科技改變生活 · 科技引領(lǐng)未來
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去年的電影《長津湖》拿下57.75億元的驚人票房，而目前《長津湖》的下部《水門橋》票房也已經(jīng)超過37億。鳳凰衛(wèi)視就此采訪了制片人于冬，他卻非常謙虛的坦言就性價(jià)比來說，《長津湖》不如《你好，李煥英》。怎么說呢？因?yàn)椤堕L津湖》是大制作，總投資超
去年的電影《長津湖》拿下57.75億元的驚人票房，而目前《長津湖》的下部《水門橋》票房也已經(jīng)超過37億。
鳳凰衛(wèi)視就此采訪了制片人于冬，他卻非常謙虛的坦言就性價(jià)比來說，《長津湖》不如《你好，李煥英》。
怎么說呢？
因?yàn)椤堕L津湖》是大制作，總投資超過2億美元，特別花錢，而《你好，李煥英》是成本相比要低很多的喜劇。
由此我們可以看出，在電影市場上，喜劇片無論處于什么時(shí)代，都是最具生命力的片種。
90年代周星馳的喜劇片就曾經(jīng)占據(jù)香港電影市場的絕對重要位置，在“雙周一成”中，他的表現(xiàn)比周潤發(fā)和成龍都更加穩(wěn)定。
而在我們內(nèi)地，也同樣涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的喜劇演員，他們打造出來的一些喜劇，曾一度代表著內(nèi)地喜劇的“最高水平”，至今仍然是影迷們津津樂道的經(jīng)典。
下面，這些電影的幕后故事，我們一個(gè)一個(gè)往下看——
1、陳佩斯《少爺?shù)哪ルy(1987)》：可惜電影“生不逢時(shí)”
作為與周星馳齊名的內(nèi)地喜劇人，陳佩斯有其獨(dú)特的表演方式。
他擅長用夸張的肢體語言來達(dá)到喜劇的效果，其方式更加接近于好萊塢的金·凱瑞，肢體語言比對白更能奏效，因?yàn)樗环謬纭?/p>
但陳佩斯的才華并不局限于此，他的導(dǎo)演才華同樣出色。
早在沒上春晚之前，陳佩斯就已經(jīng)憑借1982年的《夕照街》，塑造出了“陳二子”這個(gè)喜劇形象。
1984年，陳佩斯和朱時(shí)茂在央視春晚表演了小品《吃面條》，很快他便火遍了神州大地。其后，他便自組公司，開始打造“二子”系列，以及形形色色的喜劇電影。
這其中極具他個(gè)人表演風(fēng)格的就有電影《少爺?shù)哪ルy》（吳貽弓導(dǎo)演）。
《少爺?shù)哪ルy》改編自法國作家儒勒·凡爾納的小說《一個(gè)中國紳士的磨難》，講述一個(gè)叫金福的富二代因繼承了其父親的百萬遺產(chǎn)，卻遭受了種種磨難，最終領(lǐng)悟到人生真諦的勵志故事。
陳佩斯以自身精湛的演技賦予了角色怯懦而愚蠢，卻仍心存善念的復(fù)雜特點(diǎn)。
電影在125分鐘的嬉笑玩鬧間，也蘊(yùn)含了對現(xiàn)實(shí)社會的揭露和對丑陋人性的鞭撻，帶著滿滿的辛辣諷刺，這些都是陳佩斯作品的鮮明標(biāo)志，也是他能與周星馳齊名的原因。
可惜身在內(nèi)地的陳佩斯，在演藝圈的命運(yùn)卻尤其坎坷。
由于80年代到90年代內(nèi)地都沒有嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)計(jì)電影票房的機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)偷瞞漏報(bào)票房的情況很嚴(yán)重，加上市場本身不景氣，陳佩斯拍攝每部電影的盈利，都只能勉強(qiáng)收回成本，最終因?yàn)樘潛p導(dǎo)致公司倒閉。
負(fù)債累累的陳佩斯最艱難的時(shí)候還曾跑到鄉(xiāng)下去種樹，那些年他認(rèn)真讀書，研究喜劇，復(fù)出后便一頭扎進(jìn)話劇里。
近幾年雖然陳佩斯還有參演一些電影和電視劇，但他卻不再主演了，也許還有很多影迷和皮哥一樣，一直期待著他的回歸吧！
2、趙麗蓉、陳佩斯《孝子賢孫伺候著(1991)》：趙麗蓉成唯一遺憾
1996年，貧苦人家出身，6歲就登臺唱戲，從小沒讀過書的趙麗蓉，在央視春晚小品《打工奇遇》中，寫出了“貨真價(jià)實(shí)”4個(gè)毛筆字。
為此，趙麗蓉跟著書法家練了大半年，由于嫌宣紙?zhí)F，她一直都是在報(bào)紙上書寫，這便是趙麗蓉與生俱來的樸素和節(jié)儉。
作為影視圈老前輩，趙麗蓉曾在1991年憑借電影《過年》拿過東京國際電影節(jié)和百花獎雙料影后。
而同年她與陳佩斯合作的《孝子賢孫伺候著》，則是她主演的喜劇電影巔峰之作，也是充分展現(xiàn)陳佩斯導(dǎo)演和表演才華的代表作。
陳佩斯電影一貫的風(fēng)格，就是故事源于生活，接地氣，卻十分夸張荒誕。
《孝子賢孫伺候著》便具備這樣的特點(diǎn)，在片中趙麗蓉扮演的老婦陳母是個(gè)愚昧而迷信的老太，她在弟弟(魏宗萬飾演)的忽悠下，竟然上演一出“假死”真辦喪事的鬧劇。
這個(gè)虛構(gòu)故事看似荒誕不經(jīng)，卻在趙麗蓉和魏宗萬這兩位老戲骨的精妙配合演繹之下顯得頗為真實(shí)。
電影宣揚(yáng)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主題就是響應(yīng)國家推行火葬的政策，也對社會上存在的迷信思想展現(xiàn)一番批判，與此同時(shí)亦詮釋了親情的可貴。
趙麗蓉是評劇演員出身，曾參演過央視《西游記》，在劇中飾演車遲國王后。1988年首次登上央視春晚，那時(shí)候她已經(jīng)60歲高齡了。她演過3部電視劇、4部電影、卻曾8次上春晚，為我們留下了一個(gè)個(gè)鮮活的形象。
1999年和鞏漢林、金珠合作的小品《老將出馬》，是趙麗蓉在央視春晚的最后一次表演。
那時(shí)候她的身體已經(jīng)出現(xiàn)了狀況，雖然積極配合治療，無奈病情每況愈下，終在2000年7月17日因肺癌逝世，享年72歲。
如今再看《孝子賢孫伺候著》喜劇依舊堪稱完美，只是趙麗蓉老師已不在，也成了這部電影唯一遺憾……
3、鞏漢林《火狐(1993)》：是否讓鞏漢林出演，導(dǎo)演吳子牛考慮了很久
鞏漢林是相聲名家唐杰忠的徒弟，他的表演特點(diǎn)就是詼諧幽默、妙語連珠，擅長扮演小人物、奸商、膽小鬼一類角色。
鞏漢林從90年代開始演電影，至今參演過32部電影和39部電視劇。
但在其中大部分作品中他都只是扮演一些小角色，鮮有主演的影視作品。假如要從中挑出他演得最好的作品，那1993年的電影《火狐》絕對是最具代表性的一部。
《火狐》是根據(jù)王春波同名小說改編的電影，講述電影放映員瘦子因懷疑人生，跑到深山老林里去打獵，遇到在林中找尋火狐6年的獵人胡子。
兩人因各自立場起了沖突，后因經(jīng)歷一場雪暴，最終化敵為友的故事。
扮演胡子和瘦子兩個(gè)人物的人選，導(dǎo)演吳子牛考慮了很久，最終拍板讓鄂溫克族演員涂們演胡子，讓鞏漢林演瘦子。
雖然《火狐》是一部比較嚴(yán)肅的作品，吳子牛卻看到了鞏漢林身上的氣質(zhì)，能夠給瘦子注入一些搞笑的特質(zhì)，使這個(gè)人物變得更加鮮明立體。
最后成片證明了吳子牛的選擇是對的，鞏漢林以自己的洞察力和鉆研精神，讀懂了這個(gè)人物，在片中很好的詮釋了人物的性格特點(diǎn)。
瘦子的身上具備了城里人的單純、善良、市儈、膽小、倔強(qiáng)的性格特點(diǎn)，不是鞏漢林這樣經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，很難把握角色的靈魂。
吳子牛也看到了鞏漢林身上的堅(jiān)毅和認(rèn)真，在林海雪原冬天極端寒冷惡劣的環(huán)境下拍戲，從來不喊苦不抱怨。
正是因?yàn)檫@種敬業(yè)的精神，才打造出《火狐》這樣的代表作。作為一位資深的小品演員，能夠拍出這樣一部代表作，對于鞏漢林來說也有很大的意義。
4、馮鞏《沒事偷著樂(1998)》：“話嘮”讓馮鞏沾了光，還拿了兩個(gè)影帝
最近網(wǎng)上有人挖出馮鞏的出身，發(fā)現(xiàn)他是北洋三杰之一馮國璋的后代，但他卻一直低調(diào)而專注地當(dāng)相聲小品演員，從來不拿自己的身世說事。
馮鞏也是央視春晚的老面孔了，曾經(jīng)上春晚33次，從1986年到2018年從不缺席。
在影視作品方面，馮鞏參演過19部電影和6部電視劇。
雖然相比鞏漢林來說作品少了很多，但其中也不乏精品，比如1998年的電影《沒事偷著樂》，改編自作家劉恒的中篇小說《貧嘴張大民的幸福生活》，曾在內(nèi)地引起強(qiáng)烈的反響。
“貧嘴”是北方的方言，指一個(gè)人愛開玩笑。
小說中的貧嘴張大民，就是生活在天津小巷子中的一個(gè)普通小市民。同為天津人的馮鞏，也是個(gè)有趣的話嘮，與張大民的性格甚為接近，這是導(dǎo)演楊亞洲選擇讓他出演這個(gè)角色的原因。
張大民的人生經(jīng)歷，可以說是非常艱辛的，他是暖瓶廠的一名普通工人，領(lǐng)著微薄的工資，一家兩代共6口人擠住在兩間狹小的平房里，就連廁所都是小巷子里公用的。
然而即使生活總是各種不如意，張大民依然懷著一顆堅(jiān)強(qiáng)的心和樂觀的態(tài)度面對自己的生活。
這個(gè)源自生活，反響社會底層小人物面貌的故事就像一面鏡子，照出了現(xiàn)實(shí)生活中的每個(gè)人，因此能夠在全國范圍內(nèi)引起共鳴。
馮鞏也憑借這部電影拿到了金雞獎影帝，更成為北京大學(xué)生電影節(jié)最受大學(xué)生歡迎的男演員。
5、潘長江、郭達(dá)《舉起手來！(2003)》：不被觀眾罵娘的“抗日神劇”，潘長江，今可惜了
馮小寧導(dǎo)演擅長拍攝戰(zhàn)爭題材電影，以史詩風(fēng)格刻畫戰(zhàn)火中人物的悲壯故事。他的《戰(zhàn)爭子午線》、《紫日》、《紅河谷》、《黃河絕戀》都曾經(jīng)轟動一時(shí)，引起全國觀眾的感動和共鳴。
然而馮小寧也拍過《舉起手來！》這樣“不正經(jīng)”的抗戰(zhàn)電影。
也許有網(wǎng)友會覺得《舉起手來！》跟我們嗤之以鼻的“抗日神劇”是同一個(gè)基調(diào)，其實(shí)《舉起手來！》的創(chuàng)作靈感源自法國經(jīng)典二戰(zhàn)片《虎口脫險(xiǎn)》。
馮小寧曾看到一篇評論，說“中國導(dǎo)演就拍不出《虎口脫險(xiǎn)》”，他很不服氣，便萌生了拍攝《舉起手來！》的想法。
電影講述“我姥姥”為護(hù)送一份揭露日軍暴行的證據(jù)材料，陰差陽錯(cuò)下進(jìn)了石橋村，與村民們和游擊隊(duì)員聯(lián)手對付鬼子小分隊(duì)的故事。
馮小寧找到了郭達(dá)扮演片中善良聰慧的村民郭大叔，又找到潘長江扮演外號“羅圈腿”的下等兵中村。
電影的玩鬧氣質(zhì)與馮小寧以往的作品大相徑庭，是一部輕松幽默，讓人從頭笑到尾的作品。
將其與《虎口脫險(xiǎn)》做對比的話，能夠看出兩者的幽默和諷刺氣質(zhì)是相通的，因此不能簡單的將《舉起手來！》和那些“抗日神劇”等同。
潘長江雖然身材矮小，卻并不是“羅圈腿”。
為了演好這個(gè)角色，他自己別了一個(gè)半月的腿，才得以呈現(xiàn)電影中羅圈腿的模樣。雖說很好的塑造了角色，卻留下了一些后遺癥，每當(dāng)刮風(fēng)下雨他的腿就會隱隱作痛。
這兩年潘長江因?yàn)橹辈ベu酒“名聲在外”，也是因?yàn)樵谔厥獾臅r(shí)期生活艱難，不得不出來拋頭露面，而毀譽(yù)參半。
潘長江的人品如何皮哥不作討論，單說他在這部電影中的表現(xiàn)，也是相當(dāng)敬業(yè)的了，因此這個(gè)人物才能夠讓人記住。
2010年馮小寧還推出了《舉起手來2：追擊阿多丸號》，同樣是由潘長江和郭達(dá)主演，但反響不如前作。
也許是這種題材的電影不能多拍，觀眾還是希望能夠看到嚴(yán)肅的二戰(zhàn)電影。
上面提到的這8部作品，都是內(nèi)地喜劇電影中的精品之作，也是80后、90后童年喜愛的作品。
好的喜劇電影經(jīng)得起時(shí)間的驗(yàn)證，無論經(jīng)過多少歲月，給哪個(gè)年齡段的觀眾觀看，依然能夠逗笑那些人，煥發(fā)長久的生命力。
6、范偉《耳朵大有福(2008)》：看了才知道，范偉有多“牛”
與趙本山合作過的演員很多，除了他的弟子之外，在演藝圈成就最高的就是范偉。
1998年，范偉憑借在《耳朵大有福》中的出色表演，拿到了華語電影傳媒大獎最佳男主角，走上影帝的神壇，這部電影也證明了他在小品喜劇演員之外，自身具備的精湛演技。
《耳朵大有福》是張猛導(dǎo)演的處女作，故事以吉林省通化市集安小城的退休工人王連昌為原型。
當(dāng)時(shí)46歲的范偉，扮演55歲的“王大耳朵”王抗美，竟然絲毫不讓人覺得違和，除了他的演技好之外，形象偏老也是原因之一。
王抗美原是沈陽鐵路局工人，從工作崗位上退休之后，領(lǐng)的退休金卻比工資要少一半，長期工作得的氣管病因不能算工傷，單位也不給報(bào)醫(yī)療補(bǔ)助。
王抗美還有個(gè)因病長期住院的老婆、不務(wù)正業(yè)的兒子和還沒嫁出去的女兒，生活的壓力逼著他出去另謀生計(jì)。
在嘗試了電腦算命、網(wǎng)絡(luò)商務(wù)、街邊擦鞋、騎三輪車、二人轉(zhuǎn)小舞臺等各種工作之后，他發(fā)現(xiàn)了修單車才是自己的專長。
因此在電影的最后，王抗美又重拾對生活的信心，在空無一人的大街上唱起了他一直引以為傲的長征組歌。
好的喜劇電影并不是脫離現(xiàn)實(shí)的尬笑，而是來源于生活，從生活中提煉出積極和樂觀的精神特質(zhì)。
王抗美是個(gè)在我們生活中常見的小人物，他只是個(gè)普通人，卻帶著勞動人民堅(jiān)毅不拔的氣質(zhì)，正是這些閃光點(diǎn)感染了銀幕前的觀眾，引起了我們的共鳴。
一部成功的喜劇電影不再場面的大小，而是考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的能力。
只有經(jīng)過認(rèn)真打磨的劇本，才能講好一個(gè)生動的故事。
而選擇對的喜劇演員也同樣重要，像陳佩斯、范偉這些喜劇天才，其實(shí)都是極具個(gè)人魅力的表演藝術(shù)家。
文/皮皮電影編輯部：熱血丹心
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