尾龍；而且每段龍節需要136片龍鱗……不知道這些規矩，是要出洋相的。”喻芳澤談起草龍頭頭是道。

正是喻芳澤對這門手藝的熱愛，才讓他做出了手工技藝高超獨特、精細逼真的湖口草龍。這條草龍在江西省首屆民間藝術節獲得江西省文化廳頒發的一等獎，被列入江西省非物質文化遺產名錄。

未來的驚喜

湖口草龍被列入國家級非物質文化遺產名錄還有一個原因，它在民間流傳時間最長，始于隋唐，盛于明清。

據史料記載，湖口草龍第一代傳承人為清光緒年間的周雍發，之后周云開，到現在的第三代傳承人喻芳澤，歷經“三代單傳”。 “傳男不傳女”的思想在農村手藝人的心中根深蒂固，喻芳澤的兩個兒子遠走他鄉，又找不到其它合適的年輕人來傳承這門手藝。喻芳澤深深憂慮著湖口草龍的未來，尤其是2011年，湖口草龍被列為國家級非物質文化遺產后，他經過深思熟慮終于決定摒棄過去農村“傳男不傳女”的思想，正式培養女兒作為湖口草龍的唯一傳承人。不僅僅是傳承人，另一個地方也埋藏著深深的隱憂。湖口草龍體態較大，編扎復雜，所需時間、精力，還有稻草等成本都較大，盡管每年能得到國家文化部門和當地政府各發放的1萬元補助，但這2萬元對于喻芳澤而言，意味著他對草龍的全部投入和回報，與他的實際投入有較大差距。這也給湖口草龍的傳承帶來了一定難度。

因此，湖口縣文化部門一方面組織學者、專家搜集整理了大量有關草龍的影像及文字資料；一方面在新農村建設過程中完善群眾文化場所，組建群眾文化活動隊伍，讓湖口草龍“動”起來，“活”起來。

盡管如此，喻芳澤仍舊為湖口草龍的傳承不遺余力：“濰坊的風箏、北京的雕漆等，它們都做得不錯，重點是找到老百姓喜聞樂見的形式，一樣能夠普及推廣。”為此，他在草龍編扎技藝的基礎上成功創作了草編龍蝦、草編螃蟹、草編魚等有趣的作品，吸引了不少年輕人和孩子。喻芳澤指著“躲”在墻角一只栩栩如生的草編龍蝦介紹：“一只草編龍蝦需要約40個工時，一對草編螃蟹需約24個工時。相較編扎草龍，龍蝦、螃蟹等新作耗時少，工作量小，但藝術性卻更高，編扎難度更大。雖然難是難了點，但只要有人愿意學，我就愿意教。”

“最近我與文化部門的同志正在思考做一些更小的，便于攜帶的小型旅游工藝品，讓到我們這個民間藝術之鄉的游客隨時都能看到，能買到。”想到湖口草龍的未來，喻芳澤一臉興奮。

文|殷美生 劉海軍 攝影|殷美生 童艷華 王泉斌