科技改變生活 · 科技引領未來
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誰不喜歡擁有美麗舒適的起居室？在這種環(huán)境中，我們選擇將大部分時間都花在家里，與家人共享天倫之樂或者自己一個人安靜的休息。室內(nèi)設計藝術可能起源于古埃及，與建筑的誕生一樣古老，并發(fā)展到今天我們生活的地步。今天帶大家看看，室內(nèi)設計在過去600多年
誰不喜歡擁有美麗舒適的起居室？在這種環(huán)境中，我們選擇將大部分時間都花在家里，與家人共享天倫之樂或者自己一個人安靜的休息。
室內(nèi)設計藝術可能起源于古埃及，與建筑的誕生一樣古老，并發(fā)展到今天我們生活的地步。
今天帶大家看看，室內(nèi)設計在過去600多年的發(fā)展中如何發(fā)展。（上）
文藝復興時期（1400 – 1600）
“隨著法國文藝復興在歐洲的傳播，藝術和文化得到了復興。建筑師發(fā)現(xiàn)了一種新的人文主義和自由感，從而激發(fā)了人們對華麗裝飾和精致細節(jié)的新熱情。阿拉伯式和亞洲式的影響使裝飾藝術煥發(fā)出新的光彩，對對稱性和幾何形狀的細致關注為歐洲室內(nèi)裝飾帶來了新的和諧感。
我們根據(jù)文藝復興時期的客廳圖像設計了一種櫥柜，這種櫥柜采用當時很常見的小宮殿形式。它的柱子和陽臺呼應建筑物的形狀，喚起和諧。土耳其地毯的靈感來自居住在文藝復興時期倫敦的德國畫家漢斯·霍爾拜因的一幅畫中。像這樣的地毯最早是在14世紀在土耳其西部編織的，在歐洲文藝復興時期變得非常流行。”
巴洛克（1590 – 1725）
在巴洛克時期，土耳其地毯已經(jīng)過時了，因為更加華麗和精致的建筑需要固定裝置和配件來匹配。” 天主教會是第一種發(fā)展這種新的富裕感的嘗試，目的是使未受過教育的群眾的財富和權力給人留下深刻印象。因此，路易十四風格套房的框架似乎點綴著金色。
在鍍金的表面之下，家具的框架通常是由熱帶木材制成的。其他奇特的材料（如象牙）也很流行，而地板和桌面等表面通常是大理石。我們這里的配色方案充滿戲劇性和感性。巴洛克式起居室周圍的光線會被夸大，以營造出動感和巨大感。”
洛可可（1700）
“在巴洛克時期即將結束時，該樣式的子集短暫地引起了人們的注意。洛可可式風格（源自法語單詞rocaille，意為貝殼裝飾）在路易十五統(tǒng)治期間僅著名了三十年。比巴洛克風格更輕巧，更古怪，更自由。對于某些人來說，它比之前的宏偉教堂風格更適合家庭住宅的親密關系。
洛可可式客廳中的貝殼和花卉圖案是這種風格對家庭裝飾更具趣味性的典型代表。家具的開合腿和滾動腳精致地平衡了高調(diào)和優(yōu)雅。在18世紀初期，家庭中的社交聚會變得越來越普遍。洛可可風格使房主能夠表現(xiàn)出自己的財富和品味，而不會顯得艷麗或悶悶不樂。”
新古典主義（1780 – 1880）
“格魯吉亞晚期時代迎來了響應巴洛克和洛可可時代的建筑新時代。龐貝的重新發(fā)現(xiàn)促進了對羅馬和希臘建筑的新理解。這啟發(fā)了人們朝著更加“品味”，精致和永恒的設計原則邁進，擺脫了巴洛克式潮流的浮華和新穎。
請注意我們新古典主義客廳的直線和邏輯，幾乎是數(shù)學上的布局。這些設計原則是由在羅馬法國學院學習的藝術家在整個歐洲傳播的。請注意壁爐，燈和鑲板的柱狀形狀。顏色是溫和的，沒有戲劇性的。樸素的口感強調(diào)了新古典主義所體現(xiàn)的堅忍，優(yōu)越的形式感。”
工藝品（1860 – 1910）
“工藝運動始于英格蘭，是對創(chuàng)造力機械化和工業(yè)時代的經(jīng)濟不公的反應。它不是一種風格，而是一種方法，它將設計和工藝的責任交由熟練工人掌握。但是，手工藝品的室內(nèi)裝飾具有簡約，材料質(zhì)量和與自然的聯(lián)系的美感。
通過參觀建筑師，設計師，期刊和社會講座的影響，工藝美術運動的想法和外觀傳播到了美國的客廳。古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）是美國最重要的手工藝品設計師。在圖像中，您可以在家具的矮胖，功能主導的木制品中看到他的影響，這是暴露的細木工的特征。這種對木材，黃銅和工匠手感的強調(diào)使手工藝品室內(nèi)裝飾具有深色，泥土和紋理感的調(diào)色板。”
新藝術運動（1890 – 1920）
“如果包豪斯建筑和現(xiàn)代主義是20世紀先進建筑的利用，那么裝飾藝術藝術就是一次迷人的慶祝活動。室內(nèi)設計師的靈感來自機器時代的幾何形狀和運動，材料，古代文化的象征以及自然的重生。他們不害怕將它們一起使用。
設計師通過使用各種材料，包括漆木，彩色玻璃，不銹鋼，鋁，珠寶和皮革，營造出一種富裕的感覺。大膽的色彩和鮮明的對比讓人聯(lián)想起力量和信心。
強烈的直線在壁爐中回蕩，并通過鏡子裝飾到墻上木刻畫中的摩天大樓。還請注意，這些線條如何大膽地與貝殼形沙發(fā)，流淌的椅子，尖刻的裝飾品和室內(nèi)植物相對立。”
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李原